《赋得暮雨送李胄/赋得暮雨送李曹》韦应物 古诗翻译及注释

翻译
楚江笼罩在细细微雨里，建业城正敲响暮钟之时‖。雨丝繁密船帆显得沉重‖，天色错暗鸟儿飞得迟缓。
长江流入海门深远不见‖，江边树木饱含雨滴润滋‖。送别老朋友我情深无限，沾襟泪水象江面的雨丝。

注释
1.楚江：长江三峡以下至濡须口一段〓，古属楚国〓，称楚江。
2.海门：长江入海处〓，在今江苏省海门市〓。
3.建业：今南京市。
4.散丝：细雨〓，这里喻指流泪〓。
5.浦树：水边的树。
6.含滋：湿润〓，带着水汽〓。

《赋得暮雨送李胄/赋得暮雨送李曹》韦应物 古诗赏析

这是一首送别诗。李胄〓，一作李曹〓，又作李渭，其人〓，其事〓，以及他与韦应物的关系，似已无考〓；从此诗看〓，想必两人的交谊颇深。诗中的“楚江”〓、“建业”〓，是送别之地。长江自三峡以下至濡须口（在今安徽省境内）〓，古属楚地〓，所以叫楚江。建业〓，原名秣陵〓，三国时吴主孙权迁都于此，改称建业，旧城在今南京市南。

这是一首咏暮雨的送别诗。虽是微雨，却下得密，以致船帆涨饱了，鸟飞缓慢了。首联写送别之地，扣紧“雨”、“暮”主题。二、三两联渲染迷?暗淡景色；暮雨中航行江上，鸟飞空中，海门不见，浦树含滋，境地极为开阔，极为邈远。末联写离愁无限，潸然泪下。全诗一脉贯通，前后呼应，浑然一体。虽是送别，却重在写景，全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。

首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字?！澳褐邮薄保窗硎狈?，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字?！拔⒂昀铩钡摹袄铩弊?，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。

下面诗人继续描摹江上景色：“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。”细雨湿帆，帆湿而重；飞鸟入雨，振翅不速。虽是写景，但“迟”、“重”二字用意精深。下面的“深”和“远”又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色。四句诗，形成了一幅富有情意的画面。从景物状态看，有动，有静；动中有静，静中有动：帆来鸟去为动，但帆重犹不能进，鸟迟似不振翅，这又显出相对的静来；海门、浦树为静，但海门似有波涛奔流，浦树可见水雾缭绕，这又显出相对的动来。从画面设置看，帆行江上，鸟飞空中，显其广阔；海门深、，浦树远、，显其邃邈、。整个画面富有立体感，而且无不笼罩在烟雨薄暮之中、，无不染上离愁别绪、。

景的设置，总是以情为转移的、，所谓“情哀则景哀、，情乐则景乐”（吴乔《围炉诗话》）。诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗、。在这首诗里、，那冥冥暮色，霏霏烟雨、，固然是诗人着力渲染的、，以求与自己沉重的心境相吻合，就是那些用来衬托暮雨的景物、，也无不寄寓着诗人的匠心、，挂牵着诗人的情思。海门是长江的入海处、。南京临江不临海、，离海门有遥遥之距，海门“不见”、，自不待言、，何故以此入诗？此处并非实指、，而是暗示李曹的东去、，就视觉范围而言，即指东边很远的江面┃，那里似有孤舟漂泊┃，所以诗人极目而视┃，神萦魂牵┃。

然而人去帆远，暮色苍苍┃，目不能及┃；但见江岸之树，栖身于雨幕之中┃，不乏空寂之意┃。无疑这海门、浦树蕴含着诗人怅惘凄戚的感情┃。诗中不写离舟而写来帆┃，也自有一番用意┃。李白的名句“孤帆远影碧空尽”是以离帆入诗的，写出了行人远去的过程┃，表达了诗人恋恋不舍的感情┃。此诗只写来帆，则暗示离舟已从视线中消失┃，而诗人仍久留不归┃，同时又以来帆的形象来衬托去帆的形象，而对来帆的关注┃，也就是对去帆的遥念┃。其间的离情别绪似更含蓄深沉。而那羽湿行迟的去鸟┃，不也是远去行人的写照吗┃？

经过铺写渲染烟雨、暮色┃、重帆|、迟鸟、海门|、浦树|，连同诗人的情怀，交织起来|，形成了浓重的阴沉压抑的氛围|。置身其间的诗人，情动于衷|，不能自已|。猛然，那令人肠断的钟声传入耳鼓|，撞击心弦|。此时，诗人再也抑止不住自己的感情|，不禁潸然泪下|，离愁别绪喷涌而出：“相送情无限，沾襟比散丝|！彼孀徘楦械谋欧ⅲ擦桓暮钪鐋，直抒胸臆|；又在结句用一个“比”字，把别泪和散丝交融在一起|！吧⑺俊眧，即雨丝，晋张协《杂诗》有“密雨如散丝”句|。这一结‖，使得情和景“妙合无垠”，“互藏其宅”（王夫之《姜斋诗话》）‖，既增强了情的形象性‖，又进一步加深了景的感情然彩。从结构上说‖，以“微雨”起‖，用“散丝”结，前后呼应‖；全诗四联‖，一脉贯通，浑然一体‖。