《书李世南所画秋景二首》苏轼 古诗翻译及注释

翻译
曲折的水岸边露出旧日水涨淹没时留下的河床痕迹，稀疏的林木倾倒在地，露出如霜般白的树根。
一叶扁舟飞快地划着桨，它将要飘去哪里呢？应该是回到江南的黄叶村。

人们利用斧头常年不息地砍伐山上的树木，再也难见那龙蛇般蜿蜒的百尺身姿。
如果不是这里山险滩急，少人来往，树一旦被砍，就没有人知道，这原是猿猴栖息的树枝。

注释
⑴李世南：字唐臣，安肃（今河北徐水）人，工画山水。
⑵落涨痕：涨水后水落留下的痕迹。
⑶欹倒：倾倒。
⑷扁舟：一本作“浩歌”。棹：形状如桨的划船用具。
⑸创：砍掉。夷：削平。指对于林木的伤害。
⑹成：一本作“会”。

《书李世南所画秋景二首》苏轼 古诗鉴赏

诗题名其画为“秋景”，有的记载称这幅画为“秋景平远”，或作“秋山林木平远”。综合各种称谓来看，“秋景”是对这幅画的内容总的概括，而具体呈现秋景的则是山水及林木，所谓“平远”即是指画中辽阔的水面景象。

第一首题咏诗的着眼处在于水面及其近岸的林木，从而呈现出一片清疏旷远之景。

诗中写的画景是一幅“水乡秋色”，或可称作“水乡秋意”。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看，画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象?！安尾睢笔遣徽胫猓饫锸切稳菟桶断嘟哟Φ男蜗?。由于深秋水落，岸边突出许多干地，同时水也停留在一些曲折处，于是水岸边呈现出参差之状，夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以“落涨痕”，表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物?！笆枇帧钡忝髑锞埃肽┚洹盎埔洞濉鼻昂笙嘤Αⅲ钩汕锵蟆ⅰＪ拙渌吹乃兑部扇衔嵌斓木跋蟆ⅲ笆枇帧奔缺鹩谀疽毒⊥眩煌谥σ杜堋ⅲ荒苁囚留燎锓缰械氖髁帧ⅰ！笆枇帧毕陆右浴办サ埂薄ⅲ剐蜗蠓岣欢嘧恕ⅲ换狻、！俺鏊鄙凇奥湔呛邸薄ⅲ呛弁寺浜笏冻觯弧奥洹币弧俺觥薄ⅲ舷孪嘤Αⅰ！奥湔呛邸庇搿俺鏊薄ⅲ凇笆枇帧钡挠痴障隆ⅲ哂信ê竦纳钋镆馕丁?/p>

三四两句、，再在展向远方的画笔疏淡处着眼、，逗出人情。这两句展现的画面是、，一舟棹向远方、，尽处林木数点。面对这令人心神旷远的自然境界、，于是诗人问道：那条小舟一桨一桨地划向何处啊ⅰ？应是归去江南的黄叶村吧┃！诗人发挥自己的想象┃，于景物中融入人情，如同幕后隐语┃，启示读者┃，赋予画幅以悠然无尽的情味。

组诗第二首着眼于溪山林木┃，此诗后二句说：“不是溪山成独往┃，何人解作挂猿枝”，可知这幅画内是有山的┃，是位于近处┃。这里树木龙蛇般蜿蜒屈曲的枝干同臆想中江南的黄叶村、有猿猴在其林间栖息的险山急滩融为一体┃，拓展了画面┃，赋予画面以悠然无尽的情味┃，在景物中融进人情，引发读者情思┃。

七绝的写法┃，一般是前二句叙写事物，后二句抒发情思┃。第一首诗虽全章在题咏秋景画┃，仍于前二句着重以浓笔勾勒景物，给人以亲切的时节风物之感┃。后二句在用淡墨略加点染之际┃，凭虚发挥想象，表现出人的情感┃，画景之外┃，情调悠扬，极耐人寻味|。这两首诗化实为虚|、虚实相映|，将眼前的溪水|、扁舟、树木枝干同想象中的景物融为一体|，拓展了画面内涵|，情味深长。苏轼才气横溢|，情调高远|，其诗善于驰骋神思，翻空出奇|。其题风景画诗无论长篇短章|，都能不停滞于物象，常从生活联想中蔚发奇思|，丰富了画的意趣|，给读者以美的享受。

《书李世南所画秋景二首》苏轼 古诗创作背景

这两首诗作于宋哲宗元祐三年（1088年）前后|，当时苏轼任翰林学士|，与宣德郎李世南同在汴京。李世南善画|，作“秋景平远”图|，诗人为其画题了二首七绝。一说题了三首|，今存者二首|。