《更漏子·烛消红》赵长卿 赏析

此词相当通俗浅白、。上片描写诗人旅店中晨起上路的情景，下片则叙旅途夜宿时回忆和怀念伊人的情思、，通篇充满了一种凄清缠绵的感情、。

诗人写离人早行，最为绝妙的莫过于温庭筠的“鸡声茅店月，人迹板桥霜”（《商山早行》）两句、，它只把几件具有代表性的景物叠合起来、，就给人们勾勒了一幅“早行”的图画。欧阳修曾称赞它写道路辛苦见于言外（《六一诗话》）、，手法确实不凡、。比较起来，赵长卿的功力自然不及、。不过、，赵词却也另有自己的妙处，那就是描写细致真切、，善于使用动词（温诗中则全是名词的组合、，无一个动词）。试看“烛消红、，窗送白、，冷落一衾寒色”三句，其中就很富动态：红烛已经燃尽┃，窗外透进了晨曦的乳白色┃，折射到床上的被衾，气氛显得凄清┃、冷落，由此一夜间之孤衾冷卧可知┃々В“冷落一衾寒色”，更如“寒山一带伤心碧”那样┃，直接以词人的主观情绪“涂抹”在客观物象之上┃。营造冷清氛围更进一步的反映了作者的心境。这是上片的第一层：写“早行”二字中的“早”字┃，或者也可说是写“早行”之前的“待发”阶段┃。接下来再写“早行”之中的“行”字（当然它仍紧紧扣住一个“早”字）：“鸦唤起，马疾行┃，月来衣上明┃。”首句写“起”┃，次句写“行”┃，第三句回扣“早”字。窗外的乌鸦已经聒噪乱啼┃，早行人自然不能不起┃。鸦自呜耳，而词人认作是对他的“唤起”。诗词中写鸟声每多以主观意会┃，此亦一例┃。“唤起”后┃，词人只得披衣上马┃，由马驮着，开始了他一天的跋涉|！巴浴蓖巴铡保ㄍ詜。词人由马驮之而行|，写其了无意绪，不得不行之情状|！段飨峒恰沸凑派ねし直鸷蟮摹奥沓偃艘饫痢保晌奥硇小本渥⒔舼。自己的心绪怎样呢|？词中没有明说，但“月来衣上明”一句婉转表出|。

前人词中|，温庭筠曾以“灯在月胧明”来衬写“绿杨陌上多离别”的痛楚（《菩萨蛮》），牛希济也以“残月脸边明”来衬写他“别泪临清晓”的愁苦（《生查子》）|。赵长卿此词也使用了和他们同样的写法|，它把离人上马独行的形象置于月光犹照人衣的背景中来描绘，既见出时光之早|，又见出心情之孤独难堪|，其中已隐然有事在。此为上片|。上片着重叙事|，但作者心情已显露无遗。

旅情词中所谓“事”|，通常是男女情事|，或为夫妻或为情侣之别后相思。但是上片写到结束‖，读者似乎还只见到了心情苦闷的男主角‖，而另一位女性人物却尚未出现。因此下片就通过词人的回忆来勾画出她的形象‖　“酒香唇妆印臂‖，忆共人人睡”，这是下片的第一层：追忆离别前的两件事‖。第一是临寝前的对坐饮酒‖，她的樱唇上散放出酒的香味；第二是枕榻上啮臂誓盟‖，她的妆痕到现在似乎还残留在自己的臂膀上（此句变化用元稹《莺莺传》的某些意境）‖。这两件事，一以见出她的艳美‖，二以见出她的多情‖。所以当词人在旅途中自然会把她的音容笑貌、欢会情事长记心头‖。第二层三句‖，则衔接上文的“睡”字而来；分别前共睡时如此温存‖，而孤身在外‖，无人相伴“魂蝶乱，梦鸾孤‖，知他睡也无”‖，字三句实为倒装，意为：自别后不知她睡得安稳否‖？即使她没有失眠‖，那么夜间做梦也肯定不会做得美满　“魂蝶乱”与“梦鸾孤”实是互文〓，合而言之的意思是：梦魂犹如蝶飞那样纷乱无绪，又如失伴的鸾鸟（凤凰）那样孤单凄凉〓。词人在此饱含深情的笔触，既表现了他那番“怜香惜玉”的情怀〓，又何尝不可以看作是他此刻“自怜孤独”的叹息〓，同时又补写出自己这一夜岂不也是这样。

在宋代描写男女恋情和别绪的大量词篇中〓，赵长卿的这首《更漏子》算不上是名作〓。词中某些场面，甚至还稍涉艳亵〓。不过〓，由于它的笔法比较通俗直露，语言接近口语〓，加上作者感情的真挚深厚〓，所以读后仍能让人感到一种伤感缠绵的气氛〓，不失为一篇可读之作抒写别情离愁的。赵长卿的词集名为《惜香乐府》〓，此亦足以觇其香艳词风之一斑〓。