《虞美人·碧桃天上栽和露》秦观 鉴赏

这首词有一段颇具传奇色彩的本事：“秦少游寓京师，有贵官延饮，出宠妓碧桃侑觞，劝酒惓惓。少游领其意，复举觞劝碧桃。贵官云：‘碧桃素不善饮。’意不欲少游强之。碧桃曰：‘今日为学士拼了一醉！”引巨觞长饮。少游即席赠《虞美人》词曰（略）。合座悉恨。贵官云：‘今后永不令此姬出来！’满座大笑?！保ā堵檀靶禄啊肪砩希?/p>

是否真有此“本事”，不得而知。但它对理解此词的蕴意、寄托却颇有启发。生于非地的一支碧桃，在乱山深处孤独自开，不被人赏，那正是美人命运的象征。

“碧桃天上栽和露，不是凡花数。”首句化用唐诗人高蟾《下第后上永崇高侍郎》：“天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽”语。先声夺人，高雅富丽。那是只有天宫才可能有的一株碧桃?。∮挚龊吐抖?，更呈其鲜艳欲滴之娇情妍态。如此光艳照人，自然不是凡花俗卉之胚数。词人从正、反两面对其褒扬至极?！安皇恰倍制哪腿送嫖?。诗歌理论家们常常强调中国诗词在不用系词的情况下所取得的成就，并认为这种成就正是得益于系词的缺失。其实，这并不完全正确。系词的出现，从语法角度看，它表示的只是两个词之间的等同，但当其运用于中国古典诗词之中时，它却传达出某些与这种等同相抵触的言外之意，换言之，“是”暗含了“不是”或“也许不是”，“不是”又暗含着“已经是”或“然而却是”，以其内在的歧义达到一种反讽的陈述?！安皇欠不ㄊ痹绞撬档谜抖そ靥?，越是让人感到隐含有不愿接受的现实在。事实正是如此：“乱山深处水萦回?！币弧奥摇币弧吧睢保渫猩矸撬?、处地之荒僻。尽管依然在萦回盘旋的溪水边开得盈盈如画，“可惜一枝如画为谁开？”没人欣赏没人问，美又何然？也许可以保持那份高洁与矜持，然而总是遗恨！从而表现出碧桃不得意的遭遇和寂寞难耐的凄苦心境。杜甫有：“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？”，陆游有“驿外断桥边，寂寞开无主　ⅲ”意蕴与此略似，而此篇吟咏之深沉过之、。杜诗、陆词皆正面点出花之“无主”、，而秦词只以“为谁开”的探询语气、，将“无主”之慨妥婉出之，音情更显得低徊摇荡、。

上片以花象征美人、，然着笔在花。高贵不凡之身无奈托于荒山野岭、，盈盈如画只是孤独自开、，洁爱自好也难禁凄凄含愁，款款妙笔传其形神兼备、。

下片始转写美人、。前二句见其惜春之心。微微春寒、，细雨霏霏、，这如画一枝桃花更显出脉脉含情。然而也许女主人公的忧虑太深重了、，春天宜人的风物也很快从她忧伤的目光底下滑过去、，终于发出了“不道春难管”的一声伤叹。是啊、，无奈春光不由人遣、，无法把留。它已经是“寂寞开无主”了、，有何人来怜爱它呢、？到了明年此时，它是否还是“依旧笑春风”呢┃？叹之┃、怜之┃、伤之。伤春也是自伤┃。即如此般芳洁光艳┃，终是青春难驻，年华易往┃！尾末两句写惜别┃。“为君沉醉又何妨┃々В”难得知音怜爱，却又要匆匆行别┃，为报所欢┃，拼却一醉，应是理所为然┃，何况更是欲借以排遣愁绪┃。醉意恍惚中也许能减却几分离索的凄凉吧！可是转念一想：“只怕酒醒时候断人肠┃々В”如今一醉颜红，自然是容易的┃，然而┃，酒醒之后呢？心爱的人儿不见了┃，不是更令人肠断┃？不，不能沉醉┃，哪怕只是一起度过这短暂的离别时分也是好的皘。〕磷碛植荒艹磷淼拿芤浴爸慌隆倍治癯鲋畖！昂畏痢笔俏怂爸慌隆币彩且蛭鹼，惜别之情深自见|。

全词情感发展万转千回，深沉蕴藉|。词情亦进亦退|，亦退亦进地委婉曲折地前进，每一份情感，都紧紧地跟随着它的否定：“不是凡花数”却是凡花命|；乱山深处“一枝如画”|，依然无人赏识；“轻寒细雨”|，风物宜人|，又恨留春不住|；为君不惜一醉颜红|，又怕酒醒时候更添愁，只好任凭愁来折磨她了|。最后|，在“断人肠”的怨叹声中词情戛然而止，收到了凄咽恻断的艺术效果|。

词作在艺术表现上运用的是传统的香草美人的比兴手法|。花|，为美人之象征‖，在美人身上，我们又不难看出词人自身的影子‖，亦花亦美人亦词人。词人本是一位“少豪俊‖，慷慨溢于言辞”（《宋史·秦观传》）的才俊之士‖，却不为世用，仕途抑塞‖，历尽坎坷‖，自然是满腹怀才不遇的不平。然而在那埋没人才的社会里‖，这不平‖，向谁去诉说？诉说又有何用‖？只好“借他人酒杯‖，浇胸中块垒”。于是当词人为美人的命运深情叹咏的时候‖，他其实正是在寄寓身世‖，抒自身怀抱。也正是词人身世之感的打入‖，使得此词的意义大大超越于这则“本事”‖。词心所系，寄托遥深，乃是香草美人手法极其成功的运用‖。全词处处紧扣‖，而又不着痕迹，极尽含蓄委婉之致‖，表现了精湛的艺术技巧‖。读者可知，骚赋之法〓，“衣被辞人〓，非一代也”。