《半死桐·重过阊门万事非》贺铸 古诗翻译及注释

翻译
再次来到苏州|，只觉得万事皆非|。曾与我同来的妻子为何不能与我同归呢？我好像是遭到霜打的梧桐|，半生半死；又似白头失伴的鸳鸯|，孤独倦飞。
原野上|，绿草上的露珠刚刚被晒干。我流连于旧日同栖的居室‖，又徘徊于垄上的新坟。躺在空荡荡的床上‖，听着窗外的凄风苦雨，平添几多愁绪‖。今后还有谁再为我深夜挑灯缝补衣衫！

注释
⑴鹧鸪天：词牌名‖。因此词有“梧桐半死清霜后”句‖，贺铸又名之为“半死桐”‖。
⑵阊（chāng）门：苏州城西门，此处代指苏州‖。
⑶何事：为什么。
⑷梧桐半死：枚乘《七发》中说‖，龙门有桐，其根半生半死（一说此桐为连理枝‖，其中一枝已亡，一枝犹在）‖，斫以制琴，声音为天下之至悲，这里用来比拟丧偶之痛〓。清霜后：秋天，此指年老〓。
⑸“原上草”二句〓，形容人生短促〓，如草上露水易干〓。语出《薤露》露晞明朝更复落，人死一去何时归〓。晞：(xī)干。
⑹旧栖：旧居〓，指生者所居处。新垅：新坟〓，指死者葬所。

《半死桐·重过阊门万事非》贺铸 古诗鉴赏

这是一首情真意切〓、语深辞美、哀伤动人的悼亡词〓，是中国文学史上与潘岳《悼亡》、元稹《遣悲怀》〓、苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》等同题材作品并传不朽的名篇。

上片开头两句用赋，直抒胸臆，写作者这次重回苏州经过阊门，一想起和自己相濡以沫的妻子已长眠地下，不禁悲从中来，只觉得一切都不顺心，遂脱口而出道：“同来何事不同归？”接以“同来何事不同归”一问，问得十分无理，实则文学往往是讲“情”而不讲“理”的，极“无理”之辞，正是极“有情”之语。

“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”两句，借用典故，用半死梧桐和失伴鸳鸯比喻自己知天命之年却成为鳏夫，孑身独存的苦状，寂寞之情，溢于言表。“清霜”二字，以秋天霜降后梧桐枝叶凋零，生意索然，比喻妻子死后自己也垂垂老矣?！巴钒住倍忠挥锼兀а焱飞嫌邪酌ɡ钌桃妒恰罚骸霸а炝桨淄?。”），而词人此时已年届五十，也到了满头青丝渐成雪的年龄。这两句形象地刻画出了作者的孤独的凄凉。

过片“原上草 ，露初晞“承上启下，亦比亦兴，既是对亡妻坟前景物的描写，又借露水哀叹妻子生命的短暂。同时这里也是用典，汉乐府丧歌《薤露》：“薤上露，何易晞！”用原草之露初晞暗指夫人的新殁，是为比，紧接上片，与“梧桐半死”共同构成“博喻”；同时，原草晞露又是荒郊坟场应有的景象，是为兴，有它寻夫先路，下文“新垅”二字的出现就不显得突兀。

下片最后三句复用赋体?！熬善苄论饬揭酪?。"因言“新垅”，顺势化用陶渊明《归园田居五首》其四“徘徊丘垅间，依依昔人居”诗意，牵出“旧栖”、。居所依依、，却天人永隔、。下文即很自然地转入到自己“旧栖”中的长夜不眠之思——“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣、！”夜间辗转难眠中，昔日妻子挑灯补衣的情景历历在目、，却再难重见。这既是抒情最高潮、，也是全词中最感人的两句。这两句、，平实的细节与意象中表现妻子的贤慧，勤劳与恩爱、，以及伉俪间的相濡以沫，一往情深、，读来令人哀惋凄绝、，感慨万千、。

这首词在艺术构思上最突出之处在于将生者与死者紧密联系在一起，作者词笔始终关合自己与妻子双方┃，其情之深已侵入文章构思当中，如：

“重过阊门万事非 ┃，同来何事不同归々В”此处上半句写自己所见，下半句抒发对亡妻的思念┃。“梧桐半死清霜后┃，头白鸳鸯失伴飞”这是写作者自身┃。“原上草 ┃，露初晞“这是写妻子々В“旧栖新垄两依依。"这是两个人在一起写┃。“空床卧听南窗雨┃，谁复挑灯夜补衣”与开头一样┃，前一句写自己|，后一句写妻子。以夫妻间体贴关怀、情感交融的温馨生活为基础写成|；”旧坟新垄“句有夫妻感情已经超越时间|，超越生死之感|。

“重过阊门万事非 |，同来何事不同归”借叙事抒情；“梧桐半死清霜后|，头白鸳鸯失伴飞”借比喻抒情；“原上草 |，露初晞|，旧栖新垄两依依"借景物抒情|；“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”借行为举止抒情|；语言上两次运用反诘句|，把情感推向高潮|，动人心弦。

《半死桐·重过阊门万事非》贺铸 古诗创作背景

这首词是宋徽宗建中靖国元年（1101年）作者从北方回到苏州时悼念亡妻所作‖。

贺铸一生辗转各地担任低级官职，抑郁不得志‖。年近五十闲居苏州三年，其间与他相濡以沫‖、甘苦与共的妻子亡故，今重游故地‖，想起亡妻，物是人非‖，作词以寄哀思。

贺铸妻赵氏‖，为宋宗室济国公赵克彰之女‖。赵氏‖，勤劳贤惠，贺铸曾有《问内》诗写赵氏冒酷暑为他缝补冬衣的情景‖，夫妻俩的感情很深。