《项羽之死》司马迁 古诗翻译

项王的部队驻守在垓下，兵少粮尽，汉军及诸侯的军队把他重重包围。深夜，（项羽）听到汉军在四面唱着楚地的歌，项羽于是大为吃惊，说：“难道汉军把楚人都征服了吗？他们那边楚人为什么这么多呀！”项王于是在夜里起来，在帐中饮酒。有美人名虞，一直受宠跟在项王身边；有骏马名骓（zhuī，追），（项羽）一直骑着。这时候，项羽不禁情绪激昂唱起悲歌，自己作诗（吟唱）道：“力量能拔山啊，英雄气概举世无双，时运不济时骓马不再奔跑！骓马不奔跑可将怎么办，虞姬呀虞姬，（我）将怎么安排你才妥善？”项王唱了连唱几遍，美人虞姬应和着一同唱歌。项王眼泪一道道流下来，左右侍者也都跟着落泪，没有一个人忍心抬起头来看他。

在这种情况下，项羽独自一人骑上马，部下壮士八百多人骑马跟在后面，当夜突破重围，向南冲出。天刚亮的时候，汉军才发觉，命令骑将灌婴带领五千骑兵去追赶。项王渡过淮河，部下壮士能跟上的只剩下一百多人了。项王到达阴陵，迷了路，去问一个农夫，农夫骗他说：“向左边走?！毕钔醮讼蜃?，陷进了大沼泽地中。因此，汉兵追上了他们。项王于是又带着骑兵向东跑，到达东城，这时就只剩下二十八人。汉军骑兵追赶上来的有几千人。项王自己估计不能逃脱了，对他的骑兵说：“我带兵起义至今已经八年，亲自打了七十多仗，抵挡我的敌人都被打垮，我攻击的敌人无不降服，从来没有战败，因而能够称霸，据有天下?？墒侨缃褡钪毡焕г谡饫铮馐巧咸煲鹜鑫?，决不是作战的过错。今天必死无疑，我愿意给诸位打个痛痛快快的仗，一定胜它三回、，给诸位冲破重围，斩杀汉将、，砍倒军旗，让诸位知道的确是上天要灭亡我、，决不是作战的过错、。”

于是把骑兵分成四队、，面朝四个方向、。汉军把他们包围起几层。项王对骑兵们说：“我来给你们拿下一员汉将、！”命令四面骑士驱马飞奔而下、，约定冲到山的东边，分作三处集合、。于是项王高声呼喊着冲了下去、，汉军像草木随风倒伏一样溃败了，项王杀掉了一名汉将、。这时、，赤泉侯杨喜为汉军骑将，在后面追赶项王、，项王瞪大眼睛呵叱他、，赤泉侯连人带马都吓坏了，退避了好几里、。项王与他的骑兵在三处会合了 、。汉军不知项王的去向、，就把部队分为三路，再次包围上来、。项王驱马冲了上去、，又斩了一名汉军都尉，杀死有百八十人┃，聚拢骑兵┃，仅仅损失了两个人。项王问骑兵们道：“怎么样┃？”骑兵们都敬服地说：“正像大王说的那样┃。”

这时候┃，项王想要向东渡过乌江┃。乌江亭长正停船靠岸等在那里，对项王说：“江东虽然小┃，但土地纵横各有一千里┃，民众有几十万，也足够让您称王了┃。希望大王快快渡江┃。现在只有我这儿有船，汉军到了┃，没法渡过去┃。”项王笑了笑说：“上天要灭亡我┃，我还渡乌江干什么┃！再说我和江东子弟八千人渡江西征，如今没有一个人回来┃，纵使江东父老兄弟怜爱我让我做王┃，我又有什么脸面去见他们？纵使他们不说什么┃，我项籍难道心中没有愧吗┃？”又对亭长说：“我知道您是位忠厚长者，我骑着这匹马征战了五年┃，所向无敌|，曾经日行千里，我不忍心杀掉它|，把它送给您吧|。”命令骑兵都下马步行|，手持短兵器与追兵交战|。仅凭借项羽就杀死汉军几百人|。项羽自己也负伤十多处。项王回头看见汉军骑司马吕马童|，说：“你不是我的老朋友吗|？”马童这时才跟项王打了个对脸儿，于是把项羽指给王翳看：“这才是项王|！庇谑窍钔跛担骸拔姨岛和跤没平鹎Ы铮庖赝蚧驼髑笪业哪源鼃，我送你个人情吧|！”说完便自刎而死。

《项羽之死》司马迁 古诗文章思路

本文记叙了项羽一生的最后阶段|，表现他无可奈何的失败和悲壮的死亡|，是《项羽本纪》中最具悲剧性的一幕。文章围绕项羽这个悲剧英雄|，描写了垓下之围|、东城快战、乌江自刎三个场面|，

第一段写垓下之围重点写了“四面楚歌”和“慷慨悲歌”这两个连续性的事件|。 “慷慨悲歌”，慨叹自己时运不利|，恋恋不舍的和名骓|、虞姬诀别，充满了悲凉和无奈的情绪‖。项羽是一个勇猛豪爽的大丈夫，在预料到失败命运的时刻‖，唱出柔肠百转的“垓下歌”‖，为项羽这个形象增添了一股柔情。 “慷慨悲歌”充分表现出项羽多情善感的性格‖。男儿有泪不轻弹‖，项羽这时却“泣数行下”，渲染出一个末路英雄的悲凉‖。这位盖世英雄歌罢泪水涟涟‖，以至于左右的人都不忍心目睹这样的场面。 “莫能仰视”则写尽将士们的不忍之心‖，也写尽了霸王的悲惨处境‖。

小结：第一段：垓下被围的困境

主要情节：四面楚歌——慷慨悲歌

表现项羽在“四面楚歌”时的动作行为的五个动词（惊—起—饮—歌—泣）

项羽的性格：多愁善感

第二段和第三段写东城快战。

第二段写项羽从垓下突围成功到再次被困东城的过程‖。这一段前半部分把逃亡路线和军事力量的变化交代得清清楚楚‖，战争的形势和项羽的处境一目了然‖。后半部分写项羽在此绝境中说的一番话。项羽认为“今卒困与此‖。此天之亡我‖，非战之罪也　”灭亡就在面前‖，他仍旧没有客观分析自己用兵的过失，而一味归咎于天命‖，这表现了项羽的极端自负‖。项羽又言“今日固决死，愿为诸君快战”明知必死〓，没有退缩〓，愿意痛快的打一场，这反映了他勇猛刚强的大丈夫气概〓；“愿为诸君快战”表明了项羽最后的战斗并不是为了战争的结果〓，而是为了畅快的、尽情的展现他的勇猛无敌〓，保一世英名〓。就像一次落幕前的演出，要以完美作为结束〓。如果把“快战”改为“决战”〓，就带有了鱼死网破的味道，项羽的快意和满足感将荡然无存〓。

小结：第二段：垓下突围〓、被困东城

主要情节：直夜溃围——绐陷大泽——决意快战

1、此段中项羽对部下所说的话占了很大一部分〓，请认真阅读〓，分析其中表达的意思。（辉煌的过去〓，失败的今天〓。反复强调：“此天之亡我，非战之罪也”〓。）

2〓、从中可见项羽的性格：自负、勇武

第三段写项羽的东城溃围之战〓。共写了项羽的三次行动：第一次通过“项王大呼〓，驰下，皆披靡”来渲染项羽势不可挡的气势，“遂斩汉一将”的“遂”写出了项羽斩将的轻而易举。第二次行动项羽并没有动手，只用眼神和声音就吓退了敌兵，“瞋目而叱之，赤泉侯人马俱惊，辟易数里“。孰是追兵，孰是逃将，难以辨别。项羽摄人魂魄的虎虎生威跃然纸上。第三次行动，项羽斩一都尉，杀数十百人，而“亡其两骑耳”，通过对比再次渲染项王的勇猛无敌。难怪他充满自豪的谓其骑曰“何如”，这一问再次表现了他的自负。

小结：第三段：东城溃围之战

三次行动：

第一次：项羽——大呼、驰下、斩将 / 汉军——皆披靡

“遂斩汉一将”中的“遂”字说明项羽“斩汉一将”轻而易举，从而表现出项羽的勇猛善战。

第二次：项羽——嗔目叱之

赤泉侯——人马俱惊，辟易数里 （通过对比，表现出项羽的勇猛。）

第三次：项羽——弛，斩汉一都尉，杀数十百人；亡两骑（“杀数十百人”展现项羽勇猛少敌，势不可挡的战斗场面，表现出项羽的勇猛善战。）

三次行动，从不同的角度表现了项羽如猛虎一般的气势和战斗力，英武形象栩栩如生。非常精彩！三次行动之后，有一段项羽与部下的对话，说明项羽刚才的勇猛杀敌主要是向部下证明他的失败是“此天之亡我，非战之罪也”。

项羽的性格：勇猛、自负

文章的最后一段写项羽乌江自刎。这一段写了两个场面。第一个场面是乌江拒渡、赠马亭长。项羽本“欲东渡乌江”但真正来到乌江岸边，他又否定了自己的决定。项羽笑曰：“天之亡我，我何渡为!且籍与江东子弟八千人渡江而西、，今无一人还|，纵江东父兄怜而王我，我何面目见之？纵彼不言、，籍独不愧于心乎？”这番话发自肺腑〓，表现了项羽知耻重义的性格|。在生与义，苟活幸存与维护尊严之间，从容地做出选择。那位曾经“泣数行下”的血性男儿，这时反而笑了?！跋钔跣υ弧钡男Γ皇乔孔择娉?，不是凄然苦笑，而是壮士蔑视死亡，镇定安详的笑。项羽和随从全都下马步行，冲入重围，同前来追杀的汉军短兵相接。这无疑是一场寡不敌众的战斗，也是一场无济于事的战斗。然而，如果因此就放弃战斗，举手投降，那就不是项羽了。项羽是宁肯站着去死，也不会跪下求生的。第二个场面是赐头故人、自刎而死。看到了背楚归汉的故人吕马童，于是赠头给他，自刎而死。故人追之、认之，必欲杀之以邀功取赏；项羽却慷慨赐头，“吾为若德”；蝼蚁之微、，泰山之高，两两对比、，何等鲜明、！可以看出项羽的高贵感和英雄气质，这个情节表现了项羽视死如归的豪侠性格、。

小结：第四段：写自刎乌江

《项羽之死》司马迁 古诗鉴赏

本篇节选自《史记·项羽本纪》、，题目为后人所拟。

有人把《史记》誉之为悲剧英雄画廊、，西楚霸王项羽则是悲剧群像中的绝代典型、，“《项羽之死》司马迁 古诗”这个片断便是这部旷世悲剧的最后一幕　ⅲ“喑叱咤、，千人皆废”的英雄死了，留在人间的是历史长河中曾经“卷起千堆雪”的浪花、，群山万壑中殷殷不绝的回响、，两千年来无数读者掩卷而思、拍案而起的长叹息、。

这最后一幕、，由垓下之围、东城快战、、乌江自刎三场组成、，其中包含了楚歌夜警、虞兮悲唱、、阴陵失道、、东城快战、拒渡赠马、、赐头故人等一连串惊心动魄的情节和细节、。司马迁怀着满腔激情，运用史实┃、传说和想像┃，传写了项羽的穷途末路，不断丰富┃、发展了他的性格┃，让这位英雄死在歌泣言笑之中，取得了可歌可泣的艺术效果┃。

第一畅А：垓下之围。大幕刚启┃，夜空中传来若断若续┃、如泣如诉的四面楚歌之声，先奏起背景音乐┃；然后唱出变徵之音的“虞兮”主调：一起便哀音满耳┃，感人至深々В“时不利兮可奈何┃！虞兮虞兮奈若何！”结尾三虚字反复唱叹┃，曼声苍凉┃。正如《史记评林》引吴贤齐说的那样：“一腔怨愤，万种低徊┃，地厚天高┃，托身无所，写英雄失路之悲┃，至此极矣┃！”这支歌由项羽主唱，美人和之┃，更显得英雄气短|，儿女情长，以至这位从不曾流过泪的西楚霸王也不禁“泣数行下”|；他的部属更是“左右皆泣|，莫能仰视”，一片呜咽|。这里唱出的不仅是个人在命运面前无可奈何的悲哀|，也包含了连所宠爱的美人都无法保护的悲哀|；这里流出的不仅是一位伟大的英雄犯了错误之后的悲哀的眼泪|，也是一位伟大的英雄面对最终失败的忏悔与惭愧的眼泪。司马迁不愧是伟大的传记文学家|，他对音乐的感发作用有着深邃的理解|。在《刺客列传》中|，他曾用“易水之歌”写荆轲的壮士之别，令“士皆垂泪涕泣”|；在《留侯世家》中|，他用“鸿鹄之歌”写刘邦晚年不得立如意为太子的痛苦心态，使戚夫人“嘘唏流涕”|；而现在（公元前二〇二年）|，他又用“虞兮之歌”作为《项羽之死》司马迁 古诗这最后一幕的序曲，让悲怆的气氛笼罩全篇|，把读者引进苍茫辽远|、四顾寂寥的境界，噙着泪水一字一字地往下读|，一读则欲罢不能|。

接下来是第二场——东城快战。当项羽“自度不得脱”之后|，连连说：“此天之亡我‖，非战之罪也　”“令诸君知天亡我‖，非战之罪也　”与后面的“天之亡我‖，我何渡为”互相呼应，三复斯言‖；明知必死‖，意犹未平。钱钟书说：“认输而不服气‖，故言之不足‖，再三言之　”(《管锥编》)“不服气”‖，正显示了他的平生意气，说明了他自负‖、自尊而不知自省‖、自责　快战之前‖，司马迁设计了阴陵迷道这个极富表现力的细节。田父把他指向绝路‖，看似偶然‖，其实必然‖。这是他过去“所过无不残灭”，丧失人心的结果‖　“田父绐之曰：‘向左　’乃陷大泽中，以故汉追及之〓　”人家骗他，指向左边〓，他便不假思索地驰向左边〓，表现了他从来不惯骗人，也从来不相信别人敢骗他的直率〓、粗犷的性格〓。这里两“左”字独字成句，节奏短促〓，纸上犹闻其声〓，显示出当时形势严峻紧张，仿佛那五千骑追兵已从征尘滚滚中风驰雨骤而至〓，迫促感〓、速度感、力量感尽蓄笔端〓。

写阴陵迷道〓，目的在揭示这位末路英雄丧失人心；写东城溃围〓、斩将〓、刈旗，则着意于进一步展开他拔山盖世的意气和个人英雄主义的性格〓。此刻〓，他丝毫不存幸胜突围之心，只图打一个痛快仗给追随他的残部看看〓，确证他的失败是“天之亡我”。在这位英雄心目中，死，从来就是不可怕的；英名受侮，承认自己失败，那才可怕。要死也死个痛快，死在胜利之中。这种心态，可笑而又可悲。在这场“快战”中，司马迁再一次运用细节描绘，写项羽的拔山之力，不世之威：“于是项王大呼驰下，汉军皆披靡”；“赤泉侯……追项王，项王嗔目叱之，赤泉侯人马俱惊，辟易数里”。这里，仍用虚笔，集中写他的声音。一呼则汉军披靡，一叱则不仅人惊，连马也吓得后退数里，这是何等的声威力量！他像一尊凛然不可犯的天神，一只被猎犬激怒了的猛虎，须眉毕张，咆哮跳踉，谁也不敢靠近他一步。特别是他“复聚其骑”后，“乃谓其骑曰：‘何如！’骑皆伏曰：‘如大王言！’”“何如”二字，写得意，写自负，声口毕见，活活画出项羽豪迈的性格。在这一瞬间，他感受到的只是一种不屈服的自我肯定的甜蜜，哪里还曾意识到自己是千枪万箭追杀的目标！

第三?。何诮载亍Ｆ渲行戳司芏?、赠马、赐头三个细节。项羽马到乌江，茫茫江水阻绝了去路。悲剧的大幕即将落下，司马迁偏偏在这最后时刻打了一个回旋，为他笔下的英雄形象补上了最后的浓墨重彩的一笔，设计了“乌江亭长舣船待”这个细节。文如水穷云起，又见峰峦。项羽本来已无路可逃，司马迁却写成他有充分的机会脱逃而偏偏不肯过乌江，好像他不是被追杀得走投无路，不得不死；而是在生与义，苟活幸存与维护尊严之间，从容地作出了选择。江边慷慨陈辞，英雄的形象更加丰满完美。那曾经“泣数行下”的血性男子，临了反而笑了?！跋钔跣υ弧钡男Γ皇乔孔择娉?，不是凄然苦笑，而是壮士蔑视死亡，镇定安详的笑；显示了他临大难而不苟免的圣者之勇——“知耻近乎勇”。自惭无面见江东父老，正是由于知耻。这个细节，展示出他的纯朴、真挚、重义深情。对自己的死，他毫不在意；却不忍爱马被杀，以赠亭长。因为，“吾骑此马五岁、，所当无敌”、。五年来无数胜利的回忆，猛然兜上心头、。今昔如此、，情何以堪！文章写到这里、，实已神完气足、，司马迁颊上添毫，再加上把头颅留赠故人这样一个出人意表、、千古未闻的细节、。“故人”追之、、认之、，必欲杀之以邀功取赏；项羽却慷慨赐头、，“吾为若德”：蝼蚁之微、，泰山之高，两两对比、，何等鲜明、！

项羽终于自刎了，他是站着死的、。帝王刘、、项，将相萧、、曹、，对于两千年后的我们，本来无所轩轾、。但当我们读完《项羽本纪》、，特别是读完“《项羽之死》司马迁 古诗”这最后一幕的时候，总不免咨嗟叹息┃，起坐彷徨┃，这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中┃，留给我们印象最深刻的┃，是三个场次之间的节奏变化，起伏张弛┃，抑扬徐疾┃。第一场重在抒情，节奏纡徐，情如悲笳怨笛┃，以变徵之音形成了呜咽深沉的境界┃。第二场重在叙事，全用短节奏┃，进行速度┃，铁马金戈，声情激越┃。第三场江畔陈辞┃，羽声慷慨々В“纵江东父老怜而王我┃，我何面目见之！纵彼不言┃，籍独不愧于心乎┃！”连用两反诘句，顿挫抑扬┃，极唱叹之胜┃。此外，还用了许多形象生动|，蕴涵丰富的细节|，其中必有不少出于传闻|、揣度|，但无不使人感到可感可信、人情人理|。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言|，而意理却细入无间”；钱钟书《管锥编》所谓“马（司马迁）善设身处地|，代作喉舌”|，都是赞扬他设计的细节情理兼胜，妙合无垠|。虞姬悲歌|，乌江拒渡，赠马赐头|，一波三折|，全凭细节传神，使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界|，读之令人荡气回肠|。在传记文学中，不说绝后，至少空前|。