《满江红·豫章滕王阁》吴潜 鉴赏

写景

“万里西风┃，吹我上、滕王高阁┃々В”起笔着题，“万里”用得极有气势┃，“吹”极为生动┃，写出了登临高阁时的兴致。这里引用了王勃的故事┃。传说他往南昌途中┃，水神曾助以神风，使他一夕行四百余里┃，民谚谓“时来风送滕王阁”┃。这个故事更表现了作者的兴致，还自然地将目前的登临与王勃当年联结了起来┃々В“正槛外、楚山云涨┃，楚江涛作┃。”“槛外”写出了当时居高临下凭栏四望的感觉┃。楚山┃，指西山┃。楚江，指赣江|！霸普恰薄ⅰ疤巫鳌眧，景象当时壮观|，可以想见词人心潮的激荡！昂未φ鞣灸┤，有时野鸟沙边落！闭馐切吹歉咴锻彼吹降木跋髚，征帆像行驶在树梢上，野鸟有时落在沙边|！坝惺薄保旨駖！敖惫场⒛河暄诳绽磡，今犹昨|。”“暮雨”说明其伫望之久|。正当游目骋怀|、沉入遐思时，雨雾扑帘而来|，真是“珠帘暮卷西山雨”|，与王勃当年所见情景如此相象，也不禁临风嗟叹了|。

以上是写在滕王阁览景|。景物写得重点突出、层次分明‖，又处处映照着《滕王阁序》‖，融通了今古，拉长了视野‖。这段景物描写明显地浸染着作者的情绪‖，如“征帆木未”就包含着前途渺茫之感，而“暮雨掩空来”不无凄凉之意，“今犹昨”则蕴含着物是人非的深沉感慨‖，并且引出下片的抒怀‖。

抒怀

“秋渐紧，添离索‖。天正远‖，伤飘泊　”“秋烟紧”就是秋意见深‖。这秋意包括上片所写西风、暮雨‖，如果说登临楼阁时还给人以兴致‖，现在则给人以相反的刺激，让人更觉凄怆孤单了‖　“天正远”，道途茫茫‖，任所还远着呢‖。“正”字不堪‖。这都是眼前所感‖。

这样一个季节，这样一种环境〓，这样一番景致〓，作者那敏感的心怎能不受到触动呢〓？于是下面由近及远〓，回首往事　“叹十年心事〓，休休莫莫　”“休休莫莫”〓，意思是说，算了〓、算了〓，显得不堪回首。这十年如果从嘉熙元年（1237）算起（正十年）〓，他多次落职〓，最近的六年基本上是罢退乡居，仕途不顺〓，去年底刚复职〓，只半年又被谪迁〓。这十年如果是大约言之，那么十一年前他曾任职南昌（江西转运副使兼知隆兴府）〓，算是旧地重游了〓。但是物是人非，这十年的心事〓，使人顿生沧桑之感〓。这一句感叹可能包括这两方面内容，真是“万里悲秋常作客〓，百年多病独登台”，怎能不感慨万千呢?！八暝挛薅嗳艘桌?，乾坤虽大愁难着?！彼迨?，已入老境，流年似水，能有作为的岁月不多了。他焦虑，既由于自己有志难伸，也由于社稷颠危、国难深重。去年复职之后他连呈奏章，历数内忧外患种种情况，认为当务之急是整顿朝政，进君子退小人（《奏论君子小人进退》）。而言刚出，即被挤出朝廷，朝政可知矣。

“乾坤虽大愁难着”。“着”，安放。乾坤之大却安放不住、也安放不下他的“愁”！由此可见：一、愁之易发，居其位无非惹愁添恨。二、愁之深广，颇似杜甫的“忧端齐终南，澒洞不可掇”（《自京赴奉先县咏怀五百字》）。这里以固态体积状愁，既给人以形之大、又给人以质之重的感觉，想象奇特。上面都是登高临景惹起的对往事的回忆和无限慨叹，往事本不堪回首，但面对此景情不自禁，由此抒发出的郁闷不平之气，亦是自然而然、水到渠成。“向黄昏、断送客魂消，城头角?！绷俳苹?，城头的号角又吹起来了，声声入耳，又勾引起迁客无尽的羁旅愁思。这正与上片“暮雨”照应，角声混合着秋风、雨意，是多么萧条悲凉的感觉。这是一个倒装句。把“城头角”放在最后，又使人觉得他的无尽愁思似乎像那声声号角一样，在广阔的秋空中，久久回荡。这又变成一个以景结情的好句?！扒に浯蟪钅炎拧蓖捶呶薇龋峋浒济嗝?，刚柔相济，益显其沉痛悲郁。

“滕王高阁临江渚”。自王勃大作问世以来，在此览景之作多矣，吴潜此作未与时消没而留存至今、仍堪讽咏，除了其写景的精要、生动、清畅外，就因为它真实地抒写了一个失意政治家的人生悲感和忧愤。虽然它与王勃不能相比，但仅就抒情写怀而言，该词也是沉郁动人的。

《满江红·豫章滕王阁》吴潜 创作背景

这是一首抒发人生悲感的词作。淳祐七年（1247）春夏，吴潜居朝任同签书枢密院事兼权参知政事等要职，七月遭受台臣攻击被罢免、，改任福建安抚使、。时其兄吴渊供职于南昌。此词应该为吴潜前往福州道经南昌时所作、。

豫章为南昌旧名。滕王阁、，唐初建于南昌城西、，飞阁叠台、，下瞰赣江，其临观之美、，为江南第一、。再加上有王勃《滕王阁序》的美传、，益发使其辉光焕发、。词客骚人“临帝子之长洲┃，得仙人之旧馆”┃，多有吟咏┃，吴潜此作亦发兴乎此┃。