《临江仙·暮蝉声尽落斜阳》毛文锡 翻译及注释

翻译
斜阳落日送走最后一声蝉鸣，潇湘江面高悬起银色的明月〓，黄陵庙边的江水卷起阵阵涛声〓。楚山的红树笼罩在茫茫烟雨里，烟雨隔断了高唐台下的迷梦〓。
江水摇碎岸边渔船的灯影〓，远处白蘋飘散着浓浓的香风。涛声仿佛湘妃在弹奏凄清的怨曲〓，那朱红的瑟弦凄切的悲鸣〓，久久地迥荡在蓝天白云中。

注释
⑴银蟾：月亮〓。潇湘：潇水和湘水合称〓，均在湖南境内。
⑵黄陵庙：即湘妃祠，旧址在今湖南湘潭附近。《通典》：“湘阴具有地名黄陵，即虞舜二妃所葬。”
⑶高唐：楚国台观名。宋玉《高唐赋》李善注：“《汉书》注曰：云梦中高唐之台，此赋盖假设其事，风谏淫惑也?！?br />⑷风飐碎：指风吹渔灯，灯光或明或暗，点点碎碎。飐（zhǎn），风吹颤动。
⑸白蘋：水中浮草。
⑹灵娥：即湘灵?！冻恰ぴ队巍罚骸笆瓜媪楣纳?，令海若舞冯夷。”湘灵即湘妃。韵清商：音调哀怨，是清商怨曲?！洞势住罚骸肮爬指星迳糖?，其音多哀怨，故取以为名?！?br />⑺朱弦：瑟弦的美称。

《临江仙·暮蝉声尽落斜阳》毛文锡 赏析

毛文锡这首《临江仙》，取材于江湘女神传说，但表现的内容实是一种希幕追求而不遇的朦胧感伤，主题与词题是若即若离，恰好反映了从唐词多缘题而赋到后来去题已远之间的过渡。

“暮蝉声尽落斜阳。银蟾影挂潇湘”。起笔词境就颇可玩味。时当秋夕，地则楚湘。从日落到月出，暗示情境的时间绵延，带有一种迷惘的意昧，词一发端，似已暗逗出一点《楚辞》的幽韵?！盎屏昝聿嗨Ｃ！薄＝由侠凑庖痪?，便点染出幽怨迷离之致。写黄陵庙，点追求怨慕之意，而黄陵庙侧八百里洞庭烟水茫茫境界的拓开，则是此意的进一步谊染?！俺焓?，烟雨隔高唐”。词境又从洞庭湖溯长江直推向三峡。楚江红树，隐然有“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《楚辞·九歌·湘夫人》）的意味。而烟雨高唐，又暗引出楚襄王梦遇巫山神女的传说：神女“旦为朝云，暮为行雨”（宋玉《高唐赋》），襄王梦遇神女，实则“欢情未接”，以至于“惆怅垂涕”（均见《神女赋》）。这与二妃追舜不及实无二致。句中下一“隔”字，则词人心神追慕之不遇，哀怨可感。连用两个传说，可见词人并非著意一咏某一传说本身，而是为了突出表现追求不遇的伤感。

“岸泊渔灯风飐碎，白蘋远散浓香”。水上渔火飐碎。已使人目迷。夜里萍香浓，愈撩人心乱。上片写黄陵茫茫、高台烟雨，见得词人神魂追求之不已。过片插写这段空景，暗示追求之不遇，足见迫求之难、。变幻的词境，层层增添起怨慕的意味、　ⅲ“灵娥鼓瑟韵清商。朱弦凄切、，云散碧天长、。”历尽希慕追求、，神女这才终于若隐若现出来了、。鼓瑟的灵峨，自应是黄陵二妃、，但又可视为高唐神女、。而且同境既展开于从湖湘至江汉的广袤楚天、，意境有似《诗·汉广》中“不可求思”的汉上游女，《楚辞·湘君》中“吹参差兮谁思”的湘夫人、，她们都是楚地传说中被追求而终不可得的女性、。灵娥鼓清商之乐，韵律清越、，使词人希慕愈不可止、。虽说朱弦俨然可闻，则神女也应宛然可见、，但云散天碧、。“曲终人不见”、，终归于虚、，终归于一分失落感。结尾写碧天长、，不仅示意鼓瑟之音袅袅不绝┃，而且也意味着词人之心魂从失落感中上升，意味着希慕追求的无已┃。

此词构思确有新意┃。它杂揉黄陵二妃与高唐神女的传说造境，表现的是一种希冀追求而终不可得的要眇含思┃。由潇湘而洞庭而高唐的神游┃，象征着词人希慕追求而终归于失落的心态。若隐若现┃、可遇而不可即的灵娥┃，不必指实为某一传说中的神女，而应是词人生活中所追求的理想女性或人生理想的化身┃。题材虽缘取调名┃。但实是发抒己意。与《花间集》中一些徒事摹写神女故实的词相比┃，便显出命意上的个性┃，体现了词的演进。同时┃，此词风格清越┃，也有别于《花间集》中他词之秾艳。