《昌谷北园新笋四首》李贺 古诗翻译及注释

翻译
笋壳落掉后、，新竹就很快地成长，像用刀把碧玉削开、；你看那些健壮的大笋都是奇伟非凡之材┃。
它们一夜之间将会猛长一千尺，远离竹园的数寸泥┃，直插云霄，冲天而立┃。

刮去竹上的青皮写下我楚辞般的诗句┃，白粉光洁香气浓郁留下一行行黑字迹。
新竹无情但却愁恨满怀谁人能够看见┃？露珠滴落似雾里悲啼压得千枝万枝低┃。

自家庭院中泉水石缝中长着两三根竹子，早晨在郊野间大路上见到时有竹根露出地面并有不少新笋刚刚露头┃。
今年水湾边春天的沙岸上┃，新竹会像青玉般地挺拔生长出来┃。

老竹虽老，仍矫天挺拔┃，梢可拂云┃，而我并不大老，却只能像家居茂陵时的司马相如一样┃，甘守清贫┃。
风吹竹声时，仿佛雨啸┃；而风和景明时┃，一小鸟栖息枝头，其景却可映入酒樽之中┃。

注释
⑴昌谷：李贺家乡福昌县（今河南省宜阳县）的昌谷┃，有南北二园。诗人曾有《南园》诗┃，此写北园新笋┃，咏物言志。
⑵箨落：笋壳落掉|。长竿：新竹|。削玉开：形容新竹像碧玉削成似的。
⑶母笋：大笋|。龙材：比喻不凡之材|。
⑷更容：更应该。
⑸别却：告别|，离去|。
⑹斫取句：刮去竹子的青皮，然后在上面写诗|。楚辞：代指诗歌|。
⑺腻香春粉：言新竹香气浓郁，色泽新鲜|。黑离离：黑色的字迹|。
⑻无情两句：写新竹虽无情思，却又似有恨|，在春露烟雾中独自悲啼|。此诗乃自负才华，感叹未遇知音之意|。
⑼石眼：石缝|。阴根：在土中生长蔓延的竹鞭，竹笋即从鞭上生出。脉：一作“陌”|。
⑽水曲：水湾|。
⑾新篁（huáng）：新生之竹，嫩竹|。亦指新笋|。笛管：指劲直的竹竿。玉青：形容新竹翠绿如碧玉‖。
⑿古竹：指老竹‖，相对新笋言之。
⒀茂陵：《史记·司马相如传》：“相如既病免‖，家居茂陵‖。”
⒁千亩：语出《史记·货殖列传》：“渭川千亩竹‖，其人与千户侯等‖。”
⒂尊：同“樽”‖。

《昌谷北园新笋四首》李贺 古诗创作背景

此组诗大约作于唐元和九年（814年）春‖。昌谷是李贺的家乡，那儿有青山碧水‖，茂林修竹‖。特别是竹，几乎遍地都是‖　“竹香满凄寂，粉节涂生翠”（《昌谷诗》）‖。李贺十分爱竹‖，在摩挲观赏之余，写了不少咏竹的诗句‖，有时还直接把诗写在竹上‖，以寄托自己的情思。据第三首诗中的“家泉石眼两三茎”等句推测‖，李贺故宅当在昌谷北园‖。从第四首诗中的“茂陵归卧叹清贫”以汉代司马相如病归茂陵自喻，可知这一组诗是李贺任奉礼郎以病辞归昌谷的时候写的‖。

《昌谷北园新笋四首》李贺 古诗赏析

其一

这是一首借物咏志的诗‖。诗人把新笋描绘得非常美丽。竹壳一片片剥落下来〓，竹笋抽节上长了，它晶莹透碧〓，像是刚刚经过刻刀雕琢出来的碧玉一般〓。这里的笋的形象〓，是经过诗人理想化、诗化了的形象〓。它晶洁如玉〓，生机勃勃，茁壮挺拔〓；它要挣脱壳箨的束缚〓，要向上生长，由于这株笋有着如此美好的姿质〓，所以“母笋是龙材”的赞美就不使人感到突然〓，而是水到渠成。

如果说上两句主要是写笋的外美的话〓，那么后两句就是承接着上面写笋的生长愿望〓，进一步刻画笋的内美　“更容”一词的涵义很深刻〓，这是假设之词，假如容许的意思〓。这两句的意思是〓，假如容许它尽情生长，一夜之间拔节挺长千尺〓，它自然会脱却尘泥而直插青云之上〓。这里就表达了新笋冲上九霄的豪情壮志，它不甘心于埋没园泥之中的现状。这是新笋的内美。另外，“更容”一词的反面含意是，现在是“不容”，不能容许新笋一夜抽千尺，所以它就不可能拔地而起直上青云。这就包含着深沉的幽怨。抱怨自然是来自他不能尽情地生长。这一层含意则从另一角度写出了新笋的丰富的“内心世界”。

诗人把新笋刻画得具有这般美好的形象和美好的内心，是托物咏志，这新笋就是诗人李贺。诗人李贺虽然命途多舛，遭遇坎坷，但是他没有泯灭雄心壮志。他总希望会实现自己的拔地上青云的志愿，这首咏笋的绝句就正是他这种心情的真实写照。

其二

这首咏物诗前两句描述自己在竹上题诗的情景，语势流畅而又含蕴深厚。句中的“青光”指代竹皮，同时把竹皮的颜色和光泽清楚地显现出来：“楚辞”代指作者自己创作的歌诗。诗人从自身的生活感受联想到屈原的遭遇，这里因借“楚辞”含蓄地表达了郁积心中的怨愤之情。首句短短七个字，既有动作，又有情思，蕴意十分丰富。次句运用了对比映照的手法：新竹散发出浓烈的芳香，竹节上下布满白色粉末，显得生机勃勃，俊美可爱；可是题诗的地方青皮剥落，墨汁淋漓，使竹的美好形象受到污损。这里，诗人巧妙地以“腻香春粉”和“黑离离”这一对矛盾的形象，表现内心的幽愤。

后两句着重表达怨恨的感情。“无情有恨”，似指在竹上题诗的事。诗人毁损了新竹俊美的容颜，可说是“无情”的表现，而这种“无情”乃是郁积心中的怨愤无法抑制所致。对此，姚文燮有一段很精彩的评述：“良材未逢，将杀青以写怨；芳姿点染，外无眷爱之情，内有沉郁之恨。”（《昌谷集注》）诗人曾以“龙材”自负，希望自己能象新笋那样，夜抽千尺，直上青云，结果却无人赏识，僻处乡里，与竹为邻。题诗竹上，就是为了排遣心中的怨恨。然而无情也好，有恨也好，却无人得见，无人得知?！拔耷橛泻藓稳思俊闭饫镉靡晌示?，而不用陈述句，使诗意开阖动荡，变化多姿。末句含蓄地回答了上句提出的问题，措语微婉，然而感情充沛。它极力刻画竹的愁惨容颜：烟雾缭绕，面目难辨，恰似伤心的美人掩面而泣；而压在竹枝竹叶上的积露，不时地向下滴落，则与哀痛者的垂泪无异。表面看起来，是在写竹的愁苦，实则移情于物，把人的怨情变成竹的怨情，从而创造出物我相契、情景交融的动人境界来、。

此诗通篇采用“比”、、“兴”手法，移情于物、，借物抒情、。有实有虚，似实而虚、，似虚而实、，两者并行错出、，无可端倪，给人以玩味不尽之感、。

其三

这首诗写竹的生命力旺盛、、一片生机　ⅲ“家泉石眼两三茎、，晓看阴根紫陌生　ⅲ”原先自家庭院中泉水石缝中长着两三根竹子、，清晨看墙外的大路旁，已窜出竹根、　ⅲ“紫脉”，一作“紫陌”、。紫陌通常指帝都郊野的道路、。李白《南都行》谓：“高楼对紫陌，甲弟连青山、　ⅲ”刘禹锡《戏赠看花诸君子》云：“紫陌红尘拂面来，无人不道看花回、々В”李贺的家乡福昌县在唐代东都洛阳的近郊，故其乡间大路可称紫陌┃。竹鞭的滋生能力极强┃，无论是岩缝、墙壁┃、坚硬的土块┃，它都可穿过。诗中以“家泉”与“紫脉”对举说的就是这种情况┃，竹鞭已从院墙底下穿过而长到墙外去了┃。竹鞭生长最旺盛的季节是盛夏到初秋时节，如同竹笋状的竹鞭头部在表土较薄的地方常窜出地面┃，很快又弯成弓状┃，鞭头又重新钻入泥土中。诗人以“两三茎”与“紫陌生”对举┃，也显示出竹的顽强┃，两三茎不起眼的竹枝，很快长到墙外通衢大道上┃。见此情景使人不难设想：“今年水曲春沙上┃，笛管新篁拔玉青┃。”这两句诗中所写的情景虽非实景┃，却有一定的必然性┃。“笛管”┃，言新篁之材┃。“玉青”┃，言新篁之色|。绘形绘色|，如在目前。

李贺本满怀着一腔热血和胸中成竹|，但却最终只能是饮恨而逝|，他不断地被希望和绝望所折磨着，只有靠诗歌来实现自我的存在|，因此他用一种可怕的激情去创作|。诗人愤懑满怀的情绪主要表现为艺术上的精雕细琢，修饰上的叠床架屋|。在这首诗中|，作者字斟句酌，用“家”“石”“阴”“紫”“春”“新”等等修饰各种意象组合|，纵观全句|，几乎无一物无修饰，无一事有闲字|。他把相关的意象加以古人不常联用的字联用|，加以修饰再组合起来，综合运用了通感|、移情的写作手法|，由家泉到石眼再到竹茎，仿佛用诗句串联起装扮一番的意象群|，不是因感而倾泻|，而是字字雕刻而来。此时作者诗中的竹子不再是单纯的清雅之士|，而仿佛是穿上了绮丽诡异又有异域风情的楚服的起舞人|。同时，把石眼|、阴根等不为竹所常用的意象与竹子相连缀‖，更见作者的匠心独用‖，研磨之工。

其四

这首诗以司马相如归卧茂陵自喻‖，慨叹自己家居昌谷时的清贫生活‖。诗的开头两句“古竹老梢惹碧云，茂陵归卧叹清贫”‖，意为老竹虽老‖，仍矫天挺拔，梢可拂云‖，而自己年纪并不大老‖，却只能像家居茂陵时的司马相如一样，甘守清贫‖　“古竹”是相对新笋言之　“茂陵归卧”‖，《史记·司马相如传》：“相如既病免，家居茂陵‖　”司马相如曾为孝文园令，因病免官‖，家居茂陵‖，而诗人自己也失意家居，贫困潦倒‖　“叹清贫”，并不见于史书记载‖，但却是诗人自己处境的生动写照〓。李贺虽忝为唐王室的后裔，但一生只做过奉礼郎之类的小官〓，甚至因为父名的缘故〓，连进士考试也不能参加，与李商隐一样“虚负凌云万丈才〓，一生襟抱未曾开”〓。辞官家居后更过着清贫的生活，以至两年后在贫病中死去〓，一“叹”字〓，感慨万分　“风吹千亩迎雨啸〓，鸟重一枝入酒樽〓。”这两句写的是另外两种形态下的竹枝形象〓。其一是风吹雨啸之中〓。“雨啸”〓，非雨声〓，而是风吹竹声，仿佛雨啸〓。这是大片竹林才有的现象〓，老竹叶坚硬而挺，相互碰撞〓，声音清脆〓。竹叶也可制成叶笛，吹奏起来声音嘹亮悦耳〓。千亩之竹〓，其情景气魄自与“家泉石眼两三茎”之竹不同，风吹过后声浪如排山倒海；而风和景明之日，一小鸟栖息枝头，其景却可映入酒樽之中，这又是何等静谧安闲。这情景于竹本身而言，却道出其一个特点：坚韧，不管怎么弯曲也不易折断?！梆ㄕ咭孜?，峤峤者易折”，这于竹枝却不然，它是既坚又韧，而且无畏于寒冬的风刀霜剑，而被与松柏一起称作“岁寒三友”。

清代大画家郑板桥曾夸张地说：“宁可食无肉，不可居无竹?！惫磐窭?，喜竹、咏竹、画竹的骚客、丹青手是颇多的，而这组诗在众多的咏竹佳作中也堪称上乘。