《留春令·咏梅花》史达祖 赏析

咏物词在南宋时已发展成熟、，周邦彦人称“缜密典丽”，“富艳精工”、，史达祖继承了这种创作风格、，而其除了字锻句炼外，又使情景融合无际、，更加浑融、。

上片写溪上月下赏梅情景。词人自号梅溪、，作词一卷也以梅溪二字命名┃，爱梅之情可见一直很深。他曾往好友张镃（功甫）南湖园中赏梅┃，《醉公子·咏梅寄南湖先生》云：“秀骨依依┃，误向山中，得与相识┃。溪岸侧┃。……今后梦魂隔┃。相思暗惊清吟客┃。想玉照堂前、树三百┃々В”诉说与梅花溪畔相识，钟爱情深┃，别后梦魂相隔┃，相思暗惊，弄得多情鬓白┃，剪愁不断┃，沾恨泪新。这首《留春令》在词意和感情上与此极为相似┃，由词意可知词人是大约在春天的一个傍晚来到梅花溪的┃。此时太阳落山，月亮升起皓空┃，但见那梅树在明月清光的映照下┃，银光素辉，清奇幽绝┃，分外动人┃。可是|，那梅树梢头却因暮色尚未散尽|，而月色又不明朗，朦朦胧胧|，看不清梅花的冰姿雪容|。这情景对一心赏梅，爱之情深的词人来说|，自然是很扫兴的|，心中不觉浮起难以抑制的怨愁，显出百般无奈的神情|，因而以清空骚雅之笔写出两句奇妙的词句：“挂愁无奈|，烟梢月树！鼻熬湫辞閨，后句写景，情由景生|，妙合交融|。其中“挂愁”很是形象，也是词人爱用的字眼|。他曾在《八归》中说：“只匆匆眺远|，早觉闲愁挂乔木。应难奈|，故人天际|，望彻淮山，相思无雁足|！闭狻肮页钗弈危躺以率鳌卑烁鲎謡，清辞奇思‖，深得词家三昧。姜夔说：“邦卿词奇秀清逸‖，有李长吉之韵‖，盖能融情景于一家，会句意于两得‖　”就此而论，实在是恰切之评‖。过拍两句：“一涓春月点黄昏‖，便没顿、相思处”‖，写词人月下徘徊‖，愁思难释的情景‖。暮色已浓，明月倒映‖，把一涓春水照得上下透明‖，打破了溪上昏暗的暮色，仿佛一切都无所隐匿‖，连词人的满怀相思也没有可安顿的地方‖，真个是“寸心外，安愁无地”‖，闲婉深曲的细腻感情在低低的诉语中得到全面的吐露‖。“春月”‖，一作“春水”‖。水字不如月字。用月字‖，既写月光月色〓，又映带出水光水色，水月相融的清美含蓄意境宛然可见〓。句中的“点”字形象地写出月光映澈溪水〓，点破黄昏，消去暮色的明秀清幽景象〓。而且春月点破黄昏又富有一种动态感〓，化静为动，饶有情趣〓。

下片写月下的回忆和遐想〓。第一句“曾把芳心深许”，上承“相思”二字〓，用拟人化手法叙说梅花相爱情深〓，曾两情相悦，此时犹沉浸在昔日欢爱的回忆中〓。梅花本来无情〓，而词人以情观花，故而花亦有情〓。但“相思一度〓，秾愁一度”吧，美好的时光已经逝去了〓，往事犹记〓，旧情依然，魂牵梦随〓，柔情似水〓，满腹衷肠〓，急切欲诉，却又思绪纷乱〓，欲说又不知从何说起〓，于是悲戚戚地吐出一句：“故梦劳诗苦！”这个“苦”字，是相思之苦、想说而说不出的苦，感情份量很重，着力表达了词人对梅花相爱之深、相思之切的感情。当他无计可诉相思的时候，蓦然想起东风或能传达相思之苦，是它最先把春的信息带给梅花。所以殷切地盼望这多情的使者能把刻骨的相思带给梅花。可是，听说多情的东风早被那竹外的梅花留住，迷恋着梅花沁人的幽香，难以拿它作使者了。因而词人无限哀怨地说出末结两句：“闻说东风亦多情，被竹外、香留住?！毙吹秸饫铮嗜说男耐犯映林亓?。虽然梅留东风只是“闻说”，未必是真，但在词人想来，疑虑难释。只能失望地将之当真。怨恨、痛苦、失望、悲伤的复杂感情一齐涌了出来。

从这结尾两句来看，词人咏梅花，似别有怀抱，但词人却未未明，大概是留给有心的读者探寻其心曲的奥妙吧。这首小令不写形而写神，不取事而取意，对所咏之物不露一字，通篇不见梅字而处处梅在，正所谓“不着一字尽得风流”。词意深曲含蓄，词情跌宕低徊，奇思巧语，妥贴轻圆，确为词中俊品。