《留春令·咏梅花》史达祖 赏析

咏物词在南宋时已发展成熟，周邦彦人称“缜密典丽”，“富艳精工”，史达祖继承了这种创作风格，而其除了字锻句炼外，又使情景融合无际，更加浑融。

上片写溪上月下赏梅情景。词人自号梅溪，作词一卷也以梅溪二字命名，爱梅之情可见一直很深。他曾往好友张镃（功甫）南湖园中赏梅，《醉公子·咏梅寄南湖先生》云：“秀骨依依，误向山中，得与相识。溪岸侧?！窈竺位旮簟Ｏ嗨及稻逡骺?。想玉照堂前、树三百?！彼咚涤朊坊ㄏ舷嗍?，钟爱情深，别后梦魂相隔，相思暗惊，弄得多情鬓白，剪愁不断，沾恨泪新。这首《留春令》在词意和感情上与此极为相似，由词意可知词人是大约在春天的一个傍晚来到梅花溪的、。此时太阳落山、，月亮升起皓空、，但见那梅树在明月清光的映照下，银光素辉、，清奇幽绝、，分外动人　ⅲ可是、，那梅树梢头却因暮色尚未散尽，而月色又不明朗、，朦朦胧胧、，看不清梅花的冰姿雪容。这情景对一心赏梅、，爱之情深的词人来说、，自然是很扫兴的，心中不觉浮起难以抑制的怨愁、，显出百般无奈的神情、，因而以清空骚雅之笔写出两句奇妙的词句：“挂愁无奈，烟梢月树、　ⅲ”前句写情，后句写景、，情由景生、，妙合交融。其中“挂愁”很是形象、，也是词人爱用的字眼、。他曾在《八归》中说：“只匆匆眺远，早觉闲愁挂乔木、。应难奈┃，故人天际，望彻淮山┃，相思无雁足々В”这“挂愁无奈┃，烟梢月树”八个字，清辞奇思┃，深得词家三昧┃。姜夔说：“邦卿词奇秀清逸，有李长吉之韵┃，盖能融情景于一家┃，会句意于两得┃。”就此而论┃，实在是恰切之评┃。过拍两句：“一涓春月点黄昏，便没顿┃、相思处”┃，写词人月下徘徊，愁思难释的情景┃。暮色已浓┃，明月倒映，把一涓春水照得上下透明┃，打破了溪上昏暗的暮色┃，仿佛一切都无所隐匿，连词人的满怀相思也没有可安顿的地方┃，真个是“寸心外┃，安愁无地”，闲婉深曲的细腻感情在低低的诉语中得到全面的吐露|！按涸隆保蛔鳌按核眧。水字不如月字|。用月字，既写月光月色|，又映带出水光水色|，水月相融的清美含蓄意境宛然可见。句中的“点”字形象地写出月光映澈溪水|，点破黄昏|，消去暮色的明秀清幽景象。而且春月点破黄昏又富有一种动态感|，化静为动|，饶有情趣。

下片写月下的回忆和遐想|。第一句“曾把芳心深许”|，上承“相思”二字，用拟人化手法叙说梅花相爱情深|，曾两情相悦|，此时犹沉浸在昔日欢爱的回忆中。梅花本来无情，而词人以情观花|，故而花亦有情|。但“相思一度，秾愁一度”吧|，美好的时光已经逝去了|，往事犹记，旧情依然‖，魂牵梦随‖，柔情似水，满腹衷肠‖，急切欲诉‖，却又思绪纷乱，欲说又不知从何说起‖，于是悲戚戚地吐出一句：“故梦劳诗苦‖！”这个“苦”字，是相思之苦‖、想说而说不出的苦‖，感情份量很重，着力表达了词人对梅花相爱之深‖、相思之切的感情‖。当他无计可诉相思的时候，蓦然想起东风或能传达相思之苦‖，是它最先把春的信息带给梅花‖。所以殷切地盼望这多情的使者能把刻骨的相思带给梅花　可是‖，听说多情的东风早被那竹外的梅花留住，迷恋着梅花沁人的幽香‖，难以拿它作使者了‖。因而词人无限哀怨地说出末结两句：“闻说东风亦多情，被竹外‖、香留住‖。”写到这里‖，词人的心头更加沉重了〓。虽然梅留东风只是“闻说”，未必是真〓，但在词人想来，疑虑难释。只能失望地将之当真〓。怨恨〓、痛苦、失望〓、悲伤的复杂感情一齐涌了出来〓。

从这结尾两句来看，词人咏梅花〓，似别有怀抱〓，但词人却未未明，大概是留给有心的读者探寻其心曲的奥妙吧〓。这首小令不写形而写神〓，不取事而取意，对所咏之物不露一字〓，通篇不见梅字而处处梅在〓，正所谓“不着一字尽得风流”。词意深曲含蓄〓，词情跌宕低徊〓，奇思巧语，妥贴轻圆〓，确为词中俊品〓。