《虞美人·听雨》蒋捷 翻译及注释

翻译
年少的时候，歌楼上听雨，红烛盏盏，昏暗的灯光下罗帐轻盈。人到中年，在异国他乡的小船上，看蒙蒙细雨，茫茫江面，水天一线，西风中，一只失群的孤雁阵阵哀鸣。
而今，人已暮年，两鬓已是白发苍苍，独自一人在僧庐下，听细雨点点。人生的悲欢离合的经历是无情的，还是让台阶前一滴滴的小雨下到天亮吧。

注释
⑴虞美人：著名词牌之一。唐教坊曲。兹取两格，一为五十六字，上下片各两仄韵，两平韵。一为五十八字，上下片各两仄韵，三平韵。
⑵昏：昏暗，罗帐：古代床上的纱幔。
⑶断雁：失群孤雁
⑷僧庐：僧寺，僧舍。
⑸星星：白发点点如星，形容白发很多。左思《白发赋》：“星星白发，生于鬓垂。”
⑹无情：无动于衷。
⑺一任：听凭。

《虞美人·听雨》蒋捷 赏析

历代诗人的笔下，绵绵不断的细雨总是和“愁思”难解难分的，如：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得？”“欲黄昏，雨打梨花深闭门。”但是在蒋捷词里，同是“听雨”，却因时间不同、地域不同、环境不同而有着迥然不同的感受。词人从“听雨”这一独特视角出发，通过时空的跳跃，依次推出了三幅“听雨”的画面，而将一生的悲欢歌哭渗透、融汇其中。

第一幅画面：“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐　ⅲ”它展现的虽然只是一时一地的片断场景、，但具有很大的艺术容量。“歌楼”、、“红烛”、、“罗帐”等绮艳意象交织出现，传达出春风骀荡的欢乐情怀、。少年时候醉生梦死、，一掷千金，在灯红酒绿中轻歌曼舞、，沉酣在自己的人生中、。一个“昏”字，把那种“风箫吹断水云间、，重按霓裳歌遍彻”的奢靡生活表现出来、。这时听雨是在歌楼上，他听的雨就增加了歌楼、、红烛和罗帐的意味、。尽管这属于纸醉金迷的逐笑生涯，毕竟与忧愁悲苦无缘、，而作者着力渲染的只是“不识愁滋味”的青春风华、。这样的阶段在词人心目中的印象是永恒而短暂的。以这样一个欢快的青春图、，反衬后面的处境的凄凉、。

第二幅画面：“壮年听雨客舟中，江阔云低、，断雁叫西风、。”一个客舟中听雨的画面┃，一幅水大辽阔┃、风急云低的江秋雨图，一只失群孤飞的大雁┃。这里的“客舟”不是《枫桥夜泊》中的客船，也不是“惊起一滩鸥鹭”里的游船┃，而是孤独的天涯羁旅┃，孤独、忧愁┃、怀旧时时涌在心头┃。这时的雨伴随着断雁的叫声。这一个“断”字┃，联系了诸多意境┃，同断肠联系在一起，同亲情的斩断联系在一起，有一种人生难言的孤独和悔恨┃々В“客舟”及其四周点缀的“江阔”、“云低”┃、“断雁”┃、“西风”等衰瑟意象，映现出风雨飘摇中颠沛流离的坎坷遭际和悲凉心境┃。壮年之后┃，兵荒马乱之际，词人常常在人生的苍茫大地上踽踽独行┃，常常尔奔曲走┃，四方漂流。一腔旅恨┃、万种离愁都已包孕在他所展示的这幅江雨图中┃。

“而今听雨”的画面，是一幅显示他当前处境的自我画像|。一个白发老人独自在僧庐下倾听着夜雨|。处境之萧索，心境之凄凉|，在十余字中|，一览无余。江山己易主|，壮年愁恨与少年欢乐|，已如雨打风吹去。此时此地再听到点点滴滴的雨声|，却已木然无动于衷了|。“悲欢离合总无情”|，是追抚一生经历得出的结论|，蕴有无限感伤，不尽悲慨|！耙蝗谓浊暗愕蔚教烀鳌保坪跻研娜缰顾畖，波澜不起|，但彻夜听雨本身，却表明他并没有真正进入超脱沉静的大彻大悟之境|，只不过饱经忧患|，已具有“欲说还休”的情感控制能力|。

三幅画面前后衔接而又相互映照，艺术地概括了作者由少到老的人生道路和由春到冬的情感历程|。其中|，既有个性烙印，又有时代折光：由作者的少年风流‖、壮年飘零‖、晚年孤冷，分明可以透见一个历史时代由兴到衰‖、由衰到亡的嬗变轨迹‖，而这正是此词的深刻、独到之处‖。

《虞美人·听雨》蒋捷 意境

原作中前两个听雨的场景是同一个人（作者）的一种回忆‖。红烛昏罗帐，其中“昏”一词很好地展现了一种迷离的感觉‖，一种隐约的氛围‖，像是回忆之感。断雁叫西风的感觉也是宏大的场景‖，有着浓郁的个人忧伤色彩‖。但是最后的僧庐听雨中，完全是一种现实的描绘‖　“而今”一词很好的说明了现状——一种由回忆拉回现实的感受，增加了对岁月的感悟‖！

少年时：不识愁滋味‖；中年时：颠沛流离的悲凉沧桑；老年时：历尽离乱后的憔悴枯槁一生的悲欢离合谁也说不清‖，听那窗前的秋雨一无所动‖，任它滴滴答答直到天明。

《虞美人·听雨》蒋捷 创作背景

1267年‖，元灭南宋‖。宋元之际的词人，经历了这一沧桑变故‖，其国破之痛〓、家亡之恨，都在他们的作品中表现出来〓。其中，蒋捷是颇有代表性的作家〓。蒋捷用词作来抒发黍离之悲〓、铜驼荆棘之感〓，表现悲欢离合的个人遭遇，其中《《虞美人·听雨》蒋捷 》便是这一时期创作中的代表作〓。