《李凭箜篌引》李贺 古诗翻译及注释

翻译
在深秋的夜晚|，弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜篌。听到美妙的乐声|，天空的白云凝聚起来不再飘游|。
湘娥把泪珠洒满斑竹，九天素女也牵动满腔忧愁|。出现这种情况|，是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
乐声清脆动听得就像昆仑山美玉击碎|，凤凰鸣叫|；时而使芙蓉在露水中饮泣|，时而使香兰开怀欢笑。
清脆的乐声|，融和了长安城十二门前的清冷光气|。二十三根弦丝高弹轻拨，打动了高高在上的天帝|。
高亢的乐声直冲云霄|，冲上女娲炼石补过的天际。好似补天的五彩石被击破‖，逗落了漫天绵绵秋雨‖。
幻觉中仿佛乐工进入了神山‖，把技艺向女仙传授‖；老鱼兴奋得在波中跳跃，瘦蛟也翩翩起舞乐悠悠‖。
月宫中吴刚被乐声吸引‖，彻夜不眠在桂树下逗留。桂树下的兔子也伫立聆听‖，不顾露珠斜飞寒飕飕‖！

注释
⑴李凭：当时的梨园艺人，善弹奏箜篌‖。杨巨源《听李凭弹箜篌》诗曰：“听奏繁弦玉殿清‖，风传曲度禁林明。君王听乐梨园暖‖，翻到《云门》第几声‖？”“花咽娇莺玉嗽泉，名高半在玉筵前‖。汉王欲助人间乐‖，从遣新声坠九天　”箜篌引：乐府旧题‖，属《相和歌·瑟调曲》。箜篌：古代弦乐器‖。又名空侯‖、坎侯。形状有多种‖。据诗中“二十三丝”‖，可知李凭弹的是竖箜篌。引：一种古代诗歌体裁〓，篇幅较长〓，音节〓、格律一般比较自由，形式有五言〓、七言〓、杂言。
⑵吴丝蜀桐：吴地之丝〓，蜀地之桐〓。此指制作箜篌的材料。张：调好弦〓，准备调奏〓。高秋：指弹奏时间。这句说在深秋天气弹奏起箜篌〓。
⑶空白：一作“空山”〓。《列子·汤问》：“秦青抚节悲歌〓，响遏行云”〓。此句言山中的行云因听到李凭弹奏的箜篌声而凝定不动了。
⑷江娥：一作“湘娥”〓。李衎《竹谱详录》卷六：“泪竹生全湘九疑山中……《述异记》云：‘舜南巡〓，葬于苍梧，尧二女娥皇〓、女英泪下沾竹〓，文悉为之斑　’一名湘妃竹〓。”素女：传说中的神女?！逗菏椤そ检胫旧稀罚骸扒氐凼顾嘏奈迨疑劢恢?，故破其瑟为二十五弦。”这句说乐声使江娥、素女都感动了。
⑸中国：即国之中央，意谓在京城。
⑹昆山玉碎凤凰叫：昆仑玉碎，形容乐音清脆。昆山，即昆仑山。凤凰叫，形容乐音和缓。
⑺芙蓉泣露、香兰笑：形容乐声时而低回，时而轻快。
⑻十二门：长安城东西南北每一面各三门，共十二门，故言。这句是说清冷的乐声使人觉得长安城沉浸在寒光之中。
⑼二十三丝：《通典》卷一百四十四：“竖箜篌，胡乐也，汉灵帝好之，体曲而长，二十三弦。竖抱于怀中，用两手齐奏，俗谓之擘箜篌?！薄白匣省保旱澜坛铺焐献钭鸬纳裎白匣省薄Ｕ饫镉美粗富实?。
⑽女娲：中华上古之神，人首蛇身，为伏羲之妹，风姓。《淮南子·览冥训》和《列子·汤问》载有女娲炼五色石补天故事。
⑾石破天惊逗秋雨：补天的五色石（被乐音）震破，引来了一场秋雨。逗，引。
⑿坤山：一作“神山”。神妪（yù）：《搜神记》卷四：“永嘉中，有神现兖州，自称樊道基。有妪号成夫人。夫人好音乐，能弹箜篌，闻人弦歌，辄便起舞?！彼健吧皴保捎么说?。从这句以下写李凭在梦中将他的绝艺教给神仙，惊动了仙界。
⒀老鱼跳波：鱼随着乐声跳跃。源自《列子·汤问》：“瓠巴鼓琴而鸟舞鱼跃。”
⒁吴质：即吴刚?！队涎粼淤蕖肪硪唬骸熬裳栽轮杏泄穑畜蛤?。故异书言月桂高五百丈，下有一人常斫之，树创随合。人姓吴名刚，西河人，学仙有过，谪令伐树。”
⒂露脚：露珠下滴的形象说法。寒兔：指秋月，传说月中有玉兔，故称。

《李凭箜篌引》李贺 古诗赏析

李凭是梨园弟子，因善弹箜篌，名噪一时?！疤熳右蝗找换丶鹾罱嗔⒙碛?，身价之高，似乎远远超过盛唐时期的著名歌手李龟年。他的精湛技艺、，受到诗人们的热情赞赏、。李贺此篇想象丰富，设色瑰丽、，艺术感染力很强、。清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》相提并论、，推许为“摹写声音至文”、。

诗的起句开门见山、，“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺的高超、，写物亦即写人、，收到一箭双雕的功效　ⅲ“高秋”一语、，除了表明时间是九月深秋，还含有“秋高气爽”的意思、，与“深秋”、、“暮秋”之类相比，更富含蕴、。二、、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、、难以捉摸的主体（箜篌声）、，从客体（“空山凝云”之类）落笔，以实写虚、，亦真亦幻、，极富表现力。

优美悦耳的弦歌声一经传出┃，空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞┃，仿佛在俯首谛听；善于鼓瑟的湘娥与素女┃，也被这乐声触动了愁怀，潸然泪下┃々В“空山”句移情于物，把云写成具有人的听觉功能和思想感情┃，似乎比“天若有情天亦老”（《金铜仙人辞汉歌》）更进一层┃。它和下面的“江娥”句互相配合，互相补充┃，极力烘托箜篌声神奇美妙┃，具有“惊天地，泣鬼神”的魅力┃。第四句“李凭中国弹箜篌”┃，用“赋”笔点出演奏者的名姓，并且交代了演奏的地点┃。前四句┃，诗人故意突破按顺序交待人物┃、时间、地点的一般写法┃，另作精心安排┃，先写琴，写声┃，然后写人┃，时间和地点一前一后，穿插其中┃。这样┃，突出了乐声，有着先声夺人的艺术力量|。

五|、六两句正面写乐声，而又各具特色|！袄ド健本涫且陨瓷胖乇硐掷稚钠鸱啾鋦；“芙蓉”句则是以形写声|，刻意渲染乐声的优美动听！袄ド接袼榉锘私小眧，那箜篌，时而众弦齐鸣|，嘈嘈杂杂|，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨|；时而又一弦独响|，宛如凤凰鸣叫，声振林木|，响遏行云|。“芙蓉泣露香兰笑”|，构思奇特|。带露的芙蓉（即荷花）是屡见不鲜的，盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象|。它们都是美的化身|。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑，而以“香兰笑”显示琴声的欢快，不仅可以耳闻‖，而且可以目睹‖。这种表现方法，真有形神兼备之妙‖。

从第七句起到篇终‖，都是写音响效果。先写近处‖，长安十二道城门前的冷气寒光‖，全被箜篌声所消融。其实‖，冷气寒光是无法消融的‖，因为李凭箜篌弹得特别好，人们陶醉在他那美妙的弦歌声中‖，以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了‖。虽然用语浪漫夸张，表达的却是一种真情实感‖　“紫皇”是双关语，兼指天帝和当时的皇帝‖。诗人不用“君王”而用“紫皇”‖，不单是遣词造句上追求新奇，而且是一种巧妙的过渡手法‖，承上启下‖，比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句‖，诗人凭借想象的翅膀‖，飞向天庭，飞上神山‖，把读者带进更为辽阔深广〓、神奇瑰丽的境界　“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”〓，乐声传到天上〓，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守〓，结果石破天惊〓，秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇〓，出人意料〓，而又感人肺腑〓。一个“逗”字，把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了〓。而且〓，石破天惊、秋雨霶霈的景象〓，也可视作音乐形象的示现〓。

第五联，诗人又从天庭描写到神山〓。那美妙绝伦的乐声传入神山〓，教令神妪也为之感动不已；乐声感物至深〓，致使“老鱼跳波瘦蛟舞”〓。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙，却有着完全相反的艺术效果〓，使音乐形象更加丰满〓。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力，行动艰难，竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞，这种出奇不意的形象描写，使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。

以上八句以形写声，摄取的多是运动着的物象，它们联翩而至，新奇瑰丽，令人目不暇接。结末两句改用静物，作进一步烘托：成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树，久久地立在那儿，竟忘了睡眠；玉兔蹲伏一旁，任凭深夜的露水不停在洒落在身上，把毛衣浸湿，也不肯离去。这些饱含思想感情的优美形象，深深印在读者心中，就像皎洁的月亮投影于水，显得幽深渺远，逗人情思，发人联想。

诗的最大特点是想象奇特，形象鲜明，充满浪漫主义色彩。诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化成具体的物象，使之可见可感。诗歌没有对李凭的技艺作直接的评判，也没有直接描述诗人的自我感受，有的只是对于乐声及其效果的摹绘。然而纵观全篇，又无处不寄托着诗人的情思，曲折而又明朗地表达了他对乐曲的感受和评价。这就使外在的物象和内在的情思融为一体，构成可以悦目赏心的艺术境界。

《李凭箜篌引》李贺 古诗创作背景