《风雨》佚名 古诗翻译及注释

翻译
风凄凄呀雨凄凄，窗外鸡鸣声声急。《风雨》佚名 古诗之时见到你，怎不心旷又神怡。
风潇潇呀雨潇潇，窗外鸡鸣声声绕?！斗缬辍坟?古诗之时见到你，心病怎会不全消。
《风雨》佚名 古诗交加昏天地，窗外鸡鸣声不息?！斗缬辍坟?古诗之时见到你，心里怎能不欢喜。

注释
①喈（jiē 皆）喈：鸡鸣声。
②云：语助词。胡：何。夷：平，指心中平静、。
③胶胶：或作“嘐嘐”、，鸡鸣声。
④瘳（chōu 抽）：病愈、，此指愁思萦怀的心病消除、。
⑤晦：音喑，如夜

《风雨》佚名 古诗鉴赏

蕴涵性的顷刻、，包前启后、。在情境的选择上，诗篇不写未见之前绵绵无尽的相思之苦、，也不写相见之后载笑载言的欢聚之乐、，而是重章渲染“既见”之时的喜出望外之情。而这一顷刻、，正是最富于蕴涵性的顷刻、。读者透过这位女子难以形容的望外之喜，既能想见她在“既见”之前、，白日的“愿言思伯、，甘心首疾”、和夜间的“耿耿不寐、，如有隐忧”之情、；也能想见在“既见”之后，夫妇间的“既见复关、，载笑载言”和“维士与女、，伊其相谑”的融融之乐。以少许胜多许、，以顷刻蕴过程、，这是构思的巧妙。

哀景写乐、，倍增其情┃。每章首二句，都以《风雨》佚名 古诗┃、鸡鸣起兴，这些兼有赋景意味的兴句┃，重笔描绘出一幅寒冷阴暗┃、鸡声四起的背景。当此之时，最易勾起离情别绪┃。赋景之句┃，也确成写情之语々В《风雨》佚名 古诗交加和夜不能寐之无聊┃；群鸡阵啼和怀人动荡之思；鸡守时而鸣与所期之人盼而不至┃，可谓契合无间┃，层层映衬。然而┃，正在这几乎绝望的凄风苦雨之时┃，怀人的女子竟意外地“既见”了久别的情郎；骤见之喜┃，欢欣之情┃，自可想见。而此时凄风苦雨中的群鸡乱鸣┃，也似成了煦风春雨时的群鸡欢唱了┃。这种情景反衬之法，恰如王夫之所说┃，“以乐景写哀┃，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（《董斋诗话》）|。这一手法|，确实不唯见诸《小雅·采薇》，而是《诗经》中诗人的常用之法|。

炼词申意|，循序有进。诗篇的结构是单纯的|，三章叠咏|；诗人的易词写景却是讲究的，它细腻地表现出了人的不同感受|。凄凄|，是女子对《风雨》佚名 古诗寒凉的感觉；潇潇|，则从听觉见出夜雨骤急|；如夜的晦冥，又从视觉展现眼前景象|。易词写景的这种微妙性|，姚际恒《诗经通论》曾有精到的分析：“‘如晦’正写其明也。惟其明，故曰‘如晦’|。惟其如晦|，‘凄凄’、‘潇潇’时尚晦可知|！笔谝状噬暌獾耐保允碧脑硕颓樘姆⒄箌，又有循序渐进的微妙表现|。关于时态的渐进，姚氏说‖，“‘喈喈’为众声和‖，初鸣声尚微，但觉其众和耳‖　‘胶胶’，同声高大也‖。三号以后‖，天将晓，相续不已矣‖　”民间尚有“鸡鸣三遍天将明”之说；《《风雨》佚名 古诗》的三章相叠‖，或许正是以此习惯规律为基础的‖。随着时态的发展，怀人女子“既见君子”时的心态也渐次有进‖　“云胡不夷”，以反诘句式‖，语气热烈‖，言其心情大悦；“云胡不瘳”‖，言积思之病‖，至此而愈，语气至深‖；末章“云胡不喜”‖，则喜悦之情，难以掩饰‖，以至大声疾呼了〓。天气由夜晦而至晨晦〓，鸡鸣由声微而至声高，情感的变化则由乍见惊疑而至确信高呼〓。方玉润说：“此诗人善于言情，又善于即景以抒怀〓，故为千秋绝调〓。”（《诗经原始》）实当此之谓〓。

象征意象〓，一诗多解　《《风雨》佚名 古诗》的诗旨〓，今人或主“夫妻重逢”，或主“喜见情人”〓；联系诗境〓，前说更合情理。然而〓，汉代经生的“乱世思君”说〓，却在后世产生了积极的影响　《毛诗序》曰：“《《风雨》佚名 古诗》〓，思君子也。乱世则思君子不改其度焉〓　”郑笺申发之曰：“兴者，喻君子虽居乱世〓，不变改其节度〓。……鸡不为如晦而止不鸣?！闭庋啊斗缬辍坟?古诗”便象征乱世，“鸡鸣”便象征君子不改其度，“君子”则由“夫君”之君变成为德高节贞之君子了。这虽属附会，却也有其文本依据。因为，“君子”，在《诗经》时代，可施诸可敬、可爱、可亲之人，含义不定。因此，把赋体的白描意象理解为比体的象征意象，就可能生发“乱世思君”的联想；而把“《风雨》佚名 古诗如晦”的自然之景，理解为险恶的人生处境或动荡的社会环境，也符合审美规律。故后世许多士人君子，常以虽处“《风雨》佚名 古诗如晦”之境，仍要“鸡鸣不已”自励。南朝梁简文帝《幽絷题壁自序》云：“梁正士兰陵萧纲，立身行己，终始如一。《风雨》佚名 古诗如晦，鸡鸣不已。”郭沫若创作于五四运动退潮期的《星空·归来》中也写道：“游子归来了，在这《风雨》佚名 古诗如晦之晨，游子归来了！”从现代接受美学看，这种立足文本的审美再创造是无可非议的；而《毛序》的这一“附会”，也可以说是一种“创造性的误读”。

《风雨》佚名 古诗创作背景

关于这首诗的背景，古代学者多主张“思君子”说，而现代学者多主张“夫妻重逢”说或“喜见情人”说，认为此诗是一位女子等待丈夫或情人而作的。