《书李世南所画秋景二首》苏轼 古诗翻译及注释

翻译
曲折的水岸边露出旧日水涨淹没时留下的河床痕迹┃，稀疏的林木倾倒在地，露出如霜般白的树根┃。
一叶扁舟飞快地划着桨┃，它将要飘去哪里呢？应该是回到江南的黄叶村┃。

人们利用斧头常年不息地砍伐山上的树木┃，再也难见那龙蛇般蜿蜒的百尺身姿。
如果不是这里山险滩急┃，少人来往┃，树一旦被砍，就没有人知道┃，这原是猿猴栖息的树枝┃。

注释
⑴李世南：字唐臣，安肃（今河北徐水）人┃，工画山水┃。
⑵落涨痕：涨水后水落留下的痕迹。
⑶欹倒：倾倒┃。
⑷扁舟：一本作“浩歌”┃。棹：形状如桨的划船用具。
⑸创：砍掉┃。夷：削平┃。指对于林木的伤害。
⑹成：一本作“会”┃。

《书李世南所画秋景二首》苏轼 古诗鉴赏

诗题名其画为“秋景”┃，有的记载称这幅画为“秋景平远”，或作“秋山林木平远”┃。综合各种称谓来看┃，“秋景”是对这幅画的内容总的概括，而具体呈现秋景的则是山水及林木|，所谓“平远”即是指画中辽阔的水面景象|。

第一首题咏诗的着眼处在于水面及其近岸的林木，从而呈现出一片清疏旷远之景|。

诗中写的画景是一幅“水乡秋色”，或可称作“水乡秋意”|。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象|。把“野水”和三四两句联系来看|，画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象|！安尾睢笔遣徽胫猓饫锸切稳菟桶断嘟哟Φ男蜗髚。由于深秋水落|，岸边突出许多干地，同时水也停留在一些曲折处|，于是水岸边呈现出参差之状|，夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以“落涨痕”|，表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了|。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物|！笆枇帧钡忝髑锞埃肽┚洹盎埔洞濉鼻昂笙嘤，构成秋象|。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象，而“疏林”既别于木叶尽脱|，更不同于枝叶浓密‖，只能是袅袅秋风中的树林　“疏林”下接以“欹倒”‖，使形象丰富多姿，更富画意‖　“出霜根”生于“落涨痕”，涨痕退落后霜根露出‖，一“落”一“出”‖，上下相应　“落涨痕”与“出霜根”‖，在“疏林”的映照下，具有浓厚的深秋意味‖。

三四两句‖，再在展向远方的画笔疏淡处着眼，逗出人情‖。这两句展现的画面是‖，一舟棹向远方‖，尽处林木数点。面对这令人心神旷远的自然境界‖，于是诗人问道：那条小舟一桨一桨地划向何处啊？应是归去江南的黄叶村吧‖！诗人发挥自己的想象‖，于景物中融入人情，如同幕后隐语‖，启示读者‖，赋予画幅以悠然无尽的情味。

组诗第二首着眼于溪山林木〓，此诗后二句说：“不是溪山成独往〓，何人解作挂猿枝”，可知这幅画内是有山的〓，是位于近处〓。这里树木龙蛇般蜿蜒屈曲的枝干同臆想中江南的黄叶村、有猿猴在其林间栖息的险山急滩融为一体〓，拓展了画面〓，赋予画面以悠然无尽的情味，在景物中融进人情〓，引发读者情思〓。

七绝的写法，一般是前二句叙写事物〓，后二句抒发情思〓。第一首诗虽全章在题咏秋景画，仍于前二句着重以浓笔勾勒景物〓，给人以亲切的时节风物之感〓。后二句在用淡墨略加点染之际，凭虚发挥想象〓，表现出人的情感〓，画景之外，情调悠扬〓，极耐人寻味〓。这两首诗化实为虚、虚实相映〓，将眼前的溪水〓、扁舟、树木枝干同想象中的景物融为一体，拓展了画面内涵，情味深长。苏轼才气横溢，情调高远，其诗善于驰骋神思，翻空出奇。其题风景画诗无论长篇短章，都能不停滞于物象，常从生活联想中蔚发奇思，丰富了画的意趣，给读者以美的享受。

《书李世南所画秋景二首》苏轼 古诗创作背景

这两首诗作于宋哲宗元祐三年（1088年）前后，当时苏轼任翰林学士，与宣德郎李世南同在汴京。李世南善画，作“秋景平远”图，诗人为其画题了二首七绝。一说题了三首，今存者二首。