《应天长·别来半岁音书绝》韦庄 翻译及注释

翻译
别后半年未收到你的信，思肠为你断作千百寸|，每一寸都系结着万千的愁|，每一个愁结都揪着我的心|。相见的机会是那样难得，悔不该就那样轻易地离分|，又是去年一样梨花白如雪|，登楼看花更伤春。
相思的情只能在心中郁结|，相思的话儿无处去诉说|，愁过白天又愁烟云遮明月，愁到此时心情更凄恻‖。伤心的泪不停地流淌‖，把鲜红的袖口染成黑黄颜色。

注释
⑴书：《全唐诗》作“信”‖。
⑵“一寸”句：意谓短短的一寸离肠也郁结着万千愁情‖。离肠：犹离情。结：谓离愁郁结‖。
⑶玉楼：即闺楼‖。花似雪：梨花如雪一样白‖。指暮春时节‖。
⑷烟月：指月色朦胧。
⑸红袖：妇女红色的衣袖‖。黦（yuè）：黑黄色‖。此指红袖上斑斑点点的泪痕。晋周处《风土记》：“梅雨沾衣‖，皆败黦‖。”

《应天长·别来半岁音书绝》韦庄 鉴赏

这首词‖，有人认为是韦庄“留蜀后思君之辞”‖，跟他的另一首《应天长·绿槐阴里黄莺语》的命意相同。而韵文学专家羊春秋认为‖，这首词乃别后相思之词‖，不必过于求深。把爱情词都连到君国上面来‖，是难免穿凿附会之讥的‖。

此词上片写远行人离肠百结的相思之情　“别来”一句写别离时间半年而书信全无〓，故尤思念。“一寸”句写思念而痛苦的情状〓，“一寸”何其小〓，“千万”何其多，“思念”这一无形的〓、抽象的东西〓，通过千万结的寸寸离肠，表现得具体可感了〓　“难相见，易相别”一句〓，很容易使人想起李商隐的“相见时难别亦难”〓，但李句舒缓，韦词急促〓，读来如倾如诉〓。“又是”句〓，以景触情〓，倍增伤怀。

下片从对面写来〓，写居者在春光里〓，无日无夜不在思念远人　“暗相思〓，无处说”，似直而纤〓，含义有三：一是相思无地方可以诉说〓；二是本不想说，但闷在心中更难受，还是说出来，说出来又无人理会，则更增相思；三是这种相思是用语言表达不了的?！拔薮λ怠苯嗨?、烦恼、零乱的心情和盘托出?！般扳辍比洌上质档交匾洌儆只氐较质?，凄苦之情自见。

这首词直接倾吐真情，毫无掩饰。语虽浅直，而情实郁结。

《应天长·别来半岁音书绝》韦庄 鉴赏

这一首词，也有人认为是韦庄“留蜀后思君之辞”，跟他另一首《应天长》（绿槐阴里黄莺语）的命意相同，不是没有道理的。而韵文学专家羊春秋认为这首词乃情人别后相忆之词，不必过干求深。把爱情词都连到君国上面来，是难免穿凿附会之讥的。

诗重在发端，词也是起结最难。发端处要开门见山，一下擒住题旨，才不致流于浮泛。所以况周颐说：“起处不宜泛写景，宜实不宜虚，便当笼罩全阕，它题便娜动不得”（《蕙风词话》卷一）。“别来半岁音书绝”，正是实写，是全词抒情线素的起点，也是笼罩全篇的冠冕。它既点明了别后的时间是“半岁”，又倾诉了别后的情况是“音书绝”。以下的词意全从此语生发出来。不是别后半岁，音书隔绝，就没有这首词的创作冲动，就没有这首词的审美情趣。江淹在《别赋》中说：“黯然消魂者，唯别而已矣?！贝嗜似扔谖薹ǘ糁频那楦械男枰?，真实地反映了别后的心境是“一寸离肠千万结”。离肠即是离情，但离情是无形的、抽象的，离肠是有形的、具体的，便于用数字来表现离愁的程度。在极短的“一寸离肠”上系上“千万愁结”，通过两个大小悬殊的对比，更能收到强烈的艺术效果。所以韦庄不但喜用“离肠”，而且喜用数字。“满楼弦管，一曲离声肠寸断”（《上行杯》），就是同一艺术构思?！氨鹨谆崮选?，古人所叹。而李商隐翻之为“相见时难别亦难”（《无题》），用两个“难”字，说明“别”也是很难为怀的。柳永正有“执手相看泪眼，竟无语凝咽”（《雨霖铃》）的描绘。王实甫也为崔莺莺设计过“柳丝长，玉聪难系，恨不倩疏林挂住斜晖”（《西厢记·长亭送别》）的痴话。而词人却把这个成语，化为极其平淡的两句话，并没有在这个成语的基础上，创造出什么新的意境。而且似乎有些执着地坚持这个传统的看法。但若把“难相见，易相别”放在这个具体的语言环境中加以仔细体会，就会发现它既是“一寸离肠千万结”的原因、，也是“又是玉楼花似雪”的过脉、、大概半岁前在长亭送别的时候、，正是“飞雪似杨花”、；而在两地睽违的今天、，又是“杨花似雪”了。飞花如雪、，“玉楼”中人此时所见光景当亦同之、。由此转入所忆之人，及彼此相对忆念之情、。张砥中说：“凡同前后两结、。最为紧要。前结如奔马收缰、，须勒得住、，尚存后面地步，有住而不住之势、　ⅲ”（清王又华《古今词论》引）这一结既是有效地照应了起句的“别来半岁”，又为下阕的词意开拓了广阔的境界、，大有“水穷云起”、、有余不尽的审美趣昧。

下阕即从居者着想、，写她面对明媚的春兄、，无日无夜不在怀念远方的行人　ⅲ“暗相思”三句、，i黯谈而悲，情深而婉┃，恰到好处地道出了天下少妇的娇羞心情┃，她暗自咽下“别是一般滋蛛”的苦酒，而不敢在别人面前倾诉那满腔哀怨┃，万种闲愁┃。她在朦陇的夜色中，看到天上团圜的月┃，想起人问离别的人：想到自己在见月思人┃，不知对方是否也在望月思乡？这月曾经是照过他们离别的┃。那“忍泪佯低面┃，含羞半敛眉”的容态，“除却天边月”┃，是“没人知”（《女冠子》）的┃。这月也是他们夜半私语时的见证，那“说尽人间天上┃，两心知”（《思帝乡》）的绮语┃，也只有“月”才知道┃。可如今是“美人迈兮音尘绝┃，隔千里兮共明月”（谢庄《月赋》）┃，叫她惘怅。于是她越想越觉得“人寂寞”┃、”恨重重”┃，“玉郎薄幸去无踪”（《天仙子》），越想越埋怨自己“空相忆┃，无计得传消息”（《谒金门》）┃。真是“含恨暗伤情”（《望远行》），“万般惆怅向谁论”（《小重山》）┃，于是情不自禁地“泪沾红袖黦”了|。词人写过很多的泪，如“泪界莲腮两线红”（《天仙子》）|，李调元在《雨村词话》中就充分肯定它说：“词用‘界’字|，始于端己。宋子京效之云：‘泪落胭脂|，界破蜂黄浅’|。遂成名句！彼得鞔嗜耸巧朴谇泊试炀涞膢。只有在“新啼痕间旧啼痕”（秦现《鹧鸪天》）时，才会在红袖上浸渍着“黦”|，所以它不但与“红袖”|、“清泪”相映成趣，而且表达了她一次又一次地流下了相思的清泪|。王仕祯在《花草蒙拾》中特别拈出这一句话说：“着意设色|，异纹细艳，非后人纂组所及”|，“山谷所谓古蕃锦者|，其殆是耶？”就是对韦庄遣词造句功夫的最高评价：“富于万篇|，贫于一字”|，是从创作实践中总结出来的经验之谈？杉泊试炀鋦，是艺术传达的重要手段。如果没有熟练地掌握这种技巧|，就不能使艺术构思得到符合美的规律的表现|。刘勰说：“意翻空而易奇‖，言征实而难好”（《文心雕龙·神思》），正是指出作者在构思时‖，展开想象的翅膀，容易在脑子里浮现一幅奇特的景象‖，等到把它变成语言写在纸上‖，就觉得平淡无奇了。此语很好地说明了艺术构思与艺术传达的辩证关系‖　还须特别指出的是：这个结句，不但表现了作者善于遣问造句的艺术才能‖，而且是采用“情结”的方式‖，环顾起句，有尽而不尽之意‖。下阕以“想得”二字领后两句‖，“此时”二字包前三句，悬想对方相思情景‖，得杜甫“今夜鄜州月”诗的思致‖。“此时”之“暗相思‖，无处说‖，惆怅夜半烟月”，又体现出两地同时‖，两人同心‖，亦彼事，亦己情‖，一齐摄入‖，映照玲珑，构想深微‖，笔致错落〓。