《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》李清照 翻译及注释

翻译
铸有狻猊提钮的铜炉里┃，熏香已经冷透，红色的锦被乱堆床头┃，如同波浪一般┃，我也无心去收。早晨起来┃，懒洋洋不想梳头┃。任凭华贵的梳妆匣落满灰尘，任凭朝阳的日光照上帘钩┃。我生怕想起离别的痛苦|，有多少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口|。新近渐渐消瘦起来，不是因为喝多了酒|，也不是因为秋天的影响|。算了罢，算了罢|，这次他必须要走|，即使唱上一万遍《阳关》离别曲，也无法将他挽留|。想到心上人就要远去|，剩下我独守空楼了，只有那楼前的流水|，应顾念着我|，映照着我整天注目凝眸。就在凝眸远眺的时候|，从今而后|，又平添一段日日盼归的新愁。

注释
金猊(ni泥)：狮形铜香炉|。
红浪：红色被铺乱摊在床上|，有如波浪。
宝奁(lian连)：华贵的梳妆镜匣|。
者：通这|。
阳关：语出《阳关三叠》，是唐宋时的送别曲|。王维《送元二使安西》诗：“渭城朝雨浥轻尘|，客舍青青柳色新。劝君更尽一怀酒，西出阳关无故人‖　”后据此诗谱成《阳关三叠》，为送别之曲‖。此处泛指离歌‖。
武陵人远：引用陶渊明《桃花源记》中，武陵渔人误入桃花源‖，离开后再去便找不到路径了‖。陶渊明《桃花源记》云武陵（今湖南常德）渔人入桃花源，后路径迷失‖，无人寻见‖。此处借指爱人去的远方。韩琦《点绛唇》词：“武陵凝睇‖，人远波空翠‖。”
烟锁秦楼：总谓独居妆楼‖。秦楼‖，即凤台，相传春秋时秦穆公女弄玉与其夫箫史乘风飞升之前的住所‖。冯延巳《南乡子》词“烟锁秦楼无限事‖。”
眸（móu）：指瞳神‖　《说文》：“目童（瞳）子也　”详见瞳神条‖。指眼珠　《景岳全书》卷二十七引龙木禅师语曰：“……人有双眸〓，如天之有两曜，乃一身之至宝〓，聚五脏之精华〓。”

《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》李清照 赏析一

这首词概作于词人婚后不久〓，赵明诚离家远游之际〓，写出了她对丈夫的深情思念。

“香冷金猊〓，被翻红浪”〓，为对偶给人以冷漠凄清的感觉〓。金猊，指狻猊（狮子）形铜香炉〓　“被翻红浪”，语本柳永《凤栖梧》：“鸳鸯绣被翻红浪〓　”说的是锦被胡乱地摊在床上，在晨曦的映照下〓，波纹起伏〓，恍似卷起层层红色的波浪。金炉香冷〓，反映了词人在特定心情下的感受〓；锦被乱陈，是她无心折叠所致〓　“起来慵自梳头”，则全写人物的情绪和神态〓。这三句工炼沉稳〓，在舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑的情绪。到了“任宝奁尘满，日上帘钩”，则又微微振起，恰到好处地反映了词人情绪流程中的波澜。然而她内心深处的离愁还未显露，给人的印象只是慵怠或娇慵。慵者，懒也。炉中香消烟冷，无心再焚，一慵也；床上锦被乱陈，无心折叠，二慵也；髻鬟蓬松，无心梳理，三慵也；宝镜尘满，无心拂拭，四慵也；而日上三竿，犹然未觉光阴催人，五慵也。慵而一“任”，则其慵态已达极点。词人为何大写“慵”字，目的仍在写愁。这个“慵”字是“词眼”，使读者从人物的慵态中感到她内心深处有个愁在。

“生怕离怀别苦”，开始切题，可是紧接着，作者又一笔宕开，“多少事，欲说还休”，万种愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前尽情倾吐，可是话到嘴边，又吞咽下去。词情又多了一层波折，愁苦又加重了一层。因为许多令人不快的事儿，告诉丈夫只有给他带来烦恼。因此她宁可把痛苦埋藏心底，自己折磨自己，也不愿在丈夫面前表露，真可谓用心良苦，痴情一片，难怪她会“慵怠无力”而复“容颜消瘦”了。

“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”她先从人生的广义概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒”，有人是因“万里悲秋常作客”，而自己却是因为伤离惜别这种不足与旁人道的缘由。

从“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳跃。词人一下子从别前跳到别后，略去话别的缠绵和饯行的伤感，笔法极为精炼?！靶菪荩≌饣厝ヒ?，千万遍《阳关》，也则难留?！倍嗝瓷钋榈挠镅?！《阳关》，即《阳关曲》。离歌唱了千千遍，终是难留，惜别之情，跃然纸上。“念武陵人远，烟锁秦楼”，把双方别后相思的感情作了极其精确的概括。武陵人，用刘晨、阮肇典故，借指心爱之人。秦楼，一称凤楼、凤台、。相传春秋时有个萧史、，善吹箫、，作凤鸣、，秦穆公以女弄玉妻之，筑凤台以居、，一夕吹箫引凤、，夫妇乘凤而去。李清照化此典、，既写她对丈夫赵明诚的思念、，也写赵明诚对其妆楼的凝望，丰富而又深刻、。同时后一个典故、，还暗合调名、，照应题意。

下片后半段用顶真格、，使各句之间衔接紧凑、，而语言节奏也相应地加快，感情的激烈程度也随之增强、，使词中所写的“离怀别苦”达到了高潮、。“惟有楼前流水”句中的“楼前”、，是衔接上句的“秦楼”、，“凝眸处”是紧接上句的“凝眸”。把它们连起来吟诵、，便有一种自然的旋律推动吟诵的速度、，而哀音促节便在不知不觉中搏动人们的心弦。古代写倚楼怀人的不乏佳作┃，却没有如李清照写得这样痴情的┃。她心中的“武陵人”越去越远了，人影消失在迷蒙的雾霭之中┃，她一个人被留在“秦楼”┃，呆呆地倚楼凝望。她那盼望的心情┃，无可与语┃；她那凝望的眼神，无人理解┃。唯有楼前流水┃，映出她终日倚楼的身影，印下她钟情凝望的眼神┃。流水无知无情┃，怎会记住她终日凝眸的情态，这真是痴人痴语啊┃。词笔至此┃，主题似已完成了，而结尾三句又使情思荡漾无边┃，留有不尽意味┃。凝眸处，怎么会又添一段新愁呢┃？自从得知赵明诚出游的消息┃，她就产生了“新愁”，此为一段┃；明诚走后┃，洞房空设┃，佳人独坐，此又是“新愁”一段┃。从今而后|，山高路远，枉自凝眸|，其愁将与日俱增|，愈发无从排遣了。

这首词虽用了两个典故|，但总体上未脱清照“以浅俗之语|，发清新之思”的格调。层层深入地渲染了离愁别念|，以“慵”点染|，“瘦”形容，“念”深化|，“痴”烘托|，逐步写出不断加深的离愁别苦，感人至深|。

《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》李清照 赏析二

李清照与赵明诚婚姻美满|，情深意笃。心爱的丈夫即将出游|，作为妻子|，情知无法挽留，离恨别苦自然难以尽述|。此词写与丈夫分别时的痛苦心情|，曲折婉转，满篇情至之语|，一片肺腑之言|。

上片俱写离别前情景。

起首五句|，是对由夜及晨情事的交代：由于一夜没有续填香料|，铜制的狮形熏炉中早已香消烬冷，红色的锦被胡乱地堆在床上‖，早晨起来后情绪不佳‖，诸事无心‖，连头也懒得去梳‖，任凭那镜奁之上盖满灰尘，渐升的晓日高过帘钩‖。这五句词‖，十分形象‖、具体地展现了词人与丈夫临别时怅然凄然、百无聊赖的心情‖　“香冷金猊”，首先创造出一种凄清幽寂的环境气氛‖　“被翻红浪”，化用柳永《凤栖梧》词“酒力渐浓春思荡‖，鸳鸯绣被翻红浪”句意‖，暗示夫妻间一夜雨密云稠，两情缱绻‖。欧阳修《蝶恋花·咏枕儿》词：“昨夜佳人初命偶‖，论情旋旋移相就。几叠鸳衾红浪皱‖，暗觉金钗‖，磔磔声相扣　”亦借“鸳衾红浪皱”暗写男女情事‖。解说此词者一向止于字面，不愿揭出这句的隐义‖，大约是认为如此近于流俗的意思与易安的身份和词风未符〓。其实，它与《减字木兰花》（卖花担上）〓、《浣溪沙》（绣面芙蓉一笑开）等词一样〓，都表现了易安词在抒情上大胆率真的一面　“起来慵自梳头〓。任宝奁尘满，日上帘钩〓　”反反复复地写无心梳妆一件事，虽未语涉离别〓，却足见离愁别恨充溢心间〓。丈夫今朝即将离家远行，闺中人从此更有何心情梳洗打扮〓！温庭筠《菩萨蛮》词：“懒起画蛾眉〓，弄妆梳洗迟。”不过是写闺中闲情〓，而易安于此却是述闺中浓愁了〓。

接下去“生怕离怀别苦”数句，说出愁的原因〓，点明题旨〓。丈夫临走前，本来有许许多多的心事待向他诉说〓，可是一想到说出来会增添他的烦恼〓，会影响他的行程，所以话到嘴边又咽了回去〓?！岸嗌偈隆⒂祷剐荨币痪?，与孙夫人《风中柳》词“怕伤郎、又还休道”同意。欲说又不忍说，甘愿把痛苦埋藏在心底，由自己默默忍受，其对丈夫的挚爱深情，于此隐然可见。“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”三句，写近来自己因即将到来的离别而日形消瘦，但却不直接说出，而是用“排他法”否定可能导致瘦的其他原因。这就避免了正面用笔的直露，给读者留下了驰骋想象的空间。既不是因为“日日花前常病酒”（冯延巳《鹊踏枝》）而瘦，也不是因为“悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰”（宋玉《九辩》）而瘦，那么究竟因何而瘦，也就足可引人深思了?！恫萏檬唷氛砣剑骸笆菸醯模让??！笨峙乱簿兔钤谝苑此嫡?、以不答而答上。

下片先是接写去者难离之苦，然后用一“念”字领起，设想别后情形。

换头一句采用叠字以加重语气，极写词人留人不住的失望之情?！靶荨?，犹罢了、算了的意思?！罢饣厝ヒ玻虮檠艄?，也则难留。”表明今朝去意已决，再难挽留。“阳关”，即《阳关三叠》，送别时所唱之曲。尽管伤离之曲唱了千遍万遍，但是去的终究要去，苦苦挽留也徒劳无益。于是很自然地由眼前的离别推想到别后的情形。

“念武陵人远，烟锁秦楼”两句，运用了两个典故，传达出丰富的感情信息。就“武陵人”的辞面来说，有两层含义：一是指陶渊明《桃花源记》中的以“捕鱼为业”的武陵人；二是刘义庆《幽明录》中的刘晨、阮肇。唐吾涣《惆怅》诗：“晨肇重来路已迷，碧桃花谢武陵溪。”和凝《天仙子》词：“桃花洞，瑶台梦，一片春愁谁与共。”韩琦《点绛唇》词：“武陵凝睇，人远波空翠。”都是借刘晨、阮肇天台遇仙故事写男女相恋之情。易安此词以“武陵人”拟明诚，其实也就是用阮肇或刘晨来拟明诚，言外有“桃溪不作从容住”（周邦彦《玉楼春》）之怨意，正所谓“辞之中又有辞焉”?！扒芈ァ?，即凤台，是秦穆公女儿弄玉与仙人萧史飞升前所住的地方。这里借指词人自己的居处，并与《凤凰台上忆吹箫》这一词调相扣合?！豆卵愣分杏小按刁锶巳ビ衤タ铡本洹ⅲ搿拔淞耆嗽丁绷骄湟馑枷嘟２还豆隆反适撬嫡煞蛞丫龉省ⅲ舜适撬嫡煞蚶爰以缎小ⅰ?/p>

“惟有楼前流水”以下数句，设想离别后怅望楼前流水思念远人、　ⅲ“楼前流水”有多重含义。李贺《江楼曲》诗：“楼前流水江陵道、　ⅲ”王琦注云：“楼前流水，道通江陵、　ⅲ”因诗题作《江楼曲》，楼在江畔、，人又是从江上而去、，日望江水岂堪为怀。王琦的解释是对的、。冯延巳《三台令》：“当日携手高楼、，依旧楼前流水。流水、，流水、，中有相思双泪、。”当时两情相亲、，携手凭栏、，同观楼前流水。如今携手人远、，楼前流水依旧、；对水相思，双泪籁籁┃。意思也是明确的┃。贺铸《东吴乐》词：“枉将镜里年华┃，付与楼前流水┃。”虽然也是寄离情于楼前流水┃，但感叹的却是年华虚度┃，不能与情人团聚。似乎也没有歧义┃。张耒《风流子》词：“情到不堪言处┃，分付东流々В”遥想玉容音信不通┃，隐衷难以尽诉，故分付东逝的流水┃。也比较容易理解┃。如此看来，“楼前流水”可以表达多重含义┃。不过他人着眼于语言的明确性┃，易安却偏偏着眼于语言的模糊性；他人惟恐言而不尽┃，易安却惟恐言而有尽┃。对比之下，轩轾立见┃々В“惟有楼前流水，应念我┃，终日凝眸|。”似乎只有楼前流水能知道她在想什么|，别人却无从得知|！澳Γ咏裼痔韡，一段新愁|。”“新愁”的含义也是模糊的|。惟其模糊|，所以读者可以作出各种设想，却又觉得不能尽如人意|，这大概就是语言的多义性与模糊性的妙处之所在吧|。“新愁”的“新”与上片中“新来瘦”的“新”意同|，俱为近意|。“新愁”指愁在近前|，无法回避|。孟浩然《宿建德江》诗：“移舟泊烟渚，日暮客愁新|！薄靶隆钡毖滴赋钤谘矍皘，举目可见|，可为一证。

《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》李清照 创作背景

此词是李清照的早期作品|，创作地点在青州|。自公元1107年起，李清照与赵明诚屏居乡里十余年‖。赵明诚何时重新出来做官‖，史无明载。据陈祖美《李清照简明年表》：“公元1118至1120年（重和元年至宣和二年）‖，这期间赵明诚或有外任‖，清照独居青州。是时明诚或有蓄妾之举‖。作《点绛唇》《凤凰台上忆吹箫》等‖。”而刘忆萱在《李清照诗词选注》中认为此词作于赵明诚赴莱州任职之际‖，时间约为公元1121年（宣和三年）‖。

《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》李清照 点评

本词抒写惜别的深情和刻骨铭心的怀念。上片写不忍丈夫离去‖，着意刻画慵懒的情态‖，下片着重写怀念和痴情‖。笔触细腻生动，抒情极凄婉‖。上片开头五句只写一个“慵”字‖。香冷而不再去换新香点燃，一慵也‖；被也不叠‖，任凭胡乱摊堆床上，二慵地‖；起床后连头也不愿梳‖，何谈化妆，三慵也‖；梳妆匣上落满灰尘‖，懒得擦，懒得动〓，四慵也〓；日上帘钩〓，人才起床〓，五慵也。词人为何如此慵懒而没心情〓？原来是“生怕离怀别苦”〓。这句为全词之眼，在上片的中间位置〓，括上而启下〓。表现出夫妻离别前一词人百无聊赖的神态、复杂矛盾的心理以及茫然若失的情绪〓；“多少事〓，欲说还休”。体现出主人公心地的善良和对丈夫的爱〓。杨慎评此句说：“‘欲说还休’〓，与‘怕伤郎，又还休道’同意”（杨慎批点本《草堂诗余》卷四）〓　可谓深得其心。因为告诉丈夫〓，也只能增添丈夫的烦恼而已〓，故宁可把痛苦埋藏心底，这又是一种什么样的深情啊〓！歇拍三句为上片之警策〓，本来因怕分别才容颜瘦损，但作者偏不直接说出〓?！靶吕词荩歉刹【?，不是悲秋”。那是为了什行，答案不言自明，而情味弥足矣。下片设想别后的情景?！靶菪荨笔欠鹊奶?，省略了如何分另如何饯行的过程，直接写别后的情景?！澳钗淞耆嗽叮趟芈?。以下三句近乎痴话。流水本是无情物，怎能“念”呢？但正因这样写，才突出词人的孤独与痴情。一是写出终日在楼前凝眸远眺，或盼信或望归。二是楼前的流水可以映出她凝眸的神情，也只有流水方可证明体验她的痴情，抒情何其深婉，入木三分。结拍三句用顶真格将词意再度深化，“一段新愁”指什么？含蓄而又明确，与上片结拍的写法属同一机抒。深际飞评云：“清风朗月，陡化为楚云巫雨，阿阁洞房，立变为离亭别墅”（《草堂诗余》正集卷三）。全词心理刻画十分细腻精致，在封建女性文学中实属难能可贵。

《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》李清照 鉴赏

这首词是李清照抒写离愁的名篇之一。下面是中华诗词学会理事徐培均先生对此词的赏析要点。

词写离情，却略去了别时，只是截取了别前和别后两个横断面，加以深入地开掘?？芬桓龆跃洹跋憷浣疴?，被翻红浪”，便给人冷漠凄清的感觉。金猊，指狻猊（狮子）形铜香炉?！氨环炖恕?，语本柳永《凤栖梧》：“鸳鸯绣被翻红浪?！彼档氖墙醣缓业靥诖采?，在晨曦的映照下，波纹起伏，恍似卷起层层红色的波浪。金炉香冷，反映了词人在特定心情下的感受；锦被乱陈，是她无心折叠所致?！捌鹄淬甲允嵬贰保蛉慈宋锏那樾骱蜕裉?。这三句工炼沉稳，在舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑的情绪。到了“任宝奁尘满，日上帘钩”，则又微微振起，恰到好处地反映了词人情绪流程中的波澜。然而她内心深处的离愁还未显露，给人的印象只是慵怠或娇慵。慵者，懒也。炉中香消烟冷，无心再焚，一慵也；床上锦被乱陈，无心折叠，二慵也；髻鬟蓬松，无心梳理，三慵也；宝镜尘满，无心拂拭，四慵也；而日上三竿、，犹然未觉光阴催人，五慵也、。慵而一“任”、，则其慵态已达极点。词人为何大写“慵”字、，目的仍在写愁、。这个“慵”字是“词眼”，使读者从人物的慵态中感到她内心深处有个愁在、。

“生怕离怀别苦”、，开始切题，可是紧接着、，作者又一笔宕开、，“多少事，欲说还休”、，万种愁情、，一腔哀怨，本待在丈夫面前尽情倾吐、，可是话到嘴边、，又吞咽下去。词情又多了一层波折、，愁苦又加重了一层、。

“新来瘦，非干病酒、，不是悲秋、。”她先从人生的广义概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒”（冯延巳《鹊踏枝》）、，有人是因“万里悲秋常作客”（杜甫《登高》）、，而自己却是因为伤离惜别这种不足与旁人道的缘由。

从“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳跃┃。词人一下子从别前跳到别后┃，略去话别的缠绵和饯行的伤感，笔法极为精炼┃々В“休休！这回去也┃，千万遍《阳关》┃，也则难留々В”《阳关》┃，即《阳关曲》。离歌唱了千千遍┃，终是难留┃，惜别之情，跃然纸上┃々В“念武陵人远，烟锁秦楼”┃，把双方别后相思的感情作了极其精确的概括┃。武陵人，用刘晨┃、阮肇典故┃，借指心爱之人。秦楼┃，一称凤楼┃、凤台。相传春秋时有个萧史|，善吹箫|，作凤鸣，秦穆公以女弄玉妻之|，筑凤台以居，一夕吹箫引凤|，夫妇乘凤而去|。李清照化此典，既写她对丈夫赵明诚的思念|，也写赵明诚对其妆楼的凝望|，丰富而又深刻。同时后一个典故，还暗合调名|，照应题意|。

下片后半段用顶真格，使各句之间衔接紧凑|，而语言节奏也相应地加快|，感情的激烈程度也随之增强，使词中所写的“离怀别苦”达到了高潮|！拔┯新デ傲魉本渲械摹奥デ啊保窍谓由暇涞摹扒芈ァ眧，“凝眸处”是紧接上句的“凝眸”|。把它们连起来吟诵，便有一种自然的旋律推动吟诵的速度|，而哀音促节便在不知不觉中搏动人们的心弦|。古代写倚楼怀人的不乏佳作，却没有如李清照写得这样痴情的|。她心中的“武陵人”越去越远了‖，人影消失在迷蒙的雾霭之中，她一个人被留在“秦楼”‖，呆呆地倚楼凝望‖。她那盼望的心情，无可与语‖；她那凝望的眼神‖，无人理解。唯有楼前流水‖，映出她终日倚楼的身影‖，印下她钟情凝望的眼神。词笔至此‖，主题似已完成了‖，而结尾三句又使情思荡漾无边，留有不尽意味‖。自从得知赵明诚出游的消息‖，她就产生了“新愁”，此为一段‖；明诚走后‖，洞房空设，佳人独坐‖，此又是“新愁”一段‖。从今而后‖，山高路远，枉自凝眸‖，其愁将与日俱增‖，愈发无从排遣了。

这首词写离愁‖，步步深人‖，层次井然。前片用“慵”来点染〓，用“瘦”来形容〓；后片用“念”来深化，用“痴”来烘托〓，由物到人〓，由表及里，层层开掘〓，揭示到人物灵魂的深处〓。而后片的“新愁”与前片的“新瘦”遥相激射，也十分准确地表现了“离怀别苦”的有增无已〓。在结构上〓，特别要注意“任宝帘尘满”中的“任”字，“念武陵人远”中的“念”字〓。这是两个去声领格字〓，承上启下，在词中起着关键性的转捩作用〓。从语言上看〓，除了后片用了两个典故外，基本上是从生活语言中提炼出来的〓，自然中节〓，一片宫商，富有凄婉哀怨的音乐色彩〓。前人所谓“以浅俗之语〓，发清新之思”（邹袛谟《远志斋词衷》），信不虚也〓！