《西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花》吴文英 翻译及注释

翻译
瑶圃中一株青梅树袅袅临风而立，枝上雪痕犹在。几颗青梅已悄然出现在绿叶间，透露浓浓的春意。梅花本早于梨花开放，但这几朵梅花偏偏晚些开，它终于等到与春风相会的机会，似乎与梨花约好一同在梦中相见。
梅花的芬芳好像美人罗被上散发出来的熏香气息，而梅花欲落未落、，欲残未残之状，好比美人瘦弱的肌体、，仿佛连冰绡薄纱衣的重量都经受不起、。伊人渐老如梅树成荫转而结子，逐渐由青泛黄、；女子渐老的外貌一定不如从前那样娇艳、，所以她害怕再与东邻的那位娇小女友相见了。

注释
1.西江月：词牌名、，原唐教坊曲、，取名自李白的“只今惟有西江月”诗句。清季敦煌发现唐琵琶谱、，犹存此调、，但虚谱无词。调见《尊前集》、，又名《江月令》、、《步虚词》、《壶天晓》、、《白苹香》、、《玉炉三涧雪》。五十字、，上下片各四句两平韵、，结句各叶一仄韵。沈义父《乐府指迷》：“《西江月》起头押平声韵、，第二、、第四句就平声切去，押仄声韵┃。如平声押‘东’字┃，仄声须押‘董’字、‘冻’字方可┃々В”此首《西江月》词，上下片不押同一部韵┃，上片押第一部东韵┃，下片押第八部萧韵，是换韵┃，为变格┃。
2.瑶圃（pǔ）：即荣邸瑶圃，位于越州（今浙江绍兴）┃，是嗣荣王赵与芮的私家园林┃，详见《癸辛杂识》┃。
3.晚花：梅已结子，而枝上尚有余花┃，故称“晚花”┃。
4.袅（niǎo）：摇曳。
5.一痕雪：指晚开的几朵洁白的梅花仿佛一抹残雪┃。 痕┃，痕迹。
6.几豆：指梅子┃。
7.玉奴：南齐东昏侯的潘妃字玉奴┃，东昏侯兵败，玉奴与他同死┃。古人常以玉奴指女子┃，此指青梅。
8.熏（xūn）：熏炉|。
9.瘦紎。杭词菹鞯幕ò辍?br />10.冰绡（xiāo）：洁白的生丝制品|。
11.青子：即青梅|。
12.东邻：语出宋玉《登徒子好色赋》：“天下之佳人，莫若楚国|，楚国之丽者|，莫若臣里，臣里之美者|，莫若臣东家之子|。……然此女登墙窥臣三年|，至今未许也|。”东邻原指美女|，此处指梅花|。

《西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花》吴文英 鉴赏

词的上片渲染梅花的冰清玉洁及其带给人间的浓郁春意。以“一痕雪”形容梅花|，特别贴切|。一是花自如雪；二是易于零落|，如同春天的雪易于融化|；三是稀少，枝头星星点点的白色仿佛残雪欲尽。再著一“袅”字|，更给人以如虚如幻|、缥缈如烟的感觉。词一开头|，便勾勒出一幅优美的画面‖，又显出那一股坚韧之气以及缱绻的深情。次句化用欧阳修：“叶间梅子青如豆”诗意‖，构思亦很奇巧。这句也暗含梅花在内‖，一个“藏”字十分生动‖，春光掩映了叶间的梅花，显得更加春意盎然‖，融人了词人对晚梅的礼赞‖。“玉奴最晚嫁东风‖。来结梨花幽梦”二韵扣住“晚”字写梅花‖，仍用拟人化写法。这一韵将晚花比作绝色美人‖，还沉湎于幽梦之中‖，远远落后她的姊妹们，“玉奴”袭用苏轼诗中之辞‖，用以比喻白梅‖。“最晚”应合词题中“晚花”二字‖　“嫁东风”化用李贺诗句，而词人笔下的白梅却不早不晚在东风中含苞绽放‖。原来白梅晚开是为了与梨花同温幽梦的‖。白梅本不该与梨花同时，好像这晚梅与梨花之间存在某种不解之缘‖。这句暗点出晚字‖、白字。所谓思致杳冥〓，空灵之处〓。

词的下片仍以拟人之笔，赋晚花以人情〓，着意描绘梅花的冰肌玉骨〓，香气袭人和娇丽姿容。而词人那无限怜爱之心，尽在不言中〓　“香力添熏罗被，瘦肌犹怯冰绡”一韵〓，写梅香与娇态〓。一个“添”字，隐示出罗被原先已经被早梅熏过几次〓，而今晚梅又开放〓，其香气更添几重　“瘦肌”形容花形〓，梅花通体晶莹，宛如身着冰绡〓，作者于是生发出奇妙神思〓，那清瘦的梅肌，对着寒凉的冰绡〓，恐怕有几分畏怯〓。梅花那娇美柔韧、冰清玉洁的体格〓，跃然纸上〓。“绿阴青子老溪桥〓。羞见东邻娇小”一韵，以“青梅枝上晚花”收尾，与词题扣合，首尾呼应。在那绿阴下，溪桥边，青梅日益成熟，而东邻的“枝上晚花”，却风姿绰约，不胜妖娆。两相对照，青梅不禁自惭形秽，羞于睹其芳华。词尾以烘云托月的笔法，借刻画青梅的心理，从另一角度却极写梅枝上的这“一痕雪”般的晚花，是何其娇小清丽。用待嫁的“东邻”美女来比况青梅枝上的晚花，既是拟人手法，又善于融典。

统观全词，词人选材新颖，视角独特，仅仅八句，却调动了多种修辞手段：拟人、比喻、烘托、对比、用典、均自然贴切，富有艺术美感。见出词人构思、运笔、遣词的创作功力。

《西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花》吴文英 创作背景

这首词估计写于宋理宗景定元年（1260年）前后，此间词人再度赴越州，客居嗣荣王邸，见到瑶圃这一景观，于是即兴赋词。