《扬州慢·淮左名都》姜夔 翻译及注释

翻译
淳熙年丙申月冬至这天，我经过扬州。夜雪初晴，放眼望去，全是荠草和麦子。进入扬州，一片萧条，河水碧绿凄冷，天色渐晚，城中响起凄凉的号角。我内心悲凉，感慨于扬州城今昔的变化，于是自创了这支曲子。千岩老人认为这首词有《黍离》的悲凉意蕴。

扬州自古是淮南东路的名城，这里有著名游览胜地竹西亭，初到扬州我解鞍下马作停留。当年那春风十里繁华街道，如今却是荞麦青青孤单可怜。自从金兵侵犯长江流域以后，连荒废的池苑和古老的大树，都厌恶再提起那场可恶的战争。临近黄昏凄清的号角已吹响，回荡在这座凄凉残破的空城。
杜牧曾以优美的诗句把你赞赏，今若重来定会为你残破而惊。纵使有豆蔻芳华的精工词采，纵有歌咏青楼一梦绝妙才能，也难抒写此刻深沉悲怆感情。二十四桥依然完好毫无损伤，桥下波心荡漾一弯冷月寂寞。想那桥边红芍年年花叶繁荣，不知年年有谁欣赏为谁而生？

注释
⑴扬州慢：词牌名，又名《郎州慢》，上下阕，九十八字，平韵。此调为姜夔自度曲，后人多用以抒发怀古之思。
⑵淳熙丙申：淳熙三年（1176）。至日：冬至。
⑶维扬：即扬州（今属江苏）。
⑷荠麦：荠菜和野生的麦。弥望：满眼。
⑸戍角：军营中发出的号角声。
⑹千岩老人：南宋诗人萧德藻，字东夫，自号千岩老人。姜夔曾跟他学诗，又是他的侄女婿。黍离：《诗经·王风》篇名。据说周平王东迁后，周大夫经过西周故都，看见宗庙毁坏，尽为禾黍，彷徨不忍离去，就做了此诗。后以“黍离”表示故国之思。
⑺淮左名都：指扬州。宋朝的行政区设有淮南东路和淮南西路，扬州是淮南东路的首府，故称淮左名都。左，古人方位名，面朝南时，东为左，西为右。名都，著名的都会。
⑼解（xiè）鞍少驻初程：少驻，稍作停留；初程，初段行程。
⑽春风十里：杜牧《赠别》诗：“春风十里扬州路、，卷上珠帘总不如　ⅲ”这里用以借指扬州。
⑾胡马窥江：指金兵侵略长江流域地区、，洗劫扬州、。这里应指第二次洗劫扬州。
⑿废池乔木：废毁的池台、。乔木：残存的古树、。二者都是乱后余物，表明城中荒芜、，人烟萧条、。
⒀渐：向，到、。清角：凄清的号角声、。
⒁杜郎：即杜牧。唐文宗大和七年到九年、，杜牧在扬州任淮南节度使掌书记、。俊赏：俊逸清赏。钟嵘《诗品序》：“近彭城刘士章、，俊赏才士、。”
⒂豆蔻：形容少女美艳、。豆蔻词工：杜牧《赠别》：“娉娉袅袅十三余、，豆蔻梢头二月初　ⅲ”
⒃青楼：妓院、。青楼梦好：杜牧《遣怀》诗：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名┃々В”
⒄二十四桥：扬州城内古桥，即吴家砖桥┃，也叫红药桥┃。
⒅红药：红芍药花，是扬州繁华时期的名花┃。

《扬州慢·淮左名都》姜夔 赏析

姜夔在这首词里用了他常用的小序┃。小序的好处就在于交代写作的缘由和写作的背景。而这首小序则更明确地交代了这首词的写作时间┃、地点┃、原因、内容┃、和主旨┃。让人更好地、更深入地了解词人写作此词时的心理情怀┃。

全词分为上下两阕┃。但两阕的写作手法都是运用一种鲜明对比，用昔日扬州城的繁荣兴盛景象对比现时扬州城的凋残破败惨状┃，写出了战争带给了扬州城万劫不复的灾难┃。

词的上阕，写出了词人亲眼目睹的景象和自身心理感受┃。写出了扬州城在“胡马窥江去后”令人痛心不已的凋残和败坏景象┃。词人先从自己的 行踪写起，写自己初次经过扬州城┃，在著名的竹西亭解鞍下马┃，稍作停留。走在漫长的扬州道上|，词人所见到的全部是长得旺盛而齐整的荠麦|。而昔日那个晚唐诗人杜牧对扬州城美景的由衷溢誉一去不复返|。自金人入侵后，烧杀掳掠|，扬州城所剩下的也只是“废池乔木”的了|。人们说起那场战争，至今还觉得心有余悸和刻骨痛恨|。一个“厌”字|，很恰当地写出了人民的苦难，朝廷的昏聩和胡人的罪恶|。日落黄昏|，凄厉的号角声又四处响起，回荡在扬州城孤寂的上空|，也回荡在词人惨淡的心灵间|。词人很自然地实现了由视觉到听觉的转移。

词的下阕|，运用典故|，进一步深化了“黍离之悲”的主题。昔日扬州城繁华|，诗人杜牧留下了许多关于扬州城不朽的诗作|。可是|，假如这位多情的诗人今日再重游故地|，他也必定会为今日的扬州城感到吃惊和痛心。杜牧算是个俊才情种|，他有写“豆蔻”词的微妙精当|，他有赋“青楼”诗的神乎其神？墒恰彼娑匝矍暗牡虿衅瓢芫跋螅夭荒苄闯鑫羧盏目羁钌钋槔础Ｑ镏莸拿ざ那湃匀淮嬖冢ǖ囱渚脑鹿庀隆闹芗鹏ノ奚０Α韵胂隆」苣乔疟叩纳忠┗昴耆缙谑⒎牛埠苣延腥擞星樗既バ郎退堑难蘩觥４嗜擞么畹囊晌首魑势慕嵛病茏匀坏匾魄槿刖啊裎舳员龋呷死嵯隆?/p>

纵观全词‖，行文的基调都笼罩在一种悲凉凄怆的氛围中。无论是词人所见到的“荠麦青青”‖、“废池乔木”还是在黄昏里听到的“号角”和“空城”还是词人自身所想到的杜牧“难赋深情”和不知亡国恨的“桥边红药”‖，都是一种悲剧的写照。

情景交融是这首词在写作表现手法上最显著的一个特点‖。移情入景‖，乐景写哀，都是词人经常使用的手法‖。特别是乐景写哀‖，词人在文中写了大量的乐景：名都，佳处‖，二十四桥……可是‖，写乐景是为了衬托哀情，是为了对比“现在”的惨状：名都的凋残〓，佳处的弊坏〓，二十桥的冷寂……正如王夫之所说：“以乐景写哀，以哀景写乐〓，倍增其哀乐〓。”

用今昔对比的反衬手法来写景抒情〓，是这首词的特色之一〓。上片用昔日的“名都”来反衬今日的“空城”；以昔日的“春风十里扬州路”（杜牧《赠别》）来反衬今日的一片荒凉景象——“尽荠麦青青”〓。下片以昔日的“杜郎俊赏”〓、“豆蔻词工”、“青楼梦好”等风流繁华〓，来反衬今日的风流云散〓、对景难排和深情难赋。以昔时“二十四桥明月夜”（杜牧《寄扬州韩绰判官》）的乐章〓，反衬今日“波心荡〓、冷月无声”的哀景。下片写杜牧情事〓，主要目的不在于评论和怀念杜牧〓，而是通过“化实为虚”的手法，点明这样一种“情思”：即使杜牧的风流俊赏〓，“豆蔻词工”〓，可是如果他而今重到扬州的话〓，也定然会惊讶河山之异了。借“杜郎”史实〓，逗出和反衬“难赋”之苦〓。“波心荡、冷月无声”的艺术描写，是非常精细的特写镜头。二十四桥仍在，明月夜也仍有，但“玉人吹箫”的风月繁华已不复存在了。词人用桥下“波心荡”的动，来映衬“冷月无声”的静。“波心荡”是俯视之景，“冷月无声”本来是仰观之景，但映入水中，又成为俯视之景，与桥下荡漾的水波合成一个画面，从这个画境中，似乎可以看到词人低首沉吟的形象。总之，写昔日的繁华，正是为了表现今日之萧条。

善于化用前人的诗境入词，用虚拟的手法，使其一波未平，一波又起，余音缭绕，余味不尽，也是这首词的特色之一。《扬州慢》大量化用杜牧的诗句与诗境（有四处之多），又点出杜郎的风流俊赏，把杜牧的诗境，融入自己的词境。

人称姜夔的词风清雅空灵，此词表现得非常突出。此词的清雅空灵不但表现在词语上，如“清”“寒”“空”“波心”“冷月”，而且还表现在造境上，如用“犹厌言兵”表现兵燹之后的残破，用杜郎名句表现扬州昔日的繁华，用“二十四桥”“波心荡”“冷月无声”表现清幽伤感的气氛，用“桥边红药”表现“寂寞开无主”的荒凉。

《扬州慢·淮左名都》姜夔 创作背景

此词作于宋孝宗淳熙三年（1176），时作者二十余岁。宋高宗绍兴三十一年（1161），金主完颜亮南侵，江淮军败，中外震骇。完颜亮不久在瓜州为其臣下所杀。根据此前小序所说，淳熙三年，姜夔因路过扬州，目睹了战争洗劫后扬州的萧条景象，抚今追昔，悲叹今日的荒凉，追忆昔日的繁华，发为吟咏，以寄托对扬州昔日繁华的怀念和对今日山河破的哀思。

《扬州慢·淮左名都》姜夔 赏析二

这首词写于宋孝宗淳熙三年（1176）冬至日，词前的小序对写作时间、地点及写作动因均作了交待。姜夔因路过扬州，目睹了战争洗劫后扬州的萧条景象，抚今追昔，悲叹今日的荒凉，追忆昔日的繁华，发为吟咏，以寄托对扬州昔日繁华的怀念和对今日山河破的哀思。白石到达扬州之时，离金主完颜亮南犯只有十五年，当时作者只有二十几岁。这首震今烁古的名篇一出，就被他的叔岳萧德藻（即千岩老人）称为有“黍离之悲”。《诗经。五风。黍离》篇写的是周平王东迁之后，故宫恙浮，长满禾黍，诗人见此，悼念故园，不忍离去。

这首词充分体现了作者认为的诗歌要“含蓄”和“句中有余味，篇中有余意”（《白石道人诗说》）的主张，也是历代词人抒发“黍离之悲”而富有余味的罕有佳作。词人“解鞍少驻”的扬州，位于淮水之南，是历史上令人神往的“名都”、，“竹西佳处”是从杜牧《题扬州禅智寺》“谁知竹西路、，歌吹是扬州”化出。竹西、，亭名、，在扬州东蜀岗上禅智寺前，风光优美、。

但经过金兵铁蹄蹂躏之后、，如今是满目羔坞了。经过“胡马”破坏后的残痕、，到处可见、，词人用“以少总多”的手法，只摄取了两个镜头：“过春风十里、，尽荠麦青青”和满城的“废池乔木”、。“荠麦青青”使人联想到古代诗人反复咏叹的“彼黍离离”的诗句、，并从“青青”所特有的一种凄艳色彩、，增加青山故国之情　ⅲ“废池”极见蹂躏之深、，“乔木”寄托故园之恋。

这种景物所引起的意绪、，就是“犹厌言兵”、。清人陈廷焯特别欣赏这段描写，他说：“写兵燹后情景逼真、　ⅲ‘犹厌言兵’四字，包括无限伤乱语，他人累千百言、，赤无此韵味┃。”（《白雨斋词话》卷二）这里┃，作者使用了拟人化的手法，连“废池乔木”都在痛恨金人发动的这场不义战争┃，物犹如此┃，何况于人！这在美学上也是一种移情作用┃。

上片的结尾三句：“渐黄昏┃，清角吹寒，都在空城”┃，却又转换了一个画面┃，由所见转写所闻，气氛的渲染也更加浓烈┃。当日落黄昏之时┃，悠然而起的清角之声，打破了黄昏的沉寂┃，这是用音响来衬托寂静更增萧条的意绪┃。“清角吹寒”四字┃，“寒”字下得很妙┃，寒意本来是天气给人的触觉感受，但作者不言天寒┃，而说“吹寒”┃，把角声的凄清与天气的寒冷联系在一起，把产生寒的自然方面的原因抽去┃，突出人为的感情色彩┃，似乎是角声把寒意吹散在这座空城里。

听觉所闻是清角悲吟|，触觉所感是寒气逼人|，再联系视觉所见的“荠麦青青”与“废池乔木”，这一切交织在一起|，一切景物在空间上来说都统一在这座“空城”里|，“都在”二字，使一切景物联系在一起|。着一“空”字|，化景物为情思，把景中情与情中景融为一体，写出了为金兵破坏后留下这一座空城所引起的愤慨|；写出了对宋王朝不思恢复|，竟然把这一个名城轻轻断送的痛心；也写出了宋王朝就凭这样一座“空城”防边|，如何不引起人们的忧心忡忡|，哀深恨彻。

用今昔对比的反衬手法来写景抒情|，是这首词的特色之一|。上片用昔日的“名都”来反衬今日的“空城”；以昔日的“春风十里扬州路”（杜牧《赠别》）来反衬今日的一片荒凉景象——“尽荠麦青青”|。下片以昔日的“杜郎俊赏”|、“豆蔻词工”、“青楼梦好”等风流繁华|，来反衬今日的风流云散|、对景难排和深情难赋。以昔时“二十四桥明月夜”（杜牧《寄扬州韩绰判官》）的乐章|，反衬今日“波心荡|、冷月无声”的哀景。下片写杜牧情事‖，主要目的不在于评论和怀念杜牧‖，而是通过“化实为虚”的手法，点明这样一种“情思”：即使杜牧的风流俊赏‖，“豆蔻词工”‖，可是如果他而今重到扬州的话，也定然会惊讶河山之异了‖。借“杜郎”史实‖，逗出和反衬“难赋”之苦　“波心荡‖、冷月无声”的艺术描写，是非常精细的特写镜头‖。二十四桥仍在‖，明月夜也仍有，但“玉人吹箫”的风月繁华已不复存在了‖。词人用桥下“波心荡”的动‖，来映衬“冷月无声”的静　“波心荡”是俯视之景‖，“冷月无声”本来是仰观之景‖，但映入水中，又成为俯视之景‖，与桥下荡漾的水波合成一个画面‖，从这个画境中，似乎可以看到词人低首沉吟的形象‖。总之‖，写昔日的繁华，正是为了表现今日之萧条‖。

善于化用前人的诗境入词〓，用虚拟的手法，使其一波未平〓，一波又起，余音缭绕〓，余味不尽〓，也是这首词的特色之一　《扬州慢》大量化用杜牧的诗句与诗境（有四处之多）〓，又点出杜郎的风流俊赏，把杜牧的诗境〓，融入自己的词境〓。

《扬州慢·淮左名都》姜夔 评解

姜夔有十七首自度曲，这是写得最早的一首〓。上片纪行〓，下片志感。时届岁暮〓，“春风十里”用杜牧诗〓，并非实指行春风中，而是使人联想当年楼阁参差〓、珠帘掩映的“春风十里扬州路”的盛况〓。“过春风十里”同“尽荠麦青青”对举〓，正是词序中所说的“黍离之悲”〓。杜牧的扬州诗历来脍炙人口，后人常从其诗中了解唐时扬州的风貌〓。姜夔此词的下片即从杜牧身上落笔〓，把他的诗作为历史背景，以昔日扬州的繁华同眼前战后的衰败相比，以抒今昔之感，同时也借以自述心情。姜夔这年二十二岁，正可以风流年少的杜牧自况，但面对屡经兵火的扬州，纵有满怀风情也不能不为伤离念乱之感所淹没了。这是以艳语写哀情，可以说是此词的一个特点。作者并非追慕杜牧的冶游，实以寄托当前的哀感，不应多予责怪。

《扬州慢·淮左名都》姜夔 赏析四

扬州自隋唐以来，即处于大运河和长江航运的枢纽地位，也是对外贸易港口之一，商业发达，市肆繁华。唐末著名诗人杜牧曾为淮南节度府掌书记，淮南道的治所设在扬州。他在这里写的关于扬州的诗篇，给姜夔留下了深刻的印象。

宋朝在这一带设淮南东路和淮南西路，扬州是淮南东路的治所。南宋建炎三年(1129)，金兵大举南侵，攻破扬州、建康(今南京)、临安(今杭州)等城，烧杀掳掠，此后仍然不断地发动对南宋的进攻。绍兴三十一年（1161)，隆兴二年(1164)，金兵又大举进犯淮南地区，烽火连年，扬州自然受到影响。淳熙三年(1176)冬至这一天，在一场大雪之后，姜夔路过扬州。他说：“入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也?！狈被某鞘幸驯湮黄暇窃?。姜夔看到山河残破，不禁产生了《诗经·黍离》所反映的情感。他自比为周代的大夫，在西周颠覆之后，看见宗庙宫室的废墟上长满了庄稼，心里感到悲痛。

姜夔在小序中说：“予怀怆然，感慨今昔”。今，指眼前的扬州；昔，指杜牧笔下的扬州。姜夔用对比、衬托的方法，描绘出扬州的荒凉景象。扬州，唐城有两部分：子城(即内城)是官署区，在蜀岗上；罗城(即外城)是住宅区和商业区，在蜀岗下。两城毗连。杜牧《扬州》诗说：“街垂于步柳，霞映两重城。天碧台阁丽，风凉歌管清?！薄短庋镏蒽撬隆肥担骸澳忽吧钍鳎毖粝滦÷?。谁知竹西路，歌吹是扬州?！庇帧对稹肥担骸版虫臭留潦?，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如?！闭庾皇某鞘校ジ罅至ⅰⅲ抗芊追住ⅲ浇缜袄从卫币丫婺咳恰Ｉ香姿担骸盎醋竺肌ⅲ裎骷汛Αⅲ獍吧僮こ醭獭、！被醋蟆ⅲ富茨隙贰Ｖ裎鳌ⅲ钢裎魍ぁⅲ谑窀谏响撬赂浇４手惺紫戎赋鲅镏菔腔茨系闹汲恰ⅲ裎魍び质蔷吧巳说娜ゴΑⅲ耐谐鼋缭诳嫉穆贸讨凶ぢ碓萃＃纠词潜ё藕艽蟮南Ｍ垂凵凸懦堑摹ⅰ５导是榭鋈词牵骸肮悍缡铩ⅲ≤笄嗲唷、！钡蹦甏沽械馈ⅰ⒋悍缑致氖锝轴椋缃袢词且黄陨能撕鸵奥蟆ⅲ嗌尴蕖ⅰＵ庥殖耐谐觯饫锏木用翊蠖荚谡铰抑兴劳龌蛱由ⅰⅲ负蹩床坏饺嗣腔疃募Ｏ蟆ⅰ?/p>

这是什么缘故呢?“自胡马窥江去后，废池乔木、，犹厌言兵┃。”“胡马”┃，指金朝的骑兵┃。“窥江”┃，指两次打到长江北岸┃。从此以后┃，扬州也只剩下荒废的池塘和高耸的古树，而劫后幸存的人们至今感到愤恨┃，不愿再提起这种残暴的战争┃。姜夔有这样的体验；凡是有创钜痛甚的经历的人┃，常常不愿意提起这种经历┃，因为怕引起痛苦的回忆，自己的心灵重新受到一次折磨┃々В“犹厌言兵”，表示对这种战争的极端憎恶┃，这一句话刻划出创钜痛深的人们的复杂心理状态┃。至此，我们也才知道扬州还有幸存的居民┃，当姜夔和他们谈话时┃，他们作出了上述痛苦的表情。景况如此萧条┃，而暮色又悄悄降临┃。“渐黄昏，清角吹寒，都在空城〓。”清角，指发音凄凉的号角|。戍楼上号角吹出的使人感到阵阵寒意的声浪|，震荡着空城。号角的声音更显出这座空城的可怕的寂静|。作者的痛苦心情层层增添|，达到了高潮。

下阕说：“杜郎俊赏|，算而今|，重到须惊！倍爬杉粗付拍羭。姜夔认为他具有极高的鉴赏能力和写作技巧。但料想他如今重来|，看到古城的沧桑变化|，也必定大吃一惊|。这几句衬托出，扬州所遭受的破坏远远超出姜夔的意料|，因而在精神上受到强烈刺激|，心潮起伏，难以平静下来|！白荻罐⒋使ぃ嗦ッ魏脇，难赋深情|。”上引杜牧《赠别》诗中有“豆蔻梢头二月初”之语‖，以初春枝头的豆蔻花比喻美丽的少女‖。杜牧的另一首《遣怀》诗说：“落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻‖。十年一觉扬州梦‖，赢得青楼薄幸名　”青楼‖，指妓馆。杜牧的这两首诗是写他在扬州的荒唐生活的‖。现在有些词学家指出‖，姜夔在这里所说的“豆蔻词工，青楼梦好”‖，是指杜牧的才华和作诗的表达能力而言‖。姜夔对这时复杂的情感，自己认为已经不能表达了‖，即使杜牧重来‖，也难以为他表达出来。姜夔虽然没有亲身经历这场灾难‖，但心情同样是创钜痛深的‖。夜晚，姜夔在月光下徘徊‖　“二十四桥仍在，波心荡‖，冷月无声‖。”二十四桥也见于杜牧《寄扬州韩绰判官》诗：“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋〓。二十四桥明月夜〓，玉人何处教吹箫　”二十四桥〓，桥名。当年的明月夜〓，有多少人在桥上赏月〓，不时听到美人吹箫的声音，而今桥仍然存在〓，水中微波正环绕着月影荡漾〓，但冰冷的月亮却默默无声　还有谁来欣赏月光〓！多么寂寞的月亮！“念桥边红药〓，年年知为谁生”〓，可怜桥边的红芍药，仍然每年盛开〓，还有谁来欣赏呢?多么寂寞的芍药〓！物尚如此，人何以堪〓，悲痛的心情又达到一个高潮〓。

本词层次清晰，语意含蓄〓，言有尽而意无穷〓。既控诉了金朝统治者发动掠夺战争所造成的灾难，又对南宋王朝的偏安政策有所谴责〓，它有一定的积极意义〓。

《扬州慢·淮左名都》姜夔 赏析三

尽管姜夔一生以游士终老，但白石词并不仅仅是游士生涯的反映，展现在他笔下的是折射出多种光色的情感世界。诚然，由于生活道路和审美情趣的制约，较之辛词，姜词的题材较为狭窄，对现实的反映也略显淡漠。但他并不是一位不问时事的世外野老。姜夔身历高、孝、光、宁四朝，其青壮年正当宋金媾和之际，朝廷内外，文恬武嬉，将恢复大计置于度外。姜夔也曾因此而痛心疾首，深致慨叹。淳熙二年，他客游扬州时便有感于这座历史名城的凋敝和荒凉，而自度此曲，抒写黍离之悲。在作年可考的姜夔词中，这是最早的一首。上片由“名都”、“佳处”起笔，却以“空城”作结，其今昔盛衰之感昭然若揭?！肮悍缡铮≤笄嗲唷?，自虚处传神，城池荒芜、人烟稀少、屋宇倾颓的凄凉情景不言自明，这与杜甫的“城春草木深”（《春望》）用笔相若?！按悍缡铩?，并非实指一路春风拂面，而是化用杜牧诗意，使作者联想当年楼阁参差、珠帘掩映的盛况，反照今日的衰败景象?！昂砜倍湫唇鸨慕俾铀淙辉缫殉晌ィ胺铣厍悄尽庇桃蕴嘎壅绞挛?，可知当年带来的战祸兵燹有多么酷烈！陈廷焯《白雨齐词话》认为：“‘犹厌言兵’四字，包括无限伤乱语，他人累千百言，亦无此韵味。”姜词以韵味胜，其佳处即在于淡语不淡，其中的韵味反倒是某些浓至之语所不及的?！扒褰恰倍?，不仅益增寂凄，而且包含几多曲折：下有同仇敌忾之心，而上无抗金北伐之意，这样，清泠的号角声便只能徒然震响在兵燹之余的空城。词的下片，作者进一步 从怀古中展开联想：晚唐诗人杜牧的扬州诗历来脍炙人中，但如果他重临此地，必定再也吟不出深情缱绻的诗句，因为眼下只有一弯冷月、一泓寒水与他倘佯过的二十四桥相伴；桥边的芍药花虽然风姿依旧，却是无主自开，不免落寞。尤其“二十四桥”二句，愈工致，愈惨淡，可谓动魄惊心。萧德藻认为此词“有黍离之悲”，的确深中肯綮。