《踏莎行·柳絮风轻》谢逸 赏析

这首词写思妇怀人而愁苦不堪。诗词以离愁为主题的作品很多┃，然而此词却颇有特色┃，显得标致隽永。

上片描绘足以烘托思妇离愁的景色┃々В“柳絮风轻，梨花雨细”┃，起笔这两句都省略了动词谓语┃，且语序亦倒置，补足还原应为：“风轻飘柳絮┃，雨细湿梨花┃。”这里首先借景象点明了时在暮春┃，此时正值轻轻暖风将柳絮吹向半空乱飞┃，细细春雨使一枝枝梨花带上亮晶晶的水滴。然而如此大好春光|，对于独守空帏的思妇|，只能成为她离恨绵绵的反衬，更没有心思去观赏|。正如汤显祖《牡丹亭》所写的“良辰美景奈何天|，赏心乐事谁家院”一样。确实如此啊|，天亮好久了|，可她所住之处|，犹然“春阴院落帘垂地”，房门上|，挂的绣帘还未卷起|，她仍然慵懒地躺在床榻之上。她本来早已醒了|，于是半睁惺忪睡眼|，情不自禁地从窗棂看出去，只见“碧溪影里小桥横|，青帘市上孤烟起”|。她终于忍不住要往外看，她的目光一下子就落在横于“春阴院落”不远的“小桥”上|。这正是由于她的情郎曾打从桥上而去|，归家也必然会打从那桥上而来，所以对于那座小桥她不知望过多少次了|，而今晨又忍不住再望了一回|。可是这一回仍旧失望|，他依然未打从那桥上归来|，这真如温庭筠《思帝乡》所写的“惟有阮郎春尽，不归来”‖。接下去‖，她再将目光向远处的市镇看去，同样什么动静也没有‖，只有那晨饮的“孤烟”冉冉升起而已‖。此处着一“孤”字，又正好是她此时此刻内心感到无比孤寂的写照‖。

下片抒发思妇对其情郎的蜜意柔情‖。过片“镜约”二句，化用了南朝陈徐德言‖、乐昌公主夫妇及西汉司马相如‖、卓文君夫妇的有关典故。陈朝太子舍人徐德言‖，尚乐昌公主‖。陈政衰，徐谓公主曰：“国破‖，汝必入权豪家‖。倘情缘未断，尚冀相见乎‖？”乃破镜各分其半‖，约他日以元宵日卖于都市‖，这就是词中“镜约关情”的出处，借此表明思妇对其情郎忠贞不渝‖，期能重温旧好‖。又西汉临邛富豪卓王孙有女文君，新寡‖，知琴‖。时司马相如赴卓宅赴宴，酒酣〓，操《凤求凰》琴曲以挑之〓。文君心悦〓，夜奔相如〓，驰归成都，结为伉俪〓。这就是“琴心破睡”的来源〓，意谓那位思妇回忆起她和情郎的相遇，与相如〓、文君的结合极其相似〓，因之越想越觉甜美，竟至使睡意也淡化了〓。她完全清醒过来以后〓，才觉晨风吹凉，使得“轻寒漠漠侵鸳被”〓。当她一眼瞥见被面上绣制的的鸳鸯时〓，心中又不禁产生了鸳鸯倒永不分离而自己如今却形单影只的慨叹，真是无可奈何〓！歇拍两句“酒醒霞散脸边红〓，梦回山蹙眉间翠”，是写思妇起床后整妆时从镜中所看到的自己的形状〓。她记起昨夜因欲解愁而饮酒的事来〓，喝得两颊升起了红霞，现在虽然酒意已消〓，可脸边余红犹在〓；而刚才她与情郎相遇的美梦，可惜一下就幻灭了〓，她的有如春山一样翠绿的双眉怎不蹙了又蹙呢〓！如此以她顾影自怜的行动描写作结，给人留下她不胜相思之愁的印象就更深刻难忘了。

此词写思妇之离情，侧重于对她内心活动过程的揭示；然而全都以景物及其自身的行动烘染之，不仅无概念化、抽象化之弊，且更如小说塑造人物形象那样，颇有浮雕感、立体感的审美效应。此外，词中几乎每一个句子都提炼得绮丽而自然，全词行文畅达得如行云流水。宋人胡仔《苕溪渔隐词话》卷一云：“词句欲全篇皆好，极为难得”（见《词话丛编》第167页）。