《满庭芳·山抹微云》秦观 翻译及注释

翻译
会稽山上，云朵淡淡的像是水墨画中轻抹上去的一半‖；越州城外‖，衰草连天，无穷无际‖。城门楼上的号角声〓，时断时续。在北归的客船上〓，与歌妓举杯共饮，聊以话别〓　回首多少男女间情事，此刻已化作缕缕烟云散失而去〓。眼前夕阳西下〓，万点寒鸦点缀着天空，一弯流水围绕着孤村〓。
悲伤之际又有柔情蜜意〓，心神恍惚下，解开腰间的系带〓，取下香囊〓。徒然赢得青楼中薄情的名声罢了。此一去〓，不知何时重逢〓？离别的泪水沾湿了衣襟与袖口。正是伤心悲情的时候〓，城已不见〓，万家灯火已起，天色已入黄昏〓。

注释
⑴满庭芳：词牌名〓。双调九十五字，前片四平韵〓，后片五平韵〓。
⑵连：一作“黏”。
⑶谯门：城门〓。
⑷引：举。尊：酒杯。
⑸蓬莱旧事：男女爱情的往事。
⑹烟霭（ǎi）：指云雾。
⑺消魂：形容因悲伤或快乐到极点而心神恍惚不知所以的样子。
⑻谩（màn）：徒然。薄幸：薄情。

《满庭芳·山抹微云》秦观 赏析

这首《满庭芳》是秦观最杰出的词作之一。起拍开端“山抹微云，天连衰草”，雅俗共赏，只此一个对句，便足以流芳词史了。一个“抹”字出语新奇，别有意趣?！澳ā弊直疽猓褪怯帽鹨桓鲅丈?，掩去了原来的底色之谓。传说，唐德宗贞元时阅考卷，遇有词理不通的，他便“浓笔抹之至尾”。至于古代女流，则时时要“涂脂抹粉”亦即用脂红别色以掩素面本容之义。

按此说法，“山抹微云”，原即山掩微云。若直书“山掩微云”四个大字，那就风流顿减，而意致全无了。词人另有“林梢一抹青如画，知是淮流转处山?！钡拿洹Ｕ饬礁觥澳ā弊?，一写林外之山痕，一写山间之云迹，手法俱是诗中之画，画中之诗，可见作者是有意将绘画笔法写入诗词的。少游这个“抹”字上极享盛名，婿宴席前遭了冷眼时，便“遽起，叉手而对曰：”某乃山抹微云女婿也！“以至于其虽是笑谈，却也说明了当时人们对作者炼字之功的赞许。山抹微云，非写其高，概写其远。它与”天连衰草“，同是极目天涯的意思：一个山被云遮，便勾勒出一片暮霭苍茫的境界；一个衰草连天，便点明了暮冬景色惨淡的气象。全篇情怀，皆由此八个字里而透发。

“画角”一句，点明具体时间。古代傍晚，城楼吹角，所以报时，正如姜白石所谓“正黄昏，清角吹寒，都空城”，正写具体时间?！霸萃！绷骄?，点出赋别、饯送之本事。词笔至此，便有回首前尘、低回往事的三句，稍稍控提，微微唱叹。妙“烟霭纷纷”四字，虚实双关，前后相顾?！胺追住敝迢埃背小拔⒃啤?，脉络清晰，是实写；而昨日前欢、，此时却忆、，则也正如烟云暮霭，分明如、，而又迷茫怅惘、，此乃虚写。

接下来只将极目天涯的情怀、，放眼前景色之间、，又引出了那三句使千古读者叹为绝唱的“斜阳外，寒鸦万点、，流水绕孤村”、。于是这三句可参看元人马致远的名曲《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦；小桥流水人家、；古道西风瘦马、，夕阳西下，断肠人天涯”、，抓住典型意象、，巧用画笔点染，非大手不能为也、。少游写此、，全神理，谓天色既暮、，归禽思宿、，却流水孤村，如此便将一身微官濩落、，去国离群的游子之恨以“无言”之笔言说得淋漓尽致、。词人此际心情十分痛苦，他不去刻画这一痛苦的心情、，却将它写成了一种极美的境界┃，难怪令人称奇叫绝。

下片中“青楼薄幸”亦值得玩味┃。此是用“杜郎俊赏”的典故：杜牧之┃，官满十年，弃而自便，一身轻净┃，亦万分感慨┃，不屑正笔稍涉宦郴字，只借“闲情”写下了那篇有名的“十年一觉扬州梦┃，赢得青楼薄幸名”┃，其词意怨愤谑静。而后人不解┃，竟以小杜为“冶游子”┃。少游之感慨，又过乎牧之之感慨┃。

结尾“高城望断”┃。“望断”这两个字┃，总收一笔┃，轻轻点破题旨，此前笔墨倍添神采┃。而灯火黄昏┃，正由山林微云的傍晚到“纷纷烟霭”的渐重渐晚再到满城灯火，一步一步┃，层次递进┃，井然不紊，而惜别停杯┃，流连难舍之意也就尽其中了┃。

这首词笔法高超还韵味深长，至情至性而境界超凡|，非用心体味|，不能得其妙也|。后|，秦观因此得名“山抹微云君”。

《满庭芳·山抹微云》秦观 评析

周汝昌

有不少词调|，开头两句八个字|，便是一副工致美妙的对联。宋代名家|，大抵皆向此等处见工夫|，逞文采。诸如“作冷欺花|，将烟困柳”|。“叠鼓夜寒|，垂灯春浅”……一时也举他不尽|。这好比名角出台|，绣帘揭处，一个亮相|，丰采精神|，能把全场“笼罩”住。试看那“欺”字“困”字|，“叠”字“垂”字……词人的慧性灵心|、情肠意匠，早已颖秀葩呈|，动人心目|。

然而，要论个中高手‖，我意终推秦郎‖。比如他的笔下“碧水惊秋，黄云凝暮”‖，何等神笔!至于这首<满庭芳)的起拍开端：“山抹微云‖，天连衰草”，更是雅俗共赏‖，只此一个出场‖，便博得满堂碰头彩，掌声雷动——真好看煞人!

这两句端的好在何处?

大家先就看上了那“抹”字‖。好一个“山抹微云”!“抹”得奇‖，新鲜，别有意趣!

“抹”又为何便如此新奇别致‖，博得喝采呢?

须看他字用得妙‖，有人说是文也而通画理。

抹者何也?就是用别一个颜色‖，掩去了原来的底色之谓‖。所以，唐德宗在贞元时阅考卷‖，遇有词理不通的‖，他便“浓笔抹之至尾”(煞是痛快)!至于古代女流，则时时要“涂脂抹粉”‖，罗虬写的“一抹浓红傍脸斜”‖，老杜说的“晓妆随手抹”，都是佳例‖，其实亦即用脂红别色以掩素面本容之义‖。

如此说来，秦郎所指，原即山掩微云‖，应无误会〓。

但是如果他写下酌真是“山掩微云”四个大字，那就风流顿减〓，而意致无多了〓。学词者宜向此处细心体味，同是这位词人〓，他在一首诗中却说：“林梢一抹青如画〓，知是淮流转处山　”同样成为名句〓。看来〓，他确实是有意地运用绘画的笔法而将它写入了诗词〓，人说他“通画理”，可增一层印证〓。他善用“抹”字〓。一写林外之山痕，一写山间之云迹〓，手法俱是诗中之画〓，画中之诗，其致一也〓。只单看此词开头四个字〓，宛然一幅“横云断岭”图。

出句如彼〓，且看他对句用何字相敌?他道是：“天连衰草〓。”

于此〓，便有人嫌这“连”字太平易了〓，觉得还要“特殊”一点才好。想来想去，想出一个“黏”字来。想起“黏”字来的人，起码是南宋人了，他自以为这样才“炼字”警策。大家见他如此写天际四垂，远与地平相“接”，好像“黏合”了一样，用心选辞，都不同俗常，果然也是值得击节赞赏!

我却不敢苟同这个对字法。

何以不取“黏”字呢?盖少游时当北宋，那期间，词的风格还是大方家数一派路子，尚五十分刁钻古怪的炼字法。再者，上文已然着重说明：秦郎所以选用“抹”并且用得好，全在用画人词，看似精巧，实亦信手拈来，自然成趣。他断不肯为了“敌”那个“抹”字，苦思焦虑，最后认上一个“黏”，以为“独得之秘”——那就是自从南宋才有的词风，时代特征是不能错乱的。“黏”字之病在于：太雕琢，——也就显得太穿凿；太用力，——也就显得太吃力。艺术是不以此等为最高境界的。况且，“黏”也与我们的民族画理不相贴切，我们的诗人赋手，可以写出“野旷天低”，“水天相接”。这自然也符合西洋透视学；但他们还不致也不肯用一个天和地像是黏合在一起这样的“修辞格”，因为画里没有这样的概念。这其间的分际，是需要仔细审辨体会的：大抵在选字工夫上，北宋词人宁肯失之“出”，而南宋词人则有意失之“人”。后者的末流，就陷入尖新、小巧一路，专门在一二字眼上做扭捏的工夫；如果以这种眼光去认看秦郎，那就南其辕而北其辙了。

《满庭芳·山抹微云》秦观 创作背景

关于此词的创作时间，徐培均《秦观词新释辑评》认为此词作于宋神宗元丰二年（1079年）岁暮，创作地点在会稽（今浙江绍兴），所写的是作者与越地一位歌伎的恋情；而沈祖棻《宋词赏析》以为此词作于宋哲宗绍圣元年（1094年）贬离秘书省之际。