《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗翻译及注释

翻译
魏明帝青龙元年八月|，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人，欲立置前殿|。宫官既拆盘|，仙人临载，乃潸然泪下|。唐诸王孙李长吉遂作《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》|。

茂陵里埋葬的刘郎，好像秋风过客匆匆而逝|。
夜里曾听到他的神马嘶鸣|，天亮却杳无踪迹。
画栏旁边棵棵桂树|，依然散发着深秋的香气|。
长安城的三十六宫|，如今却是一片苔藓碧绿。
魏国官员驱车载运铜人|，直向千里外的异地|。
刚刚走出长安东门，寒风直射铜人的眼珠里|。
只有那朝夕相处的汉月‖，伴随铜人走出官邸。
怀念起往日的君主‖，铜人流下如铅水的泪滴‖。
枯衰的兰草为远客送别，在通向咸阳的古道‖。
上天如果有感情‖，也会因为悲伤而变得衰老。
独出长安的盘儿‖，在荒凉的月色下孤独影渺‖。
眼看着长安渐渐远去，渭水波声也越来越小‖。

注释
⑴魏明帝：名曹叡‖，曹操之孙。青龙元年：旧本又作九年‖，然魏青龙无九年‖，显误。元年亦与史不符‖，据《三国志·魏书·明帝纪》‖，公元237年（魏青龙五年）旧历三月改元为景初元年，徙长安铜人承露盘即在这一年‖。
⑵宫官：指宦官‖。牵车：一作“舝车”。舝‖，同“辖”‖，车轴头。这里是驾驶的意思‖。捧露盘仙人：王琦注引《三辅黄图》：“神明台‖，武帝造，上有承露盘〓，有铜仙人舒掌捧铜盘玉杯以承云表之露〓，以露和玉屑服之，以求仙道　”
⑶潸然泪下：《三国志·魏书·明帝纪》裴注引《汉晋春秋》：“帝徙盘〓，盘拆，声闻数十里〓，金狄（铜人）或泣〓，因留于霸城　”
⑷唐诸王孙：李贺是唐宗室之后〓，故称“唐诸王孙”。
⑸茂陵：汉武帝刘彻的陵墓〓，在今陕西省兴平县东北〓。刘郎：指汉武帝。秋风客：犹言悲秋之人〓。汉武帝曾作《秋风辞》〓，有句云：“欢乐极兮哀情多，少壮几时兮奈老何〓？”
⑹“夜闻”句：传说汉武帝的魂魄出入汉宫〓，有人曾在夜中听到他坐骑的嘶鸣。
⑺桂树悬秋香：八月景象〓。秋香：指桂花的芳香〓。
⑻三十六宫：张衡《西京赋》：“离宫别馆三十六所　”土花：苔藓〓。
⑼舝：一作“牵”。千里：言长安汉宫到洛阳魏宫路途之远。
⑽东关：车出长安东门，故云东关。酸风：令人心酸落泪之风。
⑾将：与，伴随。汉月：汉朝时的明月。
⑿君：指汉家君主，特指汉武帝刘彻。铅水：比喻铜人所落的眼泪，含有心情沉重的意思。
⒀衰兰送客：秋兰已老，故称衰兰。客指铜人。咸阳：秦都城名，汉改为渭城县，离长安不远。咸阳道：此指长安城外的道路。
⒁“天若”句：意谓面对如此兴亡盛衰的变化，天若有情，也会因常常伤感而衰老。
⒂独出：一说应作“独去”。
⒃渭城：秦都咸阳，汉改为渭城县，此代指长安。波声：指渭水的波涛声。渭城在渭水北岸。

《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗赏析

《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》诗中的金铜仙人临去时“潸然泪下”表达的主要是亡国之恸。此诗所抒发的是一种交织着家国之痛和身世之悲的凝重感情。

诗共十二句，大体可分成三个部分。前四句慨叹韶华易逝，人生难久。汉武帝当日炼丹求仙，梦想长生不老。结果，还是像秋风中的落叶一般，倏然离去，留下的不过是茂陵荒冢而已。尽管他在世时威风无比，称得上是一代天骄，可是，“夜闻马嘶晓天迹”，在无穷无尽的历史长河里，他不过是偶然一现的泡影而已。诗中直呼汉武帝为“刘郎”，表现了李贺傲兀不羁的性格和不受封建等级观念束缚的可贵精神。

全诗可分为三个层次。首四句是第一个层次，借金铜仙人的“观感”慨叹韶华易逝，人生短暂。世事无常。诗中直呼汉武帝为“刘郎”为“客”，表现了李贺不羁的性格和不受封建等级观念束缚的精神。中四句为第二个层次，用拟人化手法写金铜仙人初离汉宫的酸苦惨凄情态，亡国之痛和移徙之悲跃然纸上。特别是“酸”、“射”两字，把主观的情和客观的物完全揉和在一起，含义极为丰富。末四句为第三个层次，写出城后途中的情景。“衰兰”一语，写形兼写情，而以写情为主（因愁苦而“衰”）；“天若”一语，设想奇伟，意境辽远，感情深沉，司马光称为“奇绝无双”;末联进一步描述了金铜仙人恨别伤离，不忍离去，而又不能不离去的情怀，感人至深。

“夜闻”句承上启下，用夸张的手法显示生命短暂，世事无常。它是上句的补充，使“秋风客”的形象更加鲜明、丰满，也为下句展示悲凉幽冷的环境气氛作了必要的铺垫。汉武帝在世时，宫殿内外、，车马喧阗。此时物是人非、，画栏内高大的桂树依旧花繁叶茂，香气飘逸、，三十六宫却早空空如也、，惨绿色的苔藓布满各处，荒凉冷落的面貌令人目不忍睹。

以上所写是金铜仙人的“观感”、。金铜仙人是汉武帝建造的、，矗立在神明台上，“高二十丈、，大十围”（《三辅故事》）、，异常雄伟。公元233年（魏明帝景初元年）、，它被拆离汉宫、，运往洛阳，后因“重不可致”、，而被留在霸城、。习凿齿《汉晋春秋》说：“帝徙盘，盘拆、，声闻数十里、，金狄（即铜人）或泣，因留霸城、　ⅲ”李贺故意去掉史书上“铜人重不可致，留于霸城”（《三国志》注引《魏略》）的情节、，而将“金狄或泣”的神奇传说加以发挥、，并在金铜仙人身上注入自己的思想感情。这样┃，物和人┃、历史和现实便融为一体，从而幻化出美丽动人的艺术境界来┃。

中间四句用拟人法写金铜仙人初离汉宫时的凄婉情态┃。金铜仙人是刘汉王朝由昌盛到衰亡的“见证人”，眼前发生的沧桑巨变早已使他感慨万端┃，神惨色凄┃。而自己又被魏官强行拆离汉宫，此时此刻┃，兴亡的感触和离别的情怀一齐涌上心头┃。“魏官”二句┃，从客观上烘托金铜人依依不忍离去的心情┃。“指千里”言道路遥远┃。从长安迁往洛阳┃，千里迢迢┃，远行之苦加上远离之悲，实在教人不堪忍受┃々В“东关”句言气候恶劣。此时关东霜风凄紧┃，直射眸子┃，不仅眼为之“酸”，亦且心为之“酸”┃。它含有“马后桃花马前雪┃，出关争得不回头”的意味，表现出对汉宫|、对长安的深切依恋之情|。句中“酸”、“射”二字|，新奇巧妙而又浑厚凝重|。特别是“酸”字，通过金铜仙人的主观感受|，把彼时彼地风的尖利|、寒冷、惨烈等情形|，生动地显现出来|。这里，主观的情和客观的物已完全揉合在一起|，含义极为丰富|。

诗人时而正面摹写铜人的神态，时而又从侧面落笔|，描绘铜人四周的景物|，给它们涂上一层忧伤的色调。两种手法交互运用|，使诗意开阖动荡|，变幻多姿，而又始终围绕着一个“愁”字|，于参差中见整饬|，色调统一，题旨鲜明|！拔汗佟倍洌嘀孛栊纯吞鍇，“空将”二句则改写主体‖，用第一人称‖，直接抒发金铜仙人当时的思想感情：在魏官的驱使下离别汉宫，作千里之行‖。伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。事情发生在三国时期而称月为“汉月”‖，它抒发的是一种怀旧的感情‖，正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的：“因革之间，万象为之一变‖，而月体始终不变‖，仍似旧时，故称‘汉月’‖　”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚，亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象‖。对于故主‖，他十分怀念，对于故宫‖，也有着深厚的感情‖。而此刻坐在魏官牵引的车子上，渐行渐远‖，眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见‖，抚今忆昔，不禁潸然泪下‖　“忆君”句中“泪如铅水”，比喻奇妙非凡‖，绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔‖，落地有声。这种感怀旧事〓、恨别伤离的神情与人无异〓，是“人性”的表现，而“铅水”一词又与铜人的身份相适应〓，婉曲地显示了他的“物性”〓。这些巧妙的表现手法，成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人〓、物而神〓，独一无二，奇特而又生动的艺术形象来〓。

末四句写出城后途中的情景〓。此番离去〓，正值月冷风凄，城外的“咸阳道”和城内的“三十六宫”一样〓，呈现出一派萧瑟悲凉的景象〓。这时送客的唯有路边的“衰兰”，而同行的旧时相识也只有手中的承露盘而已〓　“衰兰”一语写形兼写情，而以写情为主〓。兰花之所以衰枯〓，不只因为秋风肃杀，对它无情摧残〓，更是愁苦的情怀直接造成〓。这里用衰兰的愁映衬金铜仙人的愁，亦即作者本人的愁〓，它比《开愁歌》中的“我生二十不得意〓，一心愁谢如枯兰”，更加婉曲，也更为新奇。

兰花的衰枯是情使之然。凡是有情之物都会衰老枯谢。别看苍天日出月没，光景常新，终古不变。假若它有情的话，也照样会衰老?！疤烊粲星樘煲嗬稀闭庖痪渖柘肫嫖?，司马光称为“奇绝无对”。它有力地烘托了金铜仙人（实即作者自己）艰难的处境和凄苦的情怀，意境辽阔高远，感情执着深沉，真是千古名句。

尾联进一步描述金铜仙人恨别伤离的情绪。他不忍离去，却又不得不离去，而且随着时间的推移，离开故都越来越远。这时，望着天空中荒凉的月色，听着那越来越小的渭水流淌声，心里有种说不出来的滋味?！拔汲恰本浯佣悦媛浔?，用“波声小”反衬出铜人渐渐远去的身影。一方面波声渺远，另一方面，道阻且长。它借助于事物的声音和形态，委婉而深沉地表现出金铜仙人“思悠悠，恨悠悠”的离别情怀，而这正是当日诗人在仕进无望、被迫离开长安时的心境。

这首诗是李贺的代表作品之一。它设想奇创，而又深沉感人；形象鲜明而又变幻多姿。怨愤之情溢于言外，却并无怒目圆睁、气峻难平的表现。遣词造句奇峭而又妥帖，刚柔相济，恨爱互生，参差错落而又整饬绵密。这确是一首既有独特风格，而又诸美同臻的诗作，在李贺的集子里，也找不出几首类似的作品来。

《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗创作背景

据朱自清《李贺年谱》推测，这首诗大约是公元813年（唐元和八年），李贺因病辞去奉礼郎职务，由京赴洛，途中所作。其时，诗人“百感交并，故作非非想，寄其悲于金铜仙人耳”。

此诗写作时间距公元907年唐王朝的覆灭尚有九十余年，诗人产生兴亡之感的原因，要联系当时的社会状况以及诗人的境遇来理解、体味。自从天宝（唐玄宗年号，742—756）末年爆发安史之乱以后，唐王朝一蹶不振。唐宪宗虽号称“中兴之主”，但实际上他在位期间，藩镇叛乱此伏彼起，西北边陲烽火屡惊，国土沦丧，疮痍满目，民不聊生。诗人那“唐诸王孙”的贵族之家也早已没落衰微。面对这严酷的现实，诗人的心情很不平静，急盼着建立功业，重振国威，同时光耀门楣，恢复宗室的地位。却不料进京以后，到处碰壁，仕进无望，报国无门，最后不得不含愤离去、。此诗正是在这样的背景下创作的、。