《曲江对雨》杜甫 古诗鉴赏

曲江是杜甫长安诗作的一个重要题材。安史之乱前、，他以曲江游宴为题、，讽刺诸杨的豪奢放荡。陷居时期、，他潜行曲江、，抒发深重的今昔兴亡之感。而平乱之后、，则大多寓凄寂之境于浓丽之句、，表达深沉的悲感与愤慨　ⅲ《《曲江对雨》杜甫 古诗》就是这样的一首作品、。此诗景丽情深，抚今追昔、，低徊蕴藉┃，其艺术之美主要在于：

一、绘景动静结合┃。

首联写景┃，先大处落墨，勾出全景┃，重在写静态┃。春云低垂，笼罩宫城┃，覆压苑墙┃；斜晖脉脉，江亭寂寂┃，暮霭沉沉┃，芳草萋萋：虽是春景┃，生意盎然，却了无人迹┃，一派荒凉落寞┃。一“覆”，一“静”┃，既凸显眼前之景的冷清郁闷┃，又透露出时移世易，物是人非的沧桑感┃。俞陛云说此二句隐“晚来风起花如雪┃，飞入宫墙不见人”之慨叹，颇有见地┃。曾见证过开元盛世的繁华与奢靡的曲江┃，安史乱后曾沉寂近八十载，直至唐文宗时┃，才稍有修整|，但亦难挽颓势。此联景中藏情|，耐人寻味！熬材攴肌比钟任辞衸，年年芳草，而盛况无存|，令人嗟叹|。

颔联直承而下，从细部用笔|，由面到点|，写曲江胜景，重在写动态|，将满怀幽思作进一步渲染|。杂花生树，落英缤纷|，本已迷人眼目|，又经如酥春雨的润泽，更觉楚楚可怜|，娇媚动人|。王彦辅《尘史》言：“此诗题于院壁，‘湿’字为蜗涎所蚀|。苏长公|、黄山谷|、秦少游偕僧佛印，因见缺字|，各拈一字补之：苏云‘润’|，黄云‘老’，秦云‘嫩’‖，佛印云‘落’‖。觅集验之，乃‘湿’字也‖，出于自然‖。而四人遂分生老病苦之说。诗言志‖，信矣‖。”（见仇兆鳌《杜少陵集详注》）“湿”字‖，也有选本作“落”‖，以为用“落”字更有余韵。春雨迷蒙‖，飞红万点‖，飘零曲江，随波逐流‖　枯坐江亭的诗人面对此景，不禁生出万分惆怅与凄苦之情‖，恰如落红离枝‖，盛唐气象已渐行渐远，诗人不免潸然掉泪‖。这是移情于景的妙句‖。

“水荇牵风翠带长”，此句脱胎于杜审言的“绾雾清条弱‖，牵风紫蔓长”‖，敷色浓艳，姿态飘逸‖。本是风吹水荇〓，诗人却反道“水荇牵风”，赋景以人格化动作〓，似乎这“水荇”也难耐乏人问津的寂寞〓，欲招揽清风一缕与之共话沧桑。以“雨”“风”来烘托“林花”“水荇”〓，景更丰富了〓，意境也更深了一层〓。

二、抒情含蓄深婉〓。

诗题是“《曲江对雨》杜甫 古诗”〓，前两联写曲江春雨图，紧扣题中“雨”字〓；后两联是写“对雨”之思〓，触景生情，但这情又非直白宣泄〓，而融于翩翩遐想〓，更见含蓄深婉。颈联讲当年玄宗皇帝〓，曾率领龙武禁军〓，自夹城趋芙蓉园，笳鼓齐鸣〓，车声雷动〓，旌麾蔽日。到此时〓，驰道依存〓，空余废辇，殿门深锁〓，无人焚香〓，戒备森严。杜少陵曾有诗云“青春波浪芙蓉园，白日雷霆夹城仗”，然而兴衰无常，此刻曲江一派凄清冷寂，空自让人凭悼。

尾联再折一层，写诗人之狂想。“何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁”。诗人描绘了一个君臣同欢、歌舞升平的宴饮嬉游之景。遥想昔日承天门赐宴，列教坊之歌妓，翠袖承花，朱弦按曲，觥筹交错，为乐未央，那才是盛世华章人生尽欢。（《旧唐书》载：“开元元年九月，宴王公百僚于承天门，令左右于楼下撒金钱，许中书以上五品官及诸司三品以上官争拾之。”）“何时”表明这种狂想充其量是一场豪梦而已。杜甫曾受用于玄宗，安史劫后，新君（即肃宗）上场，肃宗因当日分镇之命，几撼其储皇之位，衷心隐处，不搛于若翁，故将玄宗移居西内，并将其旧侍翦除殆尽，玄宗暮境悲凉，杜甫不得新君恩宠，也就愈念当日如鱼得水的佳境了。此联抒情极其惨痛。“大厦将倾，独木难支”，明知逝水难回，却渴盼恩泽重沐，一展怀抱，这不能不令人伤感?！霸葑怼?，其实只能是转瞬即逝的精神麻醉罢了。

全诗绘景浓艳，意境静穆清冷；抒情婉转，感慨深沉曲折。在忆旧与憧憬中隐约可见诗人的忠君忧国之心以及颓然自放之念。