《武陵春·春晚》李清照 翻译二

李潇彤

风停了，尘土里带有花的香气，花儿已凋落殆尽。日头已经升的老高，我却懒得来梳妆。景物依旧，人事已变，一切事情都已经完结。想要倾诉自己的感慨，还未开口，眼泪先流下来。
听说双溪春景尚好，我也打算泛舟前去。只恐怕双溪蚱蜢般的小船，载不动我许多的忧愁。

《武陵春·春晚》李清照 翻译及注释

翻译
恼人的风雨停歇了，枝头的花朵落尽了，只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。抬头看看，日已高，却仍无心梳洗打扮。春去夏来，花开花谢，亘古如斯，唯有伤心的人、痛心的事，令我愁肠百结，一想到这些，还没有开口我就泪如雨下。
听人说双溪的春色还不错，那我就去那里划划船，姑且散散心吧。唉，我真担心啊，双溪那叶单薄的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁??！

注释
⑴此词在《诗词杂俎本·漱玉词》、《类编草堂诗余》、《汇选历代名贤词府全集》、《文体明辨》、《古今名媛汇诗》、、《词的》、、《啸余集》、、《古今女史》、、《古今词统》、《古今诗余醉》、、《历城县志》、、《花镜隽声》、《见山亭古今词选》、、《诗余神髓》、、《古今图书集成》、《同情词集选》题作“春晚”、，《彤管遗编》、、《彤管摘奇》、《名媛玑隽》题作“暮春”、，《词学筌蹄》题作“春暮”、，《词汇》题作“春晓”，《词鹄》调作“武陵春第二体”、。赵万里辑《漱玉词》云：“至正本《草堂诗余》前集上如梦令后接引此阕、，不注撰人。玩意境颇似李作、，姑存之、。”（案明成化本、、荆聚本、、陈钟秀本、杨金本《草堂诗余》前集卷上、，此首俱无撰人、，与至正本同），《古今断肠词选》卷二又误以此首为马洪所作┃。
⑵“尘香”┃，落花触地┃，尘土也沾染上落花的香气々В“花已尽”┃，《词谱》、清万树《词律》作“春已尽”┃。
⑶“日晚”┃，《花草粹编》作“日落”，《词谱》┃、《词汇》┃、清万树《词律》作“日晓”。
⑷“物是人非”┃，事物依旧在┃，人不似往昔了。三国曹丕《与朝歌令吴质书》：“节同时异┃，物是人非┃，我劳如何？”宋贺铸《雨中花》：“人非物是┃，半晌鸾肠易断┃，宝勒空回々В”
⑸“泪先”┃，《彤管遗编》、《彤管摘奇》作“泪珠”┃，沈际飞《本草堂诗余》注：“一作珠┃，误”！冻珈趵窍刂尽纷鳌坝嵯攘鳌眧，误删“语”字。
⑹“闻说”|，清叶申芗辑《天籁轩词选》作“闻道”|。“春尚好”|，明程明善辑《啸余谱》作“春向好”|。“双溪”|，水名|，在浙江金华，是唐宋时有名的风光佳丽的游览胜地|。有东港|、南港两水汇于金华城南|，故曰“双溪”！墩憬ㄖ尽肪硎摺渡酱ň拧芬睹ぶ尽罚骸八獆，在（金华）城南，一曰东港|，一曰南港|。东港源出东阳县大盆山，经义乌西行入县境|，又汇慈溪|、白溪、玉泉溪|、坦溪|、赤松溪，经石碕岩下‖，与南港会‖。南港源出缙云黄碧山，经永康‖、义乌入县境，又合松溪‖、梅溪水‖，绕屏山西北行，与东港会与城下‖，故名‖。”
⑺“拟”‖，准备‖、打算　“也拟”‖，也想、也打算‖。宋姜夔《点绛唇》：“第四桥边‖，拟共天随住　”辛弃疾《摸鱼儿》：“长门事‖，准拟佳期又误　”“轻舟”‖，《汇选历代名贤词府》‖、清陆昶《历朝名媛诗词》作“扁舟”。
⑻“舴艋”‖，小舟也〓，见《玉篇》及《广韵》　“舴艋舟”〓，小船，两头尖如蚱蜢〓　《艺文类聚》卷七一·南朝宋《元嘉起居注》：“余姚令何玢之造作平牀，乘船舴艋一艘〓，精丽过常〓。”唐张志和《渔夫》词：“钓台渔父褐为裘〓，两两三三舴艋舟”〓，又“霅溪湾里钓鱼翁，舴艋为家西复东〓　”宋《金奁集·黄钟宫·渔夫词（十五首）》：“舴艋为家无姓名，胡芦中有瓮头青〓　”元吴镇《渔夫》词：“舴艋为舟力几多。江头云雨半相和〓　”
⑼“载”，清万树《词律》：“《词统》〓、《词汇》俱注‘载’字是衬〓，误也。词之前后结〓，多寡一字者颇多〓，何以见其为衬乎？查坦庵作，尾句亦云‘流不尽许多愁’可证。沈选有首句三句，后第三句平仄全反者，尾云‘忽然又起新愁’者，“愁从酒畔生”者，奇绝！案：‘流不尽’句，见赵师侠《武陵春·信丰揖翠阁》词。赵师侠，又名师使，有《坦庵长短句》。”“载不动”句，宋郑文宝《杨柳词》：“不管烟波与风雨，载将离恨过江南?！?/p>

《武陵春·春晚》李清照 赏析

这首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。全词一长三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。 　

这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。　

这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。其中“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味；既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。 　

这首词由表及里，从外到内，步步深入，层层开掘，上阕侧重于外形，下阕多偏重于内心?！叭胀砭胧嵬贰?、“欲语泪先流”是描摹人物的外部动作和神态。这里所写的“日晚倦梳头”‖，是另外一种心境。这时她因金人南下|，几经丧乱，志同道合的丈夫赵明诚早已逝世，自己只身流落金华，眼前所见的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲从中来，感到万事皆休，无穷索寞。因此她日高方起，懒于梳理。“欲语泪先流”，写得鲜明而又深刻。这里李清照写泪，先以“欲语”作为铺垫，然后让泪夺眶而出，简单五个字，下语看似平易，用意却无比精深，把那种难以控制的满腹忧愁一下子倾泻出来，感人肺腑、动人心弦。　

词的下阕着重挖掘内心感情。她首先连用了“闻说”、“也拟”、“只恐”三组虚字，作为起伏转折的契机，一波三折，感人至深。第一句“闻说双溪春正好”陡然一扬，词人刚刚还流泪，可是一听说金华郊外的双溪春光明媚、游人如织、，她这个平日喜爱游览的人遂起出游之兴、，“也拟泛轻舟”了　ⅲ“春尚好”、、“泛轻舟”措词轻松，节奏明快、，恰好处她表现了词人一刹那间的喜悦心情、。而“泛轻舟”之前着“也拟”二字，更显得婉曲低回、，说明词人出游之兴是一时所起、，并不十分强烈　ⅲ“轻舟”一词为下文的愁重作了很好的铺垫和烘托、，至“只恐”以下二句，则是铺足之后来一个猛烈的跌宕、，使感情显得无比深沉、。这里，上阕所说的“日晚倦梳头”、、“欲语泪先流”的原因、，也得到了深刻的揭示　ⅲ　

这首词艺术表现上的突出特点是巧妙运用多种修辞手法、，特别是比喻。诗歌中用比喻、，是常见的现象、；然而要用得新颖，却非常不易、。好的比喻往往将精神化为物质┃，将抽象的感情化为具体的形象，饶有新意┃，各具特色。这首词里┃，李清照说：“只恐双溪舴艋舟┃，载不动许多愁々В”同样是用夸张的比喻形容“愁”┃，但她自铸新辞，而且用得非常自然妥帖，不着痕迹┃。读者说它自然妥帖┃，是因为它承上句“轻舟”而来，而“轻舟”又是承“双溪”而来┃，寓情于景┃，浑然天成，构成了完整的意境┃。

《武陵春·春晚》李清照 赏析二

江林昌

历来写愁之作颇多：或直抒胸臆┃，“驾言出游，以写我忧”（《诗·邶风·泉水》）┃；或巧用比喻┃，“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”（李煜《虞美人》）┃；或融愁于景┃，“槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒┃，燕子双飞去┃。”（晏殊《蝶恋花》）|；……这些都饶有趣味|，各具特色。李清照的《武林春》|，同样写愁|，却能自铸新辞，以其委婉纤曲的艺术手法|，巧妙地表达了深沉复杂的内心感情|，具有极高的审美价值，从而成为后人盛传的抒愁佳篇|。

此词作于南宋高宗绍兴五年（1135）|。当时北国沦陷，丈夫亡故|，词人只身流寓浙江金华|。这首词表达的就是这种国破家亡的满腔忧愁。词虽仅在末尾出现一个“愁”字|，而“愁”实在是贯穿全篇的主题线索|。整首词写得极其含蓄委婉，又起伏变化|，于“短幅中藏无数曲折”（黄了翁《蓼园词话》）|，充分体现了婉约词派的特色|，耐人品味。

首句“风住尘香花已尽”|，意不过风吹落花而已|，然仔细想来，“风住”|，则在此之前曾是风狂雨骤之时|，词人定被风雨锁在室内，其忧闷愁苦之情已可想而知（同时为下文“也拟泛轻舟”作伏笔）‖　“尘香”，则天已转晴‖，落花成泥‖，透露出对美好景物遭受摧残的惋惜之情　“花已尽”既补说“尘香”的原因‖，又将“愁”意推向更深一屋，大有“落花流水春去也”之意‖。一句三折‖，顿挫有致　“日晚倦梳头”‖，日高方起，又无心情梳发‖。这看似违背常理的细节描写‖，正好写出了作者在国痛家恨的环境压力下那种不待明言，难以排遣的凄惨内心‖　环顾四周，丈夫遗物犹在‖，睹物思人‖，念及北国故乡；而“物是人非”‖，景非昔同‖，不禁悲从中来；感到万事皆休‖，无穷落寞〓，故用“事事休”三字来概括。这一切真不知从何说起〓，正想要说〓，眼泪早已扑籁而下，“欲语泪先流”一句〓，已抑不住悲情喷涌而来〓，可谓“肠一日而九回”，凄婉动人〓。词至此收缩上片〓，一腔愁苦高潮暂告段落。

“闻说双溪春尚好”〓，语气陡然而转〓，词人刚刚还在流泪，现在却“也拟泛轻舟”了〓，似乎是微露一霎喜悦〓，心波叠起。然“闻说”〓，只从傍人处听说而已〓，可见自己整日独处，无以为欢〓；照应了上片“风住”“日晚”两句〓。“尚”〓、“也拟”〓，说明词人萌动了游春解愁的念想。但人未成行〓，心绪又转：“只恐”双溪舟小〓，载不动那么多愁苦。那么只有闭门负忧，独自销魂了。上文“欲语泪先流”一句至此便点出缘由。总起来看，整段下片，大意是说小小春游，不足以慰藉词人天大之愁。然作者却善于通过“闻说”“也拟”“只恐”三组虚词，吞吐盘旋，翻腾挪转，“一转一深，一深一妙”（刘熙载《艺概》），把自己在特殊环境下顷刻间的微妙复杂的心理变化表现得淋漓尽致，情意婉绝，回肠荡气。

最后两句是广为传诵的名句?！俺睢北臼切闹兄?，抽象之物，只可意会，难以捉摸。如今作者却意想天开地将它装上小船，给人一种具体可触的立体感；而且还怕愁太重，小船载不动，则愁又显得有重量了；再联系前句的“轻”字，似乎还可看到这小船在重愁堆挤下被慢慢压向水面之状，从而获得了一种动态感。其化虚为实，语意新奇，想象惊人，实在是描摹愁思的绝妙好辞。李清照是极擅长写愁的。除本词将愁写成有形体、重量、动态外，她还在其它词里将愁写得有长度：“如今更添一段新愁”（《凤凰台上忆吹箫》）；有浓度：“更谁家横笛，吹动浓愁？”（《满庭芳》）等等。这些都形象传神，韵味幽深。

《武陵春》一词，从一个侧面反映了兵荒马乱中人们共有的离恨别绪。李清照将时代的悲哀用巧妙的手法融进了自己有限的艺术境界里，从而使本词具有了典型性。因此这首词不仅获得了艺术审美价值，而且也赢得了社会审美意义。（江林昌）

《武陵春·春晚》李清照 创作背景

这首词是公元1135年（宋高宗绍兴五年）李清照避难浙江金华时所作?；剖㈣啊独钋逭帐录？急妗罚骸按室庑吹氖悄捍喝戮跋?，当做于绍兴五年三月?！庇帧墩悦鞒侠钋逭辗蚋灸昶住罚骸吧苄宋迥暌颐鹑朔赋?，围亳州。壬午，伪齐犯安丰，韩世忠游击金人于大仪镇，败之。乙丑，金人困承州，又围濠州，高宗如平江。”李清照《打马图》序云：“今年十月朔，闻淮上警报，浙江之人，自东走西，自南走北，居山林者谋入城市，居城市者谋入山林，旁午络绎，莫不失所。易安居士自临安泝江，涉严滩之险，抵金华，卜居陈氏邸?！逼涫苯鸨福煞蚣纫巡」?，家藏的金石文物也散失殆尽，作者孑然一身，在连天烽火中飘泊流寓、，历尽世路崎岖和人生坎坷、，处境凄惨，内心极其悲痛、。

《武陵春·春晚》李清照 鉴赏

沈祖棻

这首词是宋高宗绍兴五年（1135）作者避难浙江金华时所作、。当年她是五十三岁。那时、，她已处于国破家亡之中、，亲爱的丈夫死了、，珍藏的文物大半散失了，自己也流离异乡、，无依无靠、，所以词情极其悲苦。

首句写当前所见、，本是风狂花尽、，一片凄清，但却避免了从正面描写风之狂暴、、花之狼藉、，而只用“风住尘香”四字来表明这一场小小灾难的后果，则狂风摧花、，落红满地、，均在其中，出笔极为蕴藉、。而且在风没有停息之时、，花片纷飞，落红如雨、，虽极不堪、，尚有残花可见；风住之后┃，花已沾泥┃，人践马踏，化为尘土┃，所余痕迹┃，但有尘香，则春光竟一扫而空┃，更无所有┃，就更为不堪了。所以┃，“风住尘香”四字┃，不但含蓄，而且由于含蓄┃，反而扩大了容量┃，使人从中体会到更为丰富的感情。次句写由于所见如彼┃，故所为如此┃。日色已高，头犹未梳，虽与《凤凰台上忆吹箫》中“起来慵自梳头”语意全同┃，但那是生离之愁┃，这是死别之恨，深浅自别┃。

三┃、四两句，由含蓄而转为纵笔直写┃，点明一切悲苦┃，由来都是“物是人非”。而这种“物是人非”┃，又决不是偶然的|、个别的、轻微的变化|，而是一种极为广泛的、剧烈的|、带有根本性的|、重大的变化，无穷的事情|、无尽的痛苦|，都在其中，故以“事事休”概括|。这|，真是“一部十七史，从何说起”|？所以正要想说|，眼泪已经直流了。

前两句|，含蓄|；后两句，真率|。含蓄|，是由于此情无处可诉；真率|，则由于虽明知无处可诉|，而仍然不得不诉。故似若相反|，而实则相成|。

上片既极言眼前景色之不堪、心情之凄楚，所以下片便宕开‖，从远处谈起‖。这位女词人是最喜爱游山玩水的。据周辉《清波杂志》所载‖，她在南京的时候‖，“每值天大雪，即顶笠‖、披蓑‖，循城远览以寻诗”。冬天都如此‖，春天就可想而知了‖。她既然有游览的爱好，又有需要借游览以排遣的凄楚心情‖，而双溪则是金华的风景区‖，因此自然而然有泛舟双溪的想法，这也就是《念奴娇》中所说的“多少游春意”‖。但事实上‖，她的痛苦是太大了，哀愁是太深了‖，岂是泛舟一游所能消释‖？所以在未游之前，就又已经预料到愁重舟轻‖，不能承载了‖。设想既极新颖，而又真切‖。下片共四句‖，前两句开，一转〓；后两句合〓，又一转；而以“闻说”〓、“也拟”〓、“只恐”六个虚字转折传神。双溪春好〓，只不过是“闻说”〓；泛舟出游，也只不过是“也拟”〓，下面又忽出“只恐”〓，抹杀了上面的“也拟”。听说了，也动念了〓，结果呢〓，还是一个人坐在家里发愁罢了。

王士稹《花草蒙拾》云：“‘载不动许多愁’与‘载取暮愁归去’〓、‘只载一船离恨向两州’〓，正可互观　‘双桨别离船〓，驾起一天烦恼’，不免径露矣〓　”这一评论告诉我们，文思新颖〓，也要有个限度〓。正确的东西，跨越一步〓，就变成错误的了；美的东西，跨越一步，就变成丑的了。象“双桨”两句，又是“别离船”，又是“一天烦恼”，惟恐说得不清楚，矫揉造作，很不自然，因此反而难于被人接受。所以《文心雕龙?定势篇》说：“密会者以意新得巧，苟异者以失体成怪?！薄扒伞敝搿肮帧?，相差也不过是一步而已。

李后主《虞美人》云：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”只是以愁之多比水之多而已。秦观《江城子》云：“便做春江都是泪，流不尽许多愁。”则愁已经物质化，变为可以放在江中，随水流尽的东西了。李清照等又进一步把它搬上了船，于是愁竟有了重量，不但可随水而流，并且可以用船来载。董解元《西厢记诸宫调》中的《仙吕?点绛唇缠令?尾》云：“休问离愁轻重，向个马儿上驮也驮不动?！痹虬殉畲哟闲断?，驮在马背上。王实甫《西厢记》杂剧《正宫?端正好?收尾》云：“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。”又把愁从马背上卸下，装在车子上。从这些小例子也可以看出文艺必须有所继承，同时必须有所发展的基本道理来。

这首词的整个布局也有值得注意之处。欧阳修《采桑子》云：“群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮蒙蒙，垂柳栏干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中?！敝馨钛濉锻稀吩疲骸坝渭松ⅲ雷匀苹氐?。芳草怀烟迷水曲，密云衔雨暗城西，九陌未沾泥。桃李下，春晚未成蹊。墙外见花寻路转，柳阴行马过莺啼，无处不凄凄。”作法相同，可以类比。谭献《复堂词话》批欧词首句说：“扫处即生?！闭饩褪钦馊状试诓季稚系墓灿刑氐?。扫即扫除之扫，生即发生之生。从这三首的第一句看，都是在说以前一阶段情景的结束，欧、李两词是说春光已尽，周词是说佳人已散。在未尽、未散之时，芳菲满眼，花艳掠目，当然有许多动人的情景可写，可是在已尽、已散之后，还有什么可写的呢？这样开头，岂不是把可以写的东西都扫除了吗？及至读下去、，才知道下面又发生了另外一番情景。欧词则写暮春时节的闲淡愁怀、，周词则写独步回堤直至归去的凄凉意绪，李词则写由风住尘香而触发的物是人非的深沉痛苦、。而这些、，才是作家所要表现的，也是最动人的部分、，所以叫做“扫处即生”、。这好比我们去看一个多幕剧，到得晚了一点、，走进剧场时、，一幕很热闹的戏刚刚看了一点，就拉幕了、，却不知道下面一幕内容如何、，等到再看下去、，才发现原来自己还是赶上了全剧中最精采的高潮部分。任何作品所能反映的社会人生都只能是某些侧面、。抒情诗因为受着篇幅的限制、，尤其如此。这种写法、，能够把省略了的部分当作背景、，以反衬正文，从而出人意外地加强了正文的感染力量、，所以是可取的、。（沈祖棻）