《武陵春·春晚》李清照 翻译二

李潇彤

风停了，尘土里带有花的香气，花儿已凋落殆尽。日头已经升的老高，我却懒得来梳妆。景物依旧、，人事已变、，一切事情都已经完结。想要倾诉自己的感慨、，还未开口、，眼泪先流下来。
听说双溪春景尚好、，我也打算泛舟前去、。只恐怕双溪蚱蜢般的小船，载不动我许多的忧愁、。

《武陵春·春晚》李清照 翻译及注释

翻译
恼人的风雨停歇了、，枝头的花朵落尽了，只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气、。抬头看看、，日已高，却仍无心梳洗打扮、。春去夏来、，花开花谢，亘古如斯、，唯有伤心的人、、痛心的事，令我愁肠百结、，一想到这些、，还没有开口我就泪如雨下。
听人说双溪的春色还不错、，那我就去那里划划船、，姑且散散心吧。唉、，我真担心啊┃，双溪那叶单薄的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁癌А┃！

注释
⑴此词在《诗词杂俎本·漱玉词》、《类编草堂诗余》┃、《汇选历代名贤词府全集》┃、《文体明辨》、《古今名媛汇诗》┃、《词的》┃、《啸余集》、《古今女史》┃、《古今词统》┃、《古今诗余醉》┃、《历城县志》、《花镜隽声》┃、《见山亭古今词选》┃、《诗余神髓》、《古今图书集成》┃、《同情词集选》题作“春晚”┃，《彤管遗编》、《彤管摘奇》┃、《名媛玑隽》题作“暮春”┃，《词学筌蹄》题作“春暮”，《词汇》题作“春晓”┃，《词鹄》调作“武陵春第二体”┃。赵万里辑《漱玉词》云：“至正本《草堂诗余》前集上如梦令后接引此阕，不注撰人┃。玩意境颇似李作|，姑存之！保ò该鞒苫緗、荆聚本、陈钟秀本|、杨金本《草堂诗余》前集卷上|，此首俱无撰人，与至正本同）|，《古今断肠词选》卷二又误以此首为马洪所作|。
⑵“尘香”，落花触地|，尘土也沾染上落花的香气|。“花已尽”|，《词谱》|、清万树《词律》作“春已尽”。
⑶“日晚”|，《花草粹编》作“日落”|，《词谱》、《词汇》|、清万树《词律》作“日晓”|。
⑷“物是人非”，事物依旧在|，人不似往昔了|。三国曹丕《与朝歌令吴质书》：“节同时异|，物是人非，我劳如何|？”宋贺铸《雨中花》：“人非物是|，半晌鸾肠易断，宝勒空回‖　”
⑸“泪先”‖，《彤管遗编》‖、《彤管摘奇》作“泪珠”，沈际飞《本草堂诗余》注：“一作珠‖，误”‖。《崇祯历城县志》作“欲泪先流”‖，误删“语”字‖。
⑹“闻说”，清叶申芗辑《天籁轩词选》作“闻道”‖　“春尚好”，明程明善辑《啸余谱》作“春向好”‖　“双溪”，水名‖，在浙江金华‖，是唐宋时有名的风光佳丽的游览胜地。有东港‖、南港两水汇于金华城南‖，故曰“双溪”　《浙江通志》卷十七《山川九》引《名胜志》：“双溪‖，在（金华）城南，一曰东港‖，一曰南港〓。东港源出东阳县大盆山，经义乌西行入县境〓，又汇慈溪〓、白溪、玉泉溪〓、坦溪〓、赤松溪〓，经石碕岩下，与南港会〓。南港源出缙云黄碧山〓，经永康、义乌入县境〓，又合松溪〓、梅溪水，绕屏山西北行〓，与东港会与城下〓，故名　”
⑺“拟”〓，准备、打算〓　“也拟”，也想〓、也打算〓。宋姜夔《点绛唇》：“第四桥边，拟共天随住〓　”辛弃疾《摸鱼儿》：“长门事，准拟佳期又误?！薄扒嶂邸保痘阊±痛矢?、清陆昶《历朝名媛诗词》作“扁舟”。
⑻“舴艋”，小舟也，见《玉篇》及《广韵》。“舴艋舟”，小船，两头尖如蚱蜢?！兑瘴睦嗑邸肪砥咭弧つ铣巍对纹鹁幼ⅰ罚骸坝嘁α詈午阒熳髌綘?，乘船舴艋一艘，精丽过常?！碧普胖竞汀队娣颉反剩骸暗鎏ㄓ娓负治?，两两三三舴艋舟”，又“霅溪湾里钓鱼翁，舴艋为家西复东。”宋《金奁集·黄钟宫·渔夫词（十五首）》：“舴艋为家无姓名，胡芦中有瓮头青。”元吴镇《渔夫》词：“舴艋为舟力几多。江头云雨半相和。”
⑼“载”，清万树《词律》：“《词统》、《词汇》俱注‘载’字是衬，误也。词之前后结，多寡一字者颇多，何以见其为衬乎？查坦庵作，尾句亦云‘流不尽许多愁’可证。沈选有首句三句，后第三句平仄全反者，尾云‘忽然又起新愁’者，“愁从酒畔生”者，奇绝！案：‘流不尽’句，见赵师侠《武陵春·信丰揖翠阁》词。赵师侠，又名师使，有《坦庵长短句》。”“载不动”句，宋郑文宝《杨柳词》：“不管烟波与风雨，载将离恨过江南?！?/p>

《武陵春·春晚》李清照 赏析

这首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。全词一长三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。 　

这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象?！?/p>

这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。其中“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味；既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。 　

这首词由表及里，从外到内，步步深入，层层开掘，上阕侧重于外形，下阕多偏重于内心。“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”是描摹人物的外部动作和神态。这里所写的“日晚倦梳头”，是另外一种心境、。这时她因金人南下、，几经丧乱，志同道合的丈夫赵明诚早已逝世、，自己只身流落金华、，眼前所见的是一年一度的春景，睹物思人、，物是人非、，不禁悲从中来，感到万事皆休，无穷索寞、。因此她日高方起、，懒于梳理　ⅲ“欲语泪先流”、，写得鲜明而又深刻。这里李清照写泪、，先以“欲语”作为铺垫、，然后让泪夺眶而出，简单五个字、，下语看似平易、，用意却无比精深，把那种难以控制的满腹忧愁一下子倾泻出来、，感人肺腑、、动人心弦　ⅲ　

词的下阕着重挖掘内心感情、。她首先连用了“闻说”、“也拟”┃、“只恐”三组虚字┃，作为起伏转折的契机┃，一波三折┃，感人至深。第一句“闻说双溪春正好”陡然一扬┃，词人刚刚还流泪┃，可是一听说金华郊外的双溪春光明媚、游人如织┃，她这个平日喜爱游览的人遂起出游之兴┃，“也拟泛轻舟”了々В“春尚好”┃、“泛轻舟”措词轻松，节奏明快┃，恰好处她表现了词人一刹那间的喜悦心情┃。而“泛轻舟”之前着“也拟”二字，更显得婉曲低回┃，说明词人出游之兴是一时所起┃，并不十分强烈。“轻舟”一词为下文的愁重作了很好的铺垫和烘托┃，至“只恐”以下二句┃，则是铺足之后来一个猛烈的跌宕，使感情显得无比深沉┃。这里┃，上阕所说的“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”的原因┃，也得到了深刻的揭示|。　

这首词艺术表现上的突出特点是巧妙运用多种修辞手法|，特别是比喻|。诗歌中用比喻，是常见的现象|；然而要用得新颖|，却非常不易。好的比喻往往将精神化为物质|，将抽象的感情化为具体的形象|，饶有新意，各具特色|。这首词里|，李清照说：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁|！蓖怯每湔诺谋扔餍稳荨俺睢保灾麓莬，而且用得非常自然妥帖|，不着痕迹。读者说它自然妥帖|，是因为它承上句“轻舟”而来|，而“轻舟”又是承“双溪”而来，寓情于景|，浑然天成|，构成了完整的意境。

《武陵春·春晚》李清照 赏析二

江林昌

历来写愁之作颇多：或直抒胸臆|，“驾言出游|，以写我忧”（《诗·邶风·泉水》）；或巧用比喻‖，“问君能有几多愁‖，恰似一江春水向东流”（李煜《虞美人》）‖；或融愁于景，“槛菊愁烟兰泣露‖，罗幕轻寒‖，燕子双飞去　”（晏殊《蝶恋花》）‖；……这些都饶有趣味，各具特色‖。李清照的《武林春》‖，同样写愁，却能自铸新辞‖，以其委婉纤曲的艺术手法‖，巧妙地表达了深沉复杂的内心感情，具有极高的审美价值‖，从而成为后人盛传的抒愁佳篇‖。

此词作于南宋高宗绍兴五年（1135）。当时北国沦陷‖，丈夫亡故‖，词人只身流寓浙江金华。这首词表达的就是这种国破家亡的满腔忧愁‖。词虽仅在末尾出现一个“愁”字‖，而“愁”实在是贯穿全篇的主题线索。整首词写得极其含蓄委婉‖，又起伏变化‖，于“短幅中藏无数曲折”（黄了翁《蓼园词话》），充分体现了婉约词派的特色〓，耐人品味〓。

首句“风住尘香花已尽”，意不过风吹落花而已〓，然仔细想来，“风住”〓，则在此之前曾是风狂雨骤之时〓，词人定被风雨锁在室内，其忧闷愁苦之情已可想而知（同时为下文“也拟泛轻舟”作伏笔）〓　“尘香”，则天已转晴〓，落花成泥〓，透露出对美好景物遭受摧残的惋惜之情〓。“花已尽”既补说“尘香”的原因〓，又将“愁”意推向更深一屋〓，大有“落花流水春去也”之意。一句三折〓，顿挫有致〓。“日晚倦梳头”〓，日高方起〓，又无心情梳发。这看似违背常理的细节描写〓，正好写出了作者在国痛家恨的环境压力下那种不待明言〓，难以排遣的凄惨内心　环顾四周，丈夫遗物犹在，睹物思人，念及北国故乡；而“物是人非”，景非昔同，不禁悲从中来；感到万事皆休，无穷落寞，故用“事事休”三字来概括。这一切真不知从何说起，正想要说，眼泪早已扑籁而下，“欲语泪先流”一句‖，已抑不住悲情喷涌而来|，可谓“肠一日而九回”，凄婉动人┃。词至此收缩上片，一腔愁苦高潮暂告段落。

“闻说双溪春尚好”，语气陡然而转，词人刚刚还在流泪，现在却“也拟泛轻舟”了，似乎是微露一霎喜悦，心波叠起。然“闻说”，只从傍人处听说而已，可见自己整日独处，无以为欢；照应了上片“风住”“日晚”两句?！吧小?、“也拟”，说明词人萌动了游春解愁的念想。但人未成行，心绪又转：“只恐”双溪舟小，载不动那么多愁苦。那么只有闭门负忧，独自销魂了。上文“欲语泪先流”一句至此便点出缘由。总起来看，整段下片，大意是说小小春游，不足以慰藉词人天大之愁。然作者却善于通过“闻说”“也拟”“只恐”三组虚词，吞吐盘旋，翻腾挪转，“一转一深，一深一妙”（刘熙载《艺概》），把自己在特殊环境下顷刻间的微妙复杂的心理变化表现得淋漓尽致，情意婉绝，回肠荡气。

最后两句是广为传诵的名句。“愁”本是心中之事，抽象之物，只可意会，难以捉摸。如今作者却意想天开地将它装上小船，给人一种具体可触的立体感；而且还怕愁太重，小船载不动，则愁又显得有重量了；再联系前句的“轻”字，似乎还可看到这小船在重愁堆挤下被慢慢压向水面之状，从而获得了一种动态感。其化虚为实，语意新奇，想象惊人，实在是描摹愁思的绝妙好辞。李清照是极擅长写愁的。除本词将愁写成有形体、重量、动态外，她还在其它词里将愁写得有长度：“如今更添一段新愁”（《凤凰台上忆吹箫》）；有浓度：“更谁家横笛，吹动浓愁？”（《满庭芳》）等等。这些都形象传神，韵味幽深。

《武陵春》一词，从一个侧面反映了兵荒马乱中人们共有的离恨别绪。李清照将时代的悲哀用巧妙的手法融进了自己有限的艺术境界里，从而使本词具有了典型性。因此这首词不仅获得了艺术审美价值，而且也赢得了社会审美意义。（江林昌）

《武陵春·春晚》李清照 创作背景

这首词是公元1135年（宋高宗绍兴五年）李清照避难浙江金华时所作　ⅲ黄盛璋《李清照事肌ⅲ考辨》：“词意写的是暮春三月景象，当做于绍兴五年三月、　ⅲ”又《赵明诚李清照夫妇年谱》：“绍兴五年乙卯，金人犯滁州、，围亳州、。壬午，伪齐犯安丰、，韩世忠游击金人于大仪镇、，败之。乙丑、，金人困承州、，又围濠州，高宗如平江、　ⅲ”李清照《打马图》序云：“今年十月朔、，闻淮上警报，浙江之人、，自东走西、，自南走北，居山林者谋入城市、，居城市者谋入山林、，旁午络绎，莫不失所、。易安居士自临安泝江、，涉严滩之险，抵金华┃，卜居陈氏邸┃。”其时金兵进犯┃，丈夫既已病故┃，家藏的金石文物也散失殆尽，作者孑然一身┃，在连天烽火中飘泊流寓┃，历尽世路崎岖和人生坎坷，处境凄惨┃，内心极其悲痛┃。

《武陵春·春晚》李清照 鉴赏

沈祖棻

这首词是宋高宗绍兴五年（1135）作者避难浙江金华时所作。当年她是五十三岁┃。那时┃，她已处于国破家亡之中，亲爱的丈夫死了┃，珍藏的文物大半散失了┃，自己也流离异乡，无依无靠┃，所以词情极其悲苦┃。

首句写当前所见，本是风狂花尽┃，一片凄清┃，但却避免了从正面描写风之狂暴、花之狼藉┃，而只用“风住尘香”四字来表明这一场小小灾难的后果┃，则狂风摧花，落红满地，均在其中|，出笔极为蕴藉|。而且在风没有停息之时|，花片纷飞|，落红如雨，虽极不堪|，尚有残花可见|；风住之后，花已沾泥|，人践马踏|，化为尘土，所余痕迹|，但有尘香|，则春光竟一扫而空，更无所有|，就更为不堪了|。所以，“风住尘香”四字|，不但含蓄|，而且由于含蓄，反而扩大了容量|，使人从中体会到更为丰富的感情|。次句写由于所见如彼，故所为如此|。日色已高|，头犹未梳，虽与《凤凰台上忆吹箫》中“起来慵自梳头”语意全同|，但那是生离之愁|，这是死别之恨，深浅自别‖。

三‖、四两句，由含蓄而转为纵笔直写‖，点明一切悲苦‖，由来都是“物是人非”。而这种“物是人非”‖，又决不是偶然的‖、个别的、轻微的变化，而是一种极为广泛的‖、剧烈的‖、带有根本性的、重大的变化‖，无穷的事情‖、无尽的痛苦，都在其中‖，故以“事事休”概括‖。这，真是“一部十七史‖，从何说起”‖？所以正要想说，眼泪已经直流了‖。

前两句‖，含蓄；后两句‖，真率‖。含蓄，是由于此情无处可诉〓；真率〓，则由于虽明知无处可诉，而仍然不得不诉〓。故似若相反〓，而实则相成。

上片既极言眼前景色之不堪〓、心情之凄楚〓，所以下片便宕开，从远处谈起〓。这位女词人是最喜爱游山玩水的〓。据周辉《清波杂志》所载，她在南京的时候〓，“每值天大雪〓，即顶笠、披蓑〓，循城远览以寻诗”〓。冬天都如此，春天就可想而知了〓。她既然有游览的爱好〓，又有需要借游览以排遣的凄楚心情〓，而双溪则是金华的风景区，因此自然而然有泛舟双溪的想法〓，这也就是《念奴娇》中所说的“多少游春意”〓。但事实上，她的痛苦是太大了〓，哀愁是太深了〓，岂是泛舟一游所能消释？所以在未游之前，就又已经预料到愁重舟轻，不能承载了。设想既极新颖，而又真切。下片共四句，前两句开，一转；后两句合，又一转；而以“闻说”、“也拟”、“只恐”六个虚字转折传神。双溪春好，只不过是“闻说”；泛舟出游，也只不过是“也拟”，下面又忽出“只恐”，抹杀了上面的“也拟”。听说了，也动念了，结果呢，还是一个人坐在家里发愁罢了。

王士稹《花草蒙拾》云：“‘载不动许多愁’与‘载取暮愁归去’、‘只载一船离恨向两州’，正可互观?！氨鹄氪?，驾起一天烦恼’，不免径露矣?！闭庖黄缆鄹嫠呶颐牵乃夹掠保惨懈鱿薅?。正确的东西，跨越一步，就变成错误的了；美的东西，跨越一步，就变成丑的了。象“双桨”两句，又是“别离船”，又是“一天烦恼”，惟恐说得不清楚，矫揉造作，很不自然，因此反而难于被人接受。所以《文心雕龙?定势篇》说：“密会者以意新得巧，苟异者以失体成怪?！薄扒伞敝搿肮帧保嗖钜膊还且徊蕉?。

李后主《虞美人》云：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流?！敝皇且猿钪啾人喽?。秦观《江城子》云：“便做春江都是泪，流不尽许多愁?！痹虺钜丫镏驶湮梢苑旁诮?，随水流尽的东西了。李清照等又进一步把它搬上了船，于是愁竟有了重量，不但可随水而流，并且可以用船来载。董解元《西厢记诸宫调》中的《仙吕?点绛唇缠令?尾》云：“休问离愁轻重，向个马儿上驮也驮不动。”则把愁从船上卸下，驮在马背上。王实甫《西厢记》杂剧《正宫?端正好?收尾》云：“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起?！庇职殉畲勇肀成闲断?，装在车子上。从这些小例子也可以看出文艺必须有所继承，同时必须有所发展的基本道理来。

这首词的整个布局也有值得注意之处。欧阳修《采桑子》云：“群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮蒙蒙，垂柳栏干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊、，双燕归来细雨中、。”周邦彦《望江南》云：“游妓散、，独自绕回堤。芳草怀烟迷水曲、，密云衔雨暗城西、，九陌未沾泥。桃李下、，春晚未成蹊、。墙外见花寻路转，柳阴行马过莺啼、，无处不凄凄、。”作法相同、，可以类比、。谭献《复堂词话》批欧词首句说：“扫处即生　ⅲ”这就是这三首词在布局上的共有特点、。扫即扫除之扫，生即发生之生、。从这三首的第一句看、，都是在说以前一阶段情景的结束，欧、、李两词是说春光已尽、，周词是说佳人已散、。在未尽、未散之时、，芳菲满眼、，花艳掠目，当然有许多动人的情景可写┃，可是在已尽┃、已散之后，还有什么可写的呢┃？这样开头┃，岂不是把可以写的东西都扫除了吗？及至读下去┃，才知道下面又发生了另外一番情景┃。欧词则写暮春时节的闲淡愁怀，周词则写独步回堤直至归去的凄凉意绪┃，李词则写由风住尘香而触发的物是人非的深沉痛苦┃。而这些，才是作家所要表现的┃，也是最动人的部分┃，所以叫做“扫处即生”。这好比我们去看一个多幕剧┃，到得晚了一点┃，走进剧场时，一幕很热闹的戏刚刚看了一点┃，就拉幕了┃，却不知道下面一幕内容如何，等到再看下去┃，才发现原来自己还是赶上了全剧中最精采的高潮部分┃。任何作品所能反映的社会人生都只能是某些侧面。抒情诗因为受着篇幅的限制┃，尤其如此┃。这种写法，能够把省略了的部分当作背景|，以反衬正文|，从而出人意外地加强了正文的感染力量，所以是可取的|。（沈祖棻）