《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》秦观 翻译及注释

翻译
带着一丝寒意，独自登上小楼，清晨的阴凉，令人厌烦，仿佛已是深秋?；赝粒涛?，潺潺流水，意境幽幽。
窗外、，花儿自由自在地轻轻飞舞、，恰似梦境，雨淅淅沥沥的下着、，漫无边际地飘洒着、，就像愁绪飞扬。再看那缀着珠宝的帘子正随意悬挂在小小银钩之上、。

注释
①《浣溪沙》原唐教坊曲名、，本为舞曲、。“沙”又写作“纱”、。又称《小庭花》、、《满院春》。另有一体五十六字、。
②漠漠：像清寒一样的冷漠、。轻寒：薄寒，有别于严寒和料峭春寒、。
③晓阴：早晨天阴着、。无赖：词人厌恶之语。穷秋：秋天走到了尽头、。
④淡烟流水：画屏上轻烟淡淡、，流水潺潺。幽：意境悠远、。
⑤丝雨：细雨、。
⑥宝帘：缀着珠宝的帘子，指华丽的帘幕、。闲挂：很随意地挂着、。

《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》秦观 鉴赏

这首词以轻浅的色调、幽渺的意境、，描绘一个女子在春阴的清晨里所生发的淡淡哀愁和轻轻寂寞┃。全词意境怅静悠闲，含蓄有味┃。

每一次春来┃，就是一次伤春的体验。词人之心┃，很早就发出了“为问新愁┃，何事年年有”的愁怨。然而他们的命运也往往是一年年地品尝春愁┃。此词抒写的是淡淡的春愁┃。它以轻淡的色笔、白描的手法┃，十分熨贴地写出了环境氛围┃，即把那一腔淡淡的哀怨变为具体可感的艺术形象渗透出来，表情深婉┃、幽缈┃。“一片自然风景就是一种心情”┃。索漠轻寒中袅袅而升的是主人公那轻轻的寂寞和百无聊赖的闲愁┃。即景生情┃，因情生景，情恰能称景┃，景也恰能传情┃，这便是词作的境界。

上片写晨起之感和室内之景┃，语言幽婉而含意深邃┃。词的起调很轻，很淡┃，而于轻淡中带着作者极为纤细锐敏的一种心灵上的感受|。漠漠轻寒，似雾如烟|，以“漠漠”二字状漫弥而上小楼的轻寒，一下子给春寒萧索的清晨带来寥廓冷落的气氛|。与“暝色入高楼|，有人楼上愁”意蕴相似，而情调之婉妙幽微过之|。不说人愁|，但云“漠漠轻寒上小楼”；匚丁吧稀弊謡，那淡淡愁思，不是正随这薄薄春寒无声无息地在人的心头轻轻漾起|？仅词的首句|，就为全词烘托出一个色调凄清的景。紧接着加上“晓阴无赖似穷秋”|，在凄清的背景上涂抹一层暗淡的色彩|。无赖，令人讨厌|，无可奈何的憎语|。时届暮春，却感到竟像深秋那样的寒冷|，原来这是一个春阴的早晨|。春阴寒薄，不能不使人感到抑闷无聊|。然而词人不说心情之无聊|，却咒晓阴之无赖，进一层渲染了气氛之寂寞凄寒|。主人公也许刚刚从梦中醒来‖，睡眼惺忪‖，室内画屏闲展：淡淡的烟霭，轻轻的流水‖。在周围阴氛的罩笼下‖，幽迷淡远。凝神恍惚中‖，他仿佛消失在清迷幽幽的画景之中‖，又仿佛还依回于渺茫、流动的梦境之中‖。这种主观幻觉‖，正是由于幽迷宁静的氛围与主人公此时此刻心境的浑然一体所致。是情与景融‖、意与境浑的佳句‖。

下片写倚窗所见，转入对春愁的正面描写‖。不期然而然中‖，他的视线移向了窗外：飞花袅袅，飘忽不定‖，迷离惝恍‖；细雨如丝，迷迷蒙蒙‖，迷漫无际‖。见飞花之飘缈，不禁忆起残梦之无凭‖，心中顿时悠起的是细雨蒙蒙般茫无边际的愁绪‖。本写春梦之无凭与愁绪之无际，却透过窗户摄景着笔于远处的飞花细雨‖，将情感距离故意推远〓，越发感生出一种飘缈朦胧、不即不离之美〓。亦景亦情而柔婉曲折〓，是“虽不识字人，亦知是天生好言语”（《人玉屑》卷二十一引晁无咎语）的佳例〓。词人将“梦”与“愁”这种抽象的情感编织在“飞花”〓、“丝雨”交织的自然画面之中。这种现象〓，约翰·鲁斯金称为“感情误置”〓，而这在中国诗词中则为司空见惯。如“感时花溅泪〓，恨别鸟惊心”〓、“问君能有几多愁〓，恰似一江春水向东流”、“便做春江都是泪〓，流不尽〓，许多愁”。诗人们心中存有一种感情〓，移情入景〓，便往往设想自然也带着这份感情　“以我观物〓，而物皆著我之色彩”　“自在飞花”〓，无情无思，格外惹人恼恨〓，而反衬梦之有情有思〓。最后，词以“宝帘闲挂小银钩”作结，尤觉摇曳多姿。细推词脉，此句应为过片之倒装句。沉迷于一时之幻境，不经意中瞥向已经挂起的窗帘外面，飞花丝雨映入眼帘，这便引出“自在”二句之文。而在结构艺术上，词人作如是倒装，使得词之上、下片对称工整，显得精巧别致，极富回环变化的结构之美。同时，也进一步唤醒全篇，使帘外的种种愁境，帘内的愁人更为分明，不言愁而愁自现。《续编草堂诗余》曰：“后叠精研，夺南唐席?！闭嵌源苏路记傻母叨绕涝蕖＞渲小跋小弊?，本是形容物态，而读者返观全篇，知此正是全词感情基调──百无聊赖的情感意绪。作为红线贯串打通全词，一气运转，跌宕昭彰。张炎说：“秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味?！保ā洞试础肪硐拢┦怨鄞俗?，正是如此。

此词以柔婉曲折之笔，写一种淡淡的闲愁。在生活中，每个人都会拥有自己的一份闲愁。不知何时何处，它即从你心底无端地升起，说不清也拂不去，令人寂寞难耐。词人们又总是能更敏锐地感受到它，捕捉住它，并流诸笔底。而此时，又必然会渗透进他们对时世人生的独特感受。冯延巳的《鹊踏枝》写出了人人心中皆有的这般闲情，却也包蕴着一种由时代氛围所酿成的说不清、排不开的愁绪?！肮胖诵娜艘病钡那毓郏晟偕ジ?，仕途抑塞，于新旧党迭为消长之际，一再受到排抑，满腹满腔人生的遭际感慨，泛化为一种凄怨感伤的心境意绪而弥漫于词作之中，呈现出含蓄蕴藉、窈深幽约之美。此词曲折传情而凄清婉美，《词则大雅集》卷二称“宛转幽怨，温韦嫡派”。作为婉约派词人，他正是远祖温韦，近承晏柳，融各家所长为一体，成其细腻含蓄而又凄怨感伤之风格，吟唱出较“花间”、“尊前”更为绸缪凄婉的角声，别具一番魅力。[4]

就思想内容来说，秦观的词多写艳情，与晏几道、柳永相似，但却能以语言的翻新、情致的幽趣历来受人激赏。这首词写的是春愁，一种细微幽渺的、不容易捉摸的感情，但作者以他非凡的功力、，借具体的景物描写和形象的比喻、，将它表现了出来、。最具代表性的是它的“自在飞花轻似梦、，无边丝雨细如愁　ⅲ”它将细微的景物与幽渺的感情极为巧妙而和谐地结合在一起、，使难以捕捉的抽象的梦与愁成为可以接触的具体形象。沈祖棻《宋词赏析》分析这两句时、，说：“它的奇、，可以分两层说。第一、，‘飞花’和‘梦’、， ‘丝雨’和‘愁’，本来不相类似、，无从类比、。但词人却发现了它们之间有‘轻’和‘细’这两个共同点、，就将四样原来毫不相干的东西联成两组，构成了既恰当又新奇的比喻、。第二、，一般的比喻，都是以具体的事物去形容抽象的事物、，或者说、，以容易捉摸的事物去比譬难以捉摸的事物。但词人在这里却是反其道而行之、。他不说梦似飞花、，愁如丝雨，而说飞花似梦┃，丝雨如愁也同样很新奇┃。”这两句用语奇绝┃，特别具有一种音乐美┃、诗意美和画境美。

在文学大家的笔下┃，对情┃、意表达的处理常见“举重若轻”和“举轻若重”两种方式。它们都会有理想的表达效果┃，但秦观在这里的幽情轻吐却有如此的效果┃，依赖于其善于渲染、语言精美┃、比喻神奇┃，但更关键的是内中的那种情致。冯煦称赞说：“他人之词┃，词才也┃；少游，词心也┃。得之于内┃，不可以传々В”（《宋六十一家词选例言》）秦观的个人气质与文体特征已经融而为一┃。这首词没有一处用重笔，没有痛苦的呐喊┃，没有深情的倾诉┃，没有放纵自我的豪兴，没有沉湎往事的不堪。只有对自然界“漠漠轻寒”的细微感受┃，对“晓阴无赖”的敏锐体察|，对“淡烟流水”之画屏的无限感触。这春愁|，既没有涉及政治|，又没有涉及爱情、友谊|，或者其他什么|。它其实只是写了一种生活的空虚之感。在一个敏感文人的心里|，这种空虚寂寞伴随生命的全程|，它和愿望、和理想|、和对生命的珍视成正比|，无边无际，无计可除|。