《水龙吟·次韵章质夫杨花词》苏轼 翻译及注释

翻译
非常像花又好像不是花┃，无人怜惜任凭衰零坠地。把它抛离在家乡路旁┃，细细思量仿佛又是无情┃，实际上则饱含深情。受伤柔肠婉曲娇眼迷离┃，想要开放却又紧紧闭上┃。蒙混随风把心上人寻觅，却又被黄莺儿无情叫起┃。
不恨这种花儿飘飞落尽|，只是抱怨愤恨那个西园、满地落红枯萎难再重缀|。清晨雨后何处落花遗踪？飘入池中化成一池浮萍|。如果把春色姿容分三份|，其中的二份化作了尘土，一份坠入流水了无踪影|。细看来那全不是杨花啊|，是那离人晶莹的眼泪啊。

注释
⑴水龙吟：词牌名|。又名“龙吟曲”“庄椿岁”“小楼连苑”|。《清真集》入“越调”|。一百二字|，前后片各四仄韵。又第九句第一字并是领格|，宜用去声|。结句宜用上一、下三句法|，较二|、二句式收得有力。
⑵次韵：用原作之韵|，并按照原作用韵次序进行创作|，称为次韵。章质夫：即章楶（jié）|，建州浦城（今属福建）人|。时任荆湖北路提点刑狱|，常与苏轼诗词酬唱。
⑶从教：任凭‖。
⑷无情有思（sì）：言杨花看似无情‖，却自有它的愁思。用唐韩愈《晚春》诗：“杨花榆荚无才思‖，唯解漫天作雪飞‖。”这里反用其意‖。思：心绪‖，情思。
⑸萦：萦绕‖、牵念‖。柔肠：柳枝细长柔软，故以柔肠为喻‖。用唐白居易《杨柳枝》诗：“人言柳叶似愁眉‖，更有愁肠如柳枝　”
⑹困酣：困倦之极‖。娇眼：美人娇媚的眼睛，比喻柳叶‖。古人诗赋中常称初生的柳叶为柳眼‖。
⑺“梦随”三句：用唐金昌绪《春怨》诗：“打起黄莺儿，莫教枝上啼‖。啼时惊妾梦‖，不得到辽西　”
⑻落红：落花‖。缀：连结。
⑼一池萍碎：苏轼自注：“杨花落水为浮萍〓，验之信然〓。”
⑽春色：代指杨花〓。

《水龙吟·次韵章质夫杨花词》苏轼 赏析

苏词向以豪放著称〓，但也有婉约之作，这首《水龙吟》即为其中之一〓。它藉暮春之际“抛家傍路”的杨花〓，化“无情”之花为“有思”之人，“直是言情，非复赋物”〓，幽怨缠绵而又空灵飞动地抒写了带有普遍性的离愁〓。篇末“细看来，不是杨花〓，点点是离人泪〓，”实为显志之笔，千百年来为人们反复吟诵〓、玩味〓，堪称神来之笔。

上阕首句“似花还似非花”出手不凡〓，耐人寻味〓。它既咏物象，又写人言情〓，准确地把握住了杨花那“似花非花”的独特“风流标格”：说它“非花”〓，它却名为“杨花”，与百花同开同落〓，共同装点春光〓，送走春色；说它“似花”〓，它色淡无香，形态细小，隐身枝头，从不为人注目爱怜。

次句承以“也无人惜从教坠”。一个“坠”字，赋杨花之飘落；一个“惜”字，有浓郁的感情色彩。“无人惜”，是说天下惜花者虽多，惜杨花者却少。此处用反衬法暗蕴缕缕怜惜杨花的情意，并为下片雨后觅踪伏笔。

“抛家傍路，思量却是，无情有思”三句承上“坠”字写杨花离枝坠地、飘落无归情状。不说“离枝”，而言“抛家”，貌似“无情”，犹如韩愈所谓“杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞”（《晚春》），实则“有思”，一似杜甫所称“落絮游丝亦有情”（《白丝行》）。咏物至此，已见拟人端倪，亦为下文花人合一张本。

“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭”，这三句由杨花写到柳树，又以柳树喻指思妇、离人，可谓咏物而不滞于物，匠心独具，想象奇特。
以下“梦随”数句化用唐人金昌绪《春怨》诗意，借杨花之飘舞以写思妇由怀人不至引发的恼人春梦，咏物生动真切，言情缠绵哀怨，可谓缘物生情，以情映物，情景交融，轻灵飞动。

下阕开头“不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀”，作者在这里以落红陪衬杨花，曲笔传情地抒发了对于杨花的怜惜。继之由“晓来雨过”而问询杨花遗踪，进一步烘托出离人的春恨?！耙怀仄妓椤奔词腔卮稹耙抛俸卧凇钡奈侍?。

以下“春色三分，二分尘土，一分流水”，这是一种想象奇妙而兼以极度夸张的手法。这里，数字的妙用传达出作者的一番惜花伤春之情。至此，杨花的最终归宿，和词人的满腔惜春之情水乳交融，将咏物抒情的题旨推向高潮。篇末“细看来，不是杨花，点点是离人泪”一句，总收上文，既干净利索，又余味无穷。它由眼前的流水，联想到思妇的泪水；又由思妇的点点泪珠，映带出空中的纷纷杨花，可谓虚中有实，实中见虚，虚实相间，妙趣横生。这一情景交融的神来之笔，与上阕首句“似花还似非花”相呼应，画龙点睛地概括、烘托出全词的主旨，达成余音袅袅的效果。

《水龙吟·次韵章质夫杨花词》苏轼 创作背景

这首咏物词约作于宋神宗元丰四年（1081年），时为苏轼因“乌台诗案”被贬谪居黄州的第二年、。章楶，是苏轼的同僚和好友、。他作有咏杨花的《水龙吟·燕忙莺懒芳残》，原词曰：“燕忙莺懒芳残、，正堤上杨花飘坠、。轻飞乱舞，点画青林、，全无才思、。闲趁游丝，静临深院、，日长门闭、。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被风扶起、。兰帐玉人睡觉、，怪青衣，雪沾琼缀、。绣床渐满、，香球无数，才圆却碎、。时见蜂儿、，仰黏轻粉，鱼吞池水、。望章台路杳、，金鞍游荡，有盈盈泪、　ⅲ”

苏轼的这一首是次韵之作。依照别人词的原韵┃，作词答和┃，连次序也相同的叫“次韵”或“步韵”。苏轼在一封给章质夫的信中说：“《柳花》词妙绝┃，使来者何以措词┃。本不敢继作，又思公正柳花飞时出巡按┃，坐想四子┃，闭门愁断，故写其意┃，次韵一首寄云┃，亦告以不示人也々В”有人认为这首词作于哲宗元祐二年（1087年）┃，时苏轼与章楶同在京城，交往频繁┃。但信中提到章质夫“正柳花飞时”出任巡按┃，则与元丰四年（1081年）四月章出为荆湖北路提点刑狱的经历及季节特征相吻合。故定为元丰四年更为妥当┃。

《水龙吟·次韵章质夫杨花词》苏轼 句解

似花还似非花┃，也无人惜从教坠

苏轼的这首词题为“咏杨花”，而章质夫词则为咏“柳花”┃，二者看起来相互抵牾┃，实则不然┃。隋炀帝开凿运河，命人在河边广种柳树┃，并御赐姓杨┃，故后来便称柳树为“杨柳”。柳花亦被叫作杨花|，它实际上是柳絮|。

杨花虽然以花为名，但是和人们普遍接受的花的印象不一样|。它细小无华|，既无绚目的色彩，又无醉人的芬芳|，实在很难真的被当成花来看待|。所以作者说它好像是花，却又不像花|。词以摹写杨花的形态开篇|，并非直接描写，却非常传神|。它写出了杨花的独特物性|，同时又不仅限于此，作者仿佛在设身处地体验杨花的命运和际遇|。意味深长|，空灵飘忽，奠定了全词的风格基调|。正如刘熙载《艺概》所说：“此句可作全词评语|，盖不离不即也！?/p>

落花总会令多愁善感的人们伤感怜惜|，可是这同样负着“花”之名的杨花，任凭它怎样飘零坠落|，也没有谁在意|。“从”|，任|。“教”‖，使。一个“惜”字‖，有着浓郁的感情色彩‖　“无人惜”，反衬作者独“惜”‖。

抛家傍路‖，思量却是，无情有思

杨花随风飘飞‖，离开家园‖，落在路旁。仔细思量‖，虽说无情‖，却也有它的情思。

杨花飘零‖，本是习见的自然现象‖，但作者不说“离枝”，而言“抛家”‖，不仅将其拟人化‖，更赋予丰富的内心世界。杨花“抛家”远行‖，看似“无情”‖；而“傍路”又显出内心沉重、恋恋不舍之意‖，是为“有思”‖。

苏轼信中说作此词的缘由是因为章质夫出任外官，远离家人〓，自己“闭门愁断〓，故写其意”。因此写杨花也就是写宦途漂泊的章质夫〓，写千千万万离家远行的游子〓。作者一生辗转各地，对此有着真切而深刻的体验〓。

萦损柔肠〓，困酣娇眼，欲开还闭

如果说杨花有思〓，那么所思为何〓？应该是和游子一样，思念的是家〓。对杨花来说〓，家便是它离开的那棵柳树。作者由杨花引发的联想〓，因而变为对柳树的想象〓。你看〓，那纤柔的柳枝，就像思妇受尽离愁折磨的柔肠〓；那嫩绿的柳叶〓，犹如思妇的娇眼，春困未消〓，欲开还闭〓。“萦”〓，愁思萦回〓。“柔肠”，柳枝柔细，故取以为喻?！敖垦邸?，柳叶初生时，如人的睡眼初展，故称柳眼。

作者从杨花写到柳树，又以柳树的风姿隐喻思妇的神态，可谓想象奇特，咏物而不滞于物。

梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起

这几句既摄思妇之魂，又传杨花之神。游子远去，思妇怀人不归，常引起恼人春梦。柳树大概也如此吧。在梦中，她追寻千万里，好像寻到了夫婿——那游子一样的杨花，只是刚要相逢，却又被黄莺的啼叫惊醒。

唐人金昌绪《春怨》诗曰：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”作者化用其意。从表面上看，这几句几乎都是在写人，一个女子的无限幽怨，呼之欲出。但细读之，又不能不说是在写杨柳。随风飞舞、欲起旋落、似去又还，不正是柳絮飘飞的情景吗？至于黄莺儿，也应该常常栖息在柳梢头。作者落笔轻灵，以自己的内心体验抒写杨柳，使之成为人的思想情感的载体。物性耶？人情耶？已经浑然不可分割了。

不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀

不必遗憾杨花飞尽，叹只叹西园里百花凋零，难以连缀。作者笔锋一转，由杨花的情态转而为人的惜春伤逝之感?！按嘶ǚ删　?，是一花之事；而“落红难缀”，是一春之事。待到杨花飞尽时，正是暮春时节，灿烂春光，不复重来。正如杜甫《曲江》诗云：“一片花飞减却春，风飘万点正愁人?！?/p>

这里照应开篇“似花还似非花”，又一次将它与花，即“落红”作了对比。杨花即使飞尽，仍旧不是伤春者怜惜的对象?！安缓蕖保浅猩掀胺腔ā?、“无人惜”而言。其实，这是曲笔传情。作者写他人对杨花的态度，表达的仍是自己对杨花命运的关注，看似无情，实则有心。

晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎

前面既然已经写到“杨花飞尽”、，这首咏物词到这里似乎难以为继了。但作者别开生面、，将词意拓展到又一境界、。清晨一场风雨过后，杨花已不见了踪影、。它在哪里呢、？已化为一池浮萍，花残身碎、。

“一池萍碎”句、，苏轼自注：“杨花落水为浮萍，验之信然、　ⅲ”这是古人的一种说法，并不科学、。但作为文学特别是作为抒情诗词、，倒也无须拘泥。

春色三分、，二分尘土、，一分流水

此时的春色，假如可以三分的话，那么两分归于尘土、，一分归于流水、。“尘土”、，是说落花飘零、；“流水”，则指杨花落水、。总之┃，春色已尽。由惜杨花┃，进而惜春光，诗人的情感袒露无遗┃。

“春色”居然可以分┃，这是一种想象奇妙而又高度夸张的写法。苏轼曾多次使用┃，如《临江仙》“三分春色一分愁”┃，《雨中花》“不如留取，十分春态┃，付与明年”等┃。在苏轼之前，已有人这样写┃。如唐代诗人徐凝的“天下三分明月夜┃，二分无赖是扬州”，宋初词人叶清臣的“三分春色二分愁┃，更一分风雨”等┃，都是经典名句。

细看来┃，不是杨花┃，点点是离人泪

细细看来，那水中的浮萍┃，哪里是什么杨花┃；一点一滴，分明是离人伤心的眼泪┃。唐人诗曰：“君看陌上梅花红┃，尽是离人眼中血々В”作者化用其意|。比喻新奇脱俗，想象大胆夸张，感情深挚饱满|，蕴意回味无穷|。

由眼前的流水，联想到思妇的泪水|；又由思妇的点点泪珠|，映带出空中的纷纷杨花？晌叫橹杏惺祙，实中见虚，虚实相间|，情景交融|。郑文焯手批《东坡乐府》赞之“煞拍画龙点睛”。