《狂夫》杜甫 古诗翻译及注释

翻译
万里桥西边就是我的破草房，没几个人来访，百花潭与我相伴，随遇而安，这就是沧浪。和风轻轻拥着翠绿的竹子，秀美光洁，飘雨慢慢洗着粉红的荷花，阵阵清香。当了大官的朋友人一阔就变脸，早与我断的来往，长久饥饿的小儿子，小脸凄凉，让我愧疚而感伤。我这老骨头快要扔进沟里了，无官无钱只剩个狂放，自己大笑啊，当年的《狂夫》杜甫 古诗老了却更狂！我就这么狂！

注释
⑴万里桥：在成都南门外，是当年诸葛亮送费祎出使东吴的地方。杜甫的草堂就在万里桥的西面。
⑵百花潭：即浣花溪，杜甫草堂在其北。沧浪：指汉水支流沧浪江，古代以水清澈闻名?！睹献印だ肼ι稀罚骸安桌酥遒猓梢藻矣??！庇兴嬗龆仓狻?br />⑶筱（xiǎo）：细小的竹子。娟娟净：秀美光洁之态。
⑷裛（yì）：滋润。红?。悍酆焐暮苫?。冉冉香：阵阵清香。
⑸厚禄故人：指做大官在朋友。书断绝：断了书信来往。
⑹恒饥：长时间挨饿。
⑺填沟壑（hè）：把尸体扔到山沟里去。这里指穷困潦倒而死。疏放：疏远仕途，狂放不羁。

《狂夫》杜甫 古诗创作背景

唐肃宗上元元年（760）夏天，诗人杜甫在朋友的资助下，在四川成都郊外的浣花溪畔盖了一间草堂，在饱经战乱之苦后，生活暂时得到了安宁，妻子儿女同聚一处，重新获得了天伦之乐。这首诗正作于这期间。

《狂夫》杜甫 古诗赏析

这首七律作于杜甫客居成都时。诗题为“《狂夫》杜甫 古诗”，当以写人为主，诗却先从居住环境写来。

成都南门外有座小石桥，相传为诸葛亮送费祎处，名“万里桥”、。过桥向东、，就来到“百花潭”（即浣花溪），这一带地处水乡、，景致幽美、。当年杜甫就在这里营建草堂。饱经丧乱之后有了一个安身立命之地、，他的心情舒展乃至旷放了、。首联“即沧浪”三字，暗寓《渔夫》“沧浪之水清兮、，可以濯我缨”句意、，逗起下文疏狂之意　ⅲ“即”字表示出知足的意味、，“岂其食鱼，必河之鲂”、，有此清潭、，又何必“沧浪”呢　ⅲ“万里桥”与“百花潭”、，“草堂”与“沧浪”，略相映带、，似对非对、，有形式天成之美；而一联之中涵四专名、，由于它们展现极有次第、，使读者目接一路风光，而境中又略有表意（“即沧浪”）、，便令人不觉痕迹、。“万里”┃、百花”这类字面┃，使诗篇一开头就不落寒俭之态，为下文写“狂”预作铺垫┃。

这是一个斜风细雨天气┃，光景别饶情趣：翠竹轻摇，带着水光的枝枝叶叶明净悦目┃；细雨出落得荷花格外娇艳┃，而微风吹送，清香可闻┃。颔联结撰极为精心┃，写微风细雨全从境界见出々В“含”“裛”两个动词运用极细腻生动┃々В“含”比通常写微风的“拂”字感情色彩更浓，有小心爱护意味┃，则风之微不言而喻┃。“裛”通“浥”┃，比洗┃、洒一类字更轻柔，有“润物细无声”的意味┃，则雨之细也不言而喻┃。两句分咏风雨，而第三句风中有雨┃，这从“净”字可以体味（雨后翠筿如洗┃，方“净”）；第四句雨中有风|，这从“香”字可以会心（没有微风|，是嗅不到细香的）。这也就是通常使诗句更为凝炼精警的“互文”之妙了|。两句中各有三个形容词：翠|、娟娟（美好貌）、净|；红|、冉冉（娇柔貌）、香|，却安置妥贴|，无堆砌之感；而“冉冉”|、“娟娟”的叠词|，又平添音韵之美。要之|，此联意蕴丰富|，形式精工，充分体现作者的“晚节渐于诗律细”|。

前四句写草堂及浣花溪的美丽景色|，令人陶然。然而与此并不那么和谐的是诗人现实的生活处境|。初到成都时|，他曾靠故人严武接济，分赠禄米，而一旦这故人音书断绝|，他一家子免不了挨饿|。“厚禄故人书断绝”即写此事‖，这就导致“恒饥稚子色凄凉”‖　“饥而日恒‖，亏及幼子，至形于颜色‖，则全家可知”（萧涤非《杜甫诗选》）‖，这是举一反三、举重该轻的手法‖。颈联句法是“上二下五”‖，“厚禄”、“恒饥”前置句首显著地位‖，从声律要求说是为了粘对‖，从诗意看，则强调“恒饥”的贫困处境‖，使接下去“欲填沟壑”的夸张说法不至有失实之感‖。

“填沟壑”，即倒毙路旁无人收葬‖，意犹饿死‖。这是何等严酷的生活现实呢。要在凡夫俗子‖，早从精神上被摧垮了‖。然而杜甫却不如此，他是“欲填沟壑唯疏放”‖，饱经患难‖，从没有被生活的磨难压倒，始终用一种倔强的态度来对待生活打击‖，这就是所谓“疏放”‖。诗人的这种人生态度，不但没有随同岁月流逝而衰退〓，反而越来越增强了〓。你看，在几乎快饿死的境况下〓，他还兴致勃勃地在那里赞美“翠筿”〓、“红蕖”，美丽的自然风光哩〓！联系眼前的迷醉与现实的处境〓，诗人都不禁哑然“自笑”了：你是怎样一个越来越狂放的老头儿啊！（“自笑《狂夫》杜甫 古诗老更狂”）

在杜诗中〓，原不乏歌咏优美自然风光的佳作〓，也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《《狂夫》杜甫 古诗》值得玩味之处〓，在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来〓，形成一个完整的意境。一面是“风含翠筿”〓、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景〓，一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事〓，全都由“《狂夫》杜甫 古诗”这一形象而统一起来〓。没有前半部分优美景致的描写，不足以表现“《狂夫》杜甫 古诗”的贫困不能移的精神〓；没有后半部分潦倒生计的描述〓，“《狂夫》杜甫 古诗”就会失其所以为“《狂夫》杜甫 古诗”。两种成分〓，真是缺一不可〓。因而，这种处理在艺术上是服从内容需要的，是十分成功的。