《满庭芳·碧水惊秋》秦观 翻译及注释

翻译
碧清的水面放出冷冷的秋光使人心惊┃，黄云在暮色中凝聚，台阶上到处是零乱破败的落叶┃。室内悄无人声┃，月光斜斜地照进来，照着他独自徘徊┃。又一个重阳节临近了┃，到处是催人的砧杵声。西窗下┃，开门风动竹┃，疑是故人来。
宦海的风波┃，使人与人之间的情感变得非常脆弱┃；而仕途上的是非往往是无事生非，谁又能说得清楚┃。问问篱边的黄菊┃，不知是为谁而开？不要随便说什么愁总是跟酒在一起┃，酒能留住愁┃；其实，酒还没有醒┃，愁就已经先回来了┃。凭栏沉思了很久，月亮渐渐西沉┃，苍苔上已生出点点白露┃。

注释
①洞房：深邃的内室。
②砧杵（zhēn chǔ）：古代捣衣工具┃。砧为捣衣石┃，杆为捣衣棒。南朝宋谢惠连《捣衣》诗：“搁高砧响发|，楹长杵声哀|。”《子夜四时歌·秋歌》：“佳人理寒服|，万结砧杵劳|。”
③西窗三句：西窗|，唐代诗人李商隐《夜雨寄北》诗：“何当共剪西窗烛|，却话巴山夜雨时！币墒枪嗜死磡，唐代诗人李益《竹窗闻风寄苗发司空曙》诗：“开门复动竹，疑是故人来|！?br />④问篱边二句：思念故乡。语本晋陶渊明《饮酒》诗之五：“采菊东篱下|，悠然见南山|。”唐杜甫《秋兴八首》：“丛菊两开他日泪|，扁舟一系故园心|。”
⑤殢酒（tì）：病酒|，为酒所困|。此为以酒浇愁之意。作者《梦扬州》词云：“滞酒困花|，十载因谁淹留|。”
⑥金波二句：金波‖，月光‖。《汉书·礼乐志》：“月穆穆以金波‖　”

《满庭芳·碧水惊秋》秦观 赏析

此词融情入景，以景语始‖，以景语终‖，在层层铺叙、描写中表达了伤离怀旧的心绪‖。明董其冒《评注便读草堂诗馀》谓此词：“因观景物而思故人‖，伤往事且词调洒落，托意高远‖，佳制也‖　”开头三句：“碧水惊秋，黄云凝暮‖，败叶零乱空阶‖。”一片碧水放出了冷光‖，寒气袭人‖，不觉惊叹时序变迁之速；又有几片黄云在逐渐凝聚‖，掩没了微弱的阳光‖，大地呈现出苍茫的暮色，台阶上堆积着零乱的黄叶‖。浓重的衰飒气氛‖，烘托出词人此时此地的心境　“惊”〓、“凝”二字集中地表现出词人对一片萧瑟景象的主观感受，加重了所写景物的感情色彩〓，反映出他的凄苦心情〓。“黄云”一句〓，语本于李义山诗“秋风动地黄云暮”〓，而着一“凝”字，就比原句显得沉着有力〓　“洞房人静，斜月照徘徊〓　”“人静”，而词人不静〓，他心思潮涌〓，在斜月照耀之下，徘徊不定〓，陷入了沉思之中〓。“又是重阳近也〓，几处处〓、砧杵声催”。这几句不是泛泛地点明时序，而蕴蓄着很深的感慨〓。九月〓，正是“授衣”的秋日。飘泊异乡〓，秋天日暮听到砧杵声时，很自然地会起故园之思，而对于接连遭受政治排斥的词人来说，当这种声音清晰地传入他的耳鼓时，他心中涌起无限的悲凉：时光在一年一年地消失，而苦恨何时能休！“又是”二字尤极委婉之致；“催”字，写尽哀痛之切。“西窗下，风摇翠竹，疑是故人来?！痹谛淳爸型嘎冻龌橙说那樗?，是全词的主旨所在。这几句是从唐人李益诗句“开门风动竹，疑是故人来”化出，易“动”为“摇”，写出了竹影扶疏的风神，同时也反映出对故人的情意。

“伤怀！增怅望，新欢易失，往事难猜”几句紧承上片结句，婉转地表达出在遭贬谪以后的生活历程和伤离怀旧的情绪。宋哲宗绍圣初年，章惇等人执政，以苏轼等为核心的所谓“元祐党人”，横遭贬斥。险恶的政治风浪，冲散了的友好亲朋，这中间是没有什么是非曲直可言的。人情反复，世态炎凉，在贬谪中不会有什么新欢，即使有，也会很快失去；生平故旧，或存或亡，即使存者，也天各一方，对于往事还能想些什么呢？只有怅惘而已?！靶禄兑资?，往事难猜”两语浓缩了词人的千愁万恨，低回欲绝，不失婉约词风。

菊花，是秋天的花，它的盛开，表明了时序已到了深秋?！拔世楸呋凭?，知为谁开？”忽然向花发问，此问虽奇，但亦有本依，唐人《惜花》诗说：“春光冉冉归何处？更向尊前把一杯。尽日问花花不语，为谁零落为谁开？”大概是最早的开了问花之风。秦少游的老师苏东坡，在《吉祥寺花将落而述古不至》一诗里说：“今岁东风巧剪裁，含情只待使君来。对花无信花应恨，直恐明年便不开?！弊慵谑搜壑谢ㄊ怯懈星榈模梢宰ㄎ橙硕?。东坡又在《述古闻之明日即至坐上复用前韵同赋》诗里说：“太守问花花有语，为君零落为君开。”不仅问了花，而且花还作了回答。秦少游把问春花改为问秋菊，不止是为了表明时令，和下边几句联系来看，它还有更深刻的意义?！懊〉莱钚霘従?，酒未醒、愁已先回”是一句久经苦难的词人的肺腑之言，中间蕴蓄着词人的无限辛酸、。这几句和上边两句初看似乎没有什么联系，实际上是紧密相连、。从词人的发问语气里可以判断出他已无心赏花，无心把盏、，因为即使吃醉了酒、，也解不了愁，“酒未醒、，愁已先回”、。就这样，把黄花与酒以及解愁与否联系起来、，感情跌宕、，喷涌而出，步步进逼、，最后说出一句最深挚、、最动情的话：酒敌不过愁。这样的回肠荡气的词境、，在婉约词人中很少能够达到、。

歇拍三句“凭栏久，金波渐转、，白露点苍苔”、，以景语作结，回旋不尽、，产生出很强的艺术感染力、。

全词上片怀旧，以景语开篇、，下片伤离、，以景语结情，景语情语，丽雅工致┃，情韵兼胜┃；层层铺叙，步步迫近┃，委曲婉转┃，凄切动人。从此词可以看出：少游词以“情韵兼胜”而为世人传诵┃。他的“情韵兼胜”的艺术风格是在景物描写中展现的┃。少游的词作，写景而情在其中┃，一切景语皆情语┃，善于融情入景，既显豁┃，又含蓄┃，显示出不凡的艺术功力。这首《满庭芳》┃，即鲜明地体现了秦词的艺术特色┃。

《满庭芳·碧水惊秋》秦观 鉴赏

全词上片怀旧，以景语开篇┃。

“碧水惊秋┃，黄云凝暮，败叶零乱空阶”┃，一片碧水放出了冷光┃，寒气袭人，不觉惊叹时序变迁之速┃；又有几片黄云逐渐凝聚┃，掩没了微弱的阳光，大地呈现出苍茫的暮色┃，台阶上堆积着零乱的黄叶|。浓重的衰飒气氛，烘托出词人此时此地的心境|！熬薄ⅰ澳倍旨械乇硐殖龃嗜硕砸黄羯跋蟮闹鞴鄹惺軀，加重了所写景物的感情色彩|，反映出他的凄苦心情！盎圃啤币痪鋦。语本于李义山诗“秋风动地黄云暮”|，而着一“凝”字，就比原句显得沉着有力|。

“洞房人静|，斜月照徘徊”，“人静”|，而词人不静|，他心思潮涌，斜月照耀之下|，徘徊不定|，陷入了沉思之中。

“又是重阳近也|，几处处|、砧杵声催”，这几句不是泛泛地点明时序|，而蕴蓄着很深的感慨|。九月，正是“授衣”的秋日|。飘泊异乡|，秋天日暮听到砧杵声时，很自然地会起故园之思‖，而对于接连遭受政治排斥的词人来说，当这种声音清晰地传人他的耳鼓时‖，他心中涌起无限的悲凉：时光一年一年地消失‖，而苦恨何时能休！“又是”二字尤极委婉之至‖；“催”字‖，写尽哀痛之切。

“西窗下‖，风摇翠竹‖，疑是故人来”写景中透露出怀人的情思，是全词的主旨所在‖。这几句是从唐人李益诗句“开门风动竹‖，疑是故人来”化出，易“动”为“摇”‖，写出了竹影扶疏的神韵‖，同时也反映出对故人的情意。

下片伤离‖，以景语结情‖，景语情语‖，丽雅工致，情韵兼胜‖；层层铺叙‖，步步迫近。委曲婉转‖，凄切动人‖。

“伤怀！增怅望〓，新欢易失〓，往事难猜”几句紧承上片结句，婉转地表达出遭贬谪以后的生活历程和伤离怀旧的情绪〓。宋哲宗绍圣初年〓，以苏轼等为核词心的所谓“元事占党人”横遭贬斥。险恶的政治风浪〓，冲散了好友亲朋〓，这中间是没有二什么是非曲直可言的。人情反复〓，世态炎凉〓，贬谪中不会有什么新欢，即使有〓，也会很快失去〓；生平故旧，或存或亡〓，即使存者〓，也天各一方，对于往事还能想些什么呢?只嚣有怅惘而已〓。

“新欢易失〓，往事难猜”两语浓缩了词人的千愁万恨，低回欲绝〓，不失婉言约词风〓。

“问篱边黄菊，知为谁开〓？”提到菊花〓，表明了时序已到了深秋。

“谩道愁须碲酒〓，今酒未醒、愁已先回?！笔且痪渚镁嗄训拇嗜说姆胃?，中间蕴蓄着词人的无限辛酸。集这几句和上边两句初看似乎没有什么联系，实际上紧密相连。从词人的发问语气里可以判断出他已无心赏花，无心把盏，因为即使吃醉了酒，也解不了愁，“酒未醒，愁已先回”。就这样，把黄花与酒以及解愁与否联系起来，感情跌宕，喷涌而出，步步进逼，最后说出一句最深挚、最动情的话：酒敌不过愁。

“凭栏久，金波渐转，白露点苍苔”，以景语作结，回旋不尽，产生出很强的艺术感染力。少游的词作，写景而情在其中，一切景语皆情语，善于融情人景，既显豁，又含耩蓄，显示出不凡的艺术功力。

《满庭芳·碧水惊秋》秦观 创作背景