《书李世南所画秋景二首》苏轼 古诗翻译及注释

翻译
曲折的水岸边露出旧日水涨淹没时留下的河床痕迹、，稀疏的林木倾倒在地、，露出如霜般白的树根。
一叶扁舟飞快地划着桨┃，它将要飘去哪里呢┃？应该是回到江南的黄叶村。

人们利用斧头常年不息地砍伐山上的树木┃，再也难见那龙蛇般蜿蜒的百尺身姿┃。
如果不是这里山险滩急，少人来往┃，树一旦被砍┃，就没有人知道，这原是猿猴栖息的树枝┃。

注释
⑴李世南：字唐臣┃，安肃（今河北徐水）人，工画山水┃。
⑵落涨痕：涨水后水落留下的痕迹┃。
⑶欹倒：倾倒。
⑷扁舟：一本作“浩歌”┃。棹：形状如桨的划船用具┃。
⑸创：砍掉。夷：削平┃。指对于林木的伤害┃。
⑹成：一本作“会”。

《书李世南所画秋景二首》苏轼 古诗鉴赏

诗题名其画为“秋景”┃，有的记载称这幅画为“秋景平远”┃，或作“秋山林木平远”┃。综合各种称谓来看，“秋景”是对这幅画的内容总的概括┃，而具体呈现秋景的则是山水及林木┃，所谓“平远”即是指画中辽阔的水面景象。

第一首题咏诗的着眼处在于水面及其近岸的林木|，从而呈现出一片清疏旷远之景|。

诗中写的画景是一幅“水乡秋色”，或可称作“水乡秋意”|。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象|。把“野水”和三四两句联系来看，画中的水面是很远阔的|。首二句所写是近处的岸边景象|。“参差”是不整齐之意|，这里是形容水和岸相接处的形象|。由于深秋水落，岸边突出许多干地|，同时水也停留在一些曲折处|，于是水岸边呈现出参差之状，夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的|。下面继以“落涨痕”|，表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象|。次句写岸边景物|。“疏林”点明秋景|，与末句“黄叶村”前后相应|，构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象|，而“疏林”既别于木叶尽脱|，更不同于枝叶浓密，只能是袅袅秋风中的树林|！笆枇帧毕陆右浴办サ埂保剐蜗蠓岣欢嘧恕换狻‖！俺鏊鄙凇奥湔呛邸薄呛弁寺浜笏冻觥弧奥洹币弧俺觥保舷孪嘤Α‖！奥湔呛邸庇搿俺鏊保凇笆枇帧钡挠痴障隆哂信ê竦纳钋镆馕丁?/p>

三四两句，再在展向远方的画笔疏淡处着眼‖，逗出人情‖。这两句展现的画面是，一舟棹向远方‖，尽处林木数点‖。面对这令人心神旷远的自然境界，于是诗人问道：那条小舟一桨一桨地划向何处啊‖？应是归去江南的黄叶村吧！诗人发挥自己的想象‖，于景物中融入人情‖，如同幕后隐语，启示读者‖，赋予画幅以悠然无尽的情味‖。

组诗第二首着眼于溪山林木，此诗后二句说：“不是溪山成独往〓，何人解作挂猿枝”〓，可知这幅画内是有山的，是位于近处〓。这里树木龙蛇般蜿蜒屈曲的枝干同臆想中江南的黄叶村〓、有猿猴在其林间栖息的险山急滩融为一体，拓展了画面〓，赋予画面以悠然无尽的情味〓，在景物中融进人情，引发读者情思〓。

七绝的写法〓，一般是前二句叙写事物，后二句抒发情思〓。第一首诗虽全章在题咏秋景画〓，仍于前二句着重以浓笔勾勒景物，给人以亲切的时节风物之感〓。后二句在用淡墨略加点染之际〓，凭虚发挥想象〓，表现出人的情感，画景之外〓，情调悠扬〓，极耐人寻味。这两首诗化实为虚〓、虚实相映〓，将眼前的溪水、扁舟〓、树木枝干同想象中的景物融为一体〓，拓展了画面内涵，情味深长〓。苏轼才气横溢，情调高远，其诗善于驰骋神思，翻空出奇。其题风景画诗无论长篇短章，都能不停滞于物象，常从生活联想中蔚发奇思，丰富了画的意趣，给读者以美的享受。

《书李世南所画秋景二首》苏轼 古诗创作背景

这两首诗作于宋哲宗元祐三年（1088年）前后，当时苏轼任翰林学士，与宣德郎李世南同在汴京。李世南善画，作“秋景平远”图，诗人为其画题了二首七绝。一说题了三首，今存者二首。