《琵琶仙·双桨来时》姜夔 翻译及注释

翻译
《吴都赋》说：“户藏烟浦〓，家具画船〓。”只有吴兴才有这种繁华的景致〓。吴兴春游的壮观场面〓，西湖也不能相比〓。已酉这一年，我和萧时父在城南处一边载酒一边划船〓，归来于是写下此词〓。

江面上荡着双桨划来一只小船，我忽然发现〓，船上的人好像是我昔日恋人〓。她正在用团扇轻轻地去迎接那些飞来飞去的杨花，她的眼神〓，真是楚楚动人〓。春光渐渐去远，沙洲自然变绿，又添几声悦耳的鸟鸣。遥想当年，在繁华如锦的扬州路，我如杜牧年少时放荡寻欢。往事早已成烟，思念也无用处。
又一次到了寒食时节，宫廷中恐怕又在分烟。无奈在我此时满情惆怅，办见季节已经更换。只能把满腔幽怨付给偷英，任它飞到空荡荡的石阶前。千丝万缕的细柳，里面乌鸦在此掩身，轻软的柳絮好像在为来去的客人飞舞回旋。忆起当年出关，与伊人分别的情景，令人难忘。

注释
琵琶仙：词牌名，原为姜白石的自度曲。双调，一百字。上片十一句四仄韵，下片八句四仄韵。[4]
吴都赋三句：清顾广圻《思适斋集》十五《姜白石集跋》：此三句系“《唐文粹》李庾《西都赋》文，作《吴都赋》，误。李赋云：‘其近也方塘含春，曲沼澄秋?；П昭唐?，家藏画舟?！资鳌摺?、‘藏’，两字均误。又误‘舟’为‘船’，致失原韵。且移唐之西都于吴都，地理尤错。”
吴兴：今浙江湖州。
己酉岁：孝宗淳熙十六年（1189年）。
萧时父：萧德藻之侄，姜夔妻族（内弟）。
旧曲：旧日坊曲。坊曲，常代指歌妓集聚之地。
桃根桃叶：桃叶系晋王献之爱妾，见辛弃疾《祝英台近》注。桃根为桃叶之妹。此处借指歌女。
歌扇：晏几道《鹧鸪天》：“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风?！痹迹?，邀结，此处意谓沾惹。
约：拦住。
汀洲：沙洲。
啼鴂（jué）：悲鸣的杜鹃。鴂，伯劳鸟：“楚、越间声音特异，啼鴂舌踔噪，今听之恬然不怪?！鼻独肷А罚骸翱柱書_之先鸣兮，使夫百草为之不劳?！?br />十里扬州：杜牧《赠别》诗：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如?！?br />三生杜牧：黄庭坚《广陵早春》诗：“春风十里珠帘卷，仿佛三生杜牧之?！贝舜ψ髡咦灾浮Ｈ?，佛家语，指过去、现在、未来三世人生。白居易《自罢河南已换七尹......偶题西壁》诗：“世说三生如不谬，共疑巢许是前身、　ⅲ”
宫烛分烟：韩翃《寒食》诗：“日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家、。”、。
空阶榆荚：韩愈《晚春》诗：“杨花榆荚无才思、，惟解漫天作雪飞　ⅲ”此化用其意、。
千万缕句：周邦彦《渡江云》词：“千万缕，陌头杨柳、，渐渐可藏鸦、。”此用其意、。
西出阳关：王维《送元二使安西》诗：“劝君更尽一杯酒、，西出阳关无故人　ⅲ”

《琵琶仙·双桨来时》姜夔 评解

本词描写春游时偶遇与昔日恋人相似之女子、，而勾起对往日情致的美好回忆。上片写奇遇时的感受和怅惘、，下片写芳景虚逝的怨恨、。词中的“桃根桃叶”代指词人在合肥所眷恋的琵琶妓娣妹之人、。千万缕、藏鸦细柳、，为玉尊起舞回雪、。“千万缕”二句借细柳添色生愁、，“藏鸦”意象、，暗用李白《杨叛儿》：“乌啼隐杨花，君醉留妾家“诗意┃， 隐喻黄昏时男女幽会欢爱┃，传达出昔日欢爱已不得，唯见杨花柳絮漫天舞的惆怅与伤感┃。陈匪石在《宋词举》中评曰：“全篇以跌宕之笔写邈之情┃，往复回环，情文兼至┃。结拍想到‘初别’┃，即行收住，尤觉余味曲包┃，非徒以清刚胜也┃。”此词既有生活体验在内┃，也可看出作者捕捉瞬间美景及表现瞬间感受的高超能力┃。“春渐远“以下顿宕转折┃，借眼前景写出往事不堪回首的无限感伤┃，抒写时序更易，流光匆匆┃，景是人非的怨悱与无奈┃。

《琵琶仙·双桨来时》姜夔 赏析

淳熙十六年（1189）湖州春游作，所枨触全在昔年与一合肥妓女旧情┃，用情痴绝奇绝┃，非如此不足与言白石。萧时父┃，老诗人萧德藻的子侄辈┃。萧德藻赏识周济白石，以侄女妻之|。偶然邂逅|，白石与友人在湖州春游，迎面而来的小艇上|，有女子恍似日夕相思的合肥旧识|！案枭惹嵩挤苫ǎ昝颊婢鴟！币换卸木低罚寄炕拐嬗行┫胂髚！然而“春渐远”|，不是的。桃根桃叶|，王献之二妾名|，喻意中人姊妹行。

按|，白石二十余岁在合肥时曾恋身份似为勾阑的女子|，后再莅江淮，其人已杳|。自此白石魂牵梦萦至于一世|，“肥水东流无尽期，当初不合种相思|！保ā娥佯程臁罚┡用罱庖衾郑奕胨南胰擞蟶，宝筝能拨春风|，此词以《琵琶仙》名调，包含音乐上的怀念|。春渐远了‖，添几声伯劳哀鸣的“自绿汀洲”自拟。白石每比唐代“十年一觉扬州梦‖，赢得青楼薄幸名”的杜牧，实未尽当‖。歇拍“十里扬州‖，三生杜牧，前事休说‖　”深情追忆至“三生”，使人腹痛‖。

下片展开这可解又不可解的“三生”情愫‖。白石《淡黄柳》小序说合肥多种柳，“客居合肥城南赤阑桥之西‖，巷陌凄凉‖，与江左异‖。唯柳色夹道，依依可怜‖　”故白石咏柳几乎都和怀念合肥女子有关。丝丝柳色都在牵动“三生情愫”‖，所以下片隐括唐人咏柳三诗‖，并非泛泛之辞　“三生杜牧‖，前事休说　”偏要细说‖。此正词人性情和表现词之为体“要眇宜修”处。

引用改装三首咏柳唐诗〓，有何特点〓、有何用意？“宫烛分烟”用韩翃《寒食》诗〓，“春城无处不飞花〓，寒食东风御柳斜　”此柳及柳花乃是蒙德宗皇帝御赏的为皇家气象凑趣之物〓，与一世布衣的白石大异，故一笔撇过〓，“奈愁里匆匆换时节〓。”“空阶榆荚”用韩愈《晚春》诗“杨花榆荚无才思〓，惟解漫天作雪飞”句意〓，此才是白石心目中之柳，故把一襟芳思付与〓，用两韵尽情渲染〓。“起舞回雪”句全词高潮〓。想见与合肥女子会心即在此千万缕起舞回雪处〓，杨花榆荚必有内心深处共鸣，否则不会终生难忘〓。末用王维《渭城曲》〓，虽是青青新柳，已渐淡渐远，西出阳关矣〓　“起舞回雪”，不作御街御柳，这是“三生杜牧”与合肥女子爱情的画龙点睛之笔。

一气清空，净化、淡化的渺茫爱情，云缕浪花般的追忆，又是何等执着浓郁。

《琵琶仙·双桨来时》姜夔 赏析二

宋词独诣之美，在于发舒灵心秀怀之思，极尽要眇馨逸之致。在中国人文化心灵发育史上，宋词意味着一种新境界。姜白石词，“天籁人力，两臻绝顶”（冯煦《宋六十一家词选例言》），几乎篇篇都是宋词中的珍品。

白石对旧日情人的一往情深，正如沈祖棻所说：“蛾眉虽自奇绝，而属意故人，所谓”任他弱水三千，我只取一瓢饮也?！埃ā督绱市≡罚┪庑吮北籼?，山水清绝。东西苕溪诸水流至城内，汇为霅溪，流入太湖。词序赞美吴兴”户藏烟浦，家具画船“，”春游之盛，西湖未能过也“。到过西湖、太湖的人都知道，西湖以韵致胜，太湖以气象胜。吴兴春游之盛，北宋著名词人张先有《木兰花 乙卯吴兴寒食》留下写照。白石此词，主旨却并不在春游，而在感发怀人之思。

“双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶?！笨繁恪按铀鏊灯穑瓶斩?，笔势陡健，与他词徐徐引入者不同”（陈匪石《宋词举》）。旧曲，旧指旧游，曲指坊曲?！俺椅街?，其选入教坊者，居处则曰坊”（郑文焯《清真集?！罚?。桃叶，晋代王献之妾，桃根是其妹。献之笃爱桃叶，曾作《桃叶歌》赠之，桃叶以《团扇歌》作答（《隋书。五行志》、《乐府诗集》卷四五）。此处用桃叶桃根指称歌女姊妹。水面上忽来双桨，那画船由远而近，船上之女子，乍一睹之，其容貌竟酷似我旧时相知的坊曲情人。仔细谛视，才发现不是。这翻蓦然一惊、一喜、复又释然，而又不胜怅惘之感受，尽见于似之一字?！案枭惹嵩挤苫ǎ昝颊婢??！备枭仁歉枧殖种派龋梢哉诿嬲闲?，上写歌曲之名以备忘。约，掠也、，拦也、，宋人口语。此处轻约可解为轻接、　ⅲ空中飞花点点，那歌女举起歌扇、，轻接飞花、，这下可看清了她的真正容颜，真是美艳绝伦、。奇绝二字映照开头、，暗示出了旧日情人之绝色，亦写出了自己之情深意重、。接着词笔悠悠宕远、。“春渐远、，汀洲自绿、，更添了、几声啼鴂.”此三句一韵、，愈添境界悠远、、烟水迷离之致。春意渐远、，汀洲已绿、，更听得几声凄切的鹈鴂声。鹈鴂、，鸟名、，即子规、杜鹃、、杜宇┃、鸣于春暮┃。古人认为，鴂鴂啼叫┃，百花就要凋零。屈原《离骚》“恐鹈鴂之先鸣兮┃，使夫百草为之不芳┃。”可以为证┃。词中亦多见此一意象┃，如张先《千秋岁》“数声鹈鴂，对报芳菲歇┃々В”辛弃疾《虞美人》“绿树听鹈鴂，……啼到春归无寻处┃，苦恨芳菲都歇”┃。此三句以自然喻人事，一笔双关┃。

春渐远┃，象征美好往事之渐遥。啼鴂声┃，更是隐喻美人迟暮之深悲┃。有此一层意蕴，故直逼出歇拍三句：“十里扬州┃，三生杜牧┃，前事休说々В”上一韵笔致纡徐和缓┃，至此换为斗硬生新之笔，寸幅之间笔调截然迥异|。杜牧《赠别》：“娉娉袅袅十三馀|，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路|，卷上珠帘总不如|。”山谷《广陵早春》：“春风十里珠帘卷|，仿佛三生杜牧之|。”三生谓过去|、现在|、未来三世人生|。歇拍化用杜、黄诗句|。十里扬州|，喻说旧游之美好绮丽。三生杜牧|，喻说旧游之恍如隔世|，亦暗示着情根之永种不断。唯其如此|，前事休说|，蕴含词人无限伤心沉痛。直至九年后|，白石作《鹧鸪天|。十六夜出》，仍有“东风历历红楼下|，谁识三生杜牧之”之句|。
换头又漾开笔锋写景　“又还是‖、宫烛分烟，奈愁里‖、匆匆换时节‖。”此化用韩翃《寒食》：“春城无处不飞花‖，寒食东风御柳斜‖。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家‖　”唐宋有清明日皇宫取新火以赐近臣之习俗。此借喻又当清明时节‖，风景依然‖，年华却已暗换。奈愁里‖、匆匆换时节‖，语意蕴藉含蓄，既是叹惋现境之春暮‖，又是悲慨今昔之变迁无限伤昔怀人之情‖，已是词中暗现。于是‖，笔脉又绕回欲休说而不能之旧事‖　“都把一襟芳思，与空阶榆荚‖　”此二句化用韩愈《晚春》：“杨花榆荚无才思，唯解漫天作雪飞‖　”又当春归，人不得归〓，一襟芳思，化为寸灰〓，又何异于榆荚之尽委空阶〓。大有李商隐“春心莫共花争岁，一寸相思一寸灰”（《无题》）极可注意的是〓，上二韵所化用的二韩之诗〓，皆含有杨柳之描写。由此而引出下一韵〓，实为天然凑泊〓。“千万缕〓、藏鸦细柳〓，为玉尊、起舞回雪〓　”前句语近周邦彦《渡江云》：“千万丝、陌头杨柳〓，渐渐可藏鸦〓。”玉尊〓，指酒筵〓。雪喻柳絮。

此一韵之精妙〓，妙在从现境之杨柳青青〓，幻化出别时之情境依依。眼前千万缕杨柳深矣，渐可藏鸦，不由人想起当年别筵，细柳飞舞，飞絮漫天，替人依依惜别。从化用二韩之诗引出杨柳之实写，从现境之杨柳引发忆别之幻境，转换自然而意境空灵清远，如水中之舟，镜中之花，天然凑泊，无迹可寻，真有草灰论线之妙。杨柳象征离别之情，最早出于《诗经》“昔我往矣，杨柳依依。”刘禹锡《杨柳枝》：“长安陌上无穷树，唯有垂柳管别离。”白石“合肥情遇与柳有关”（夏承焘《姜白石词编年笺?！罚?。其《淡黄柳》序云：“客居合肥南城赤栏桥之西，……柳色夹道，依依可怜。”《凄凉犯》序云：“合肥巷陌皆种柳，秋风夕起骚骚然。”杨柳又隐喻合肥情遇。于是纵笔写出结末：“想见西出阳关，故人初别?！贝嘶猛跷端驮拱参鳌罚骸拔汲浅隂徘岢?，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”亦含两层意蕴。王维诗原写出柳色，正与合肥风光暗合，一妙也。合肥在南宋已是边城，譬之阳关，尤为精当，二妙也。白石《凄凉犯》：“绿杨巷陌秋风起，边城一片离索?！闭捎≈?。结笔是词情的高潮，又戛然而止，余音袅袅，含不尽之意于言外，深得结笔之妙谛。

此词艺术造诣有几个特色。陈锐《碧斋词话》称白石词“结体于虚”，正可移评此词。这是首怀人词?；橙酥?，结构造境神明变化之能事，无过于清真。但清真笔法主要是追思实写，有很强的现实之感，便别具一种引人入胜情味。白石则另辟蹊径，所写回忆，皆一笔带过（但亦极认真），全词之主体构成是写景及唱叹，结体于虚无限感慨都在虚处着笔。词人所着力的是写出其缠绵悱恻之情味、要眇馨逸之韵致。

其效果正“如瘦石孤花，清笙幽馨，入其境者疑有仙灵，闻其声者人人自远”（郭麐《灵芬馆词话》）。追思实写，故浑厚。结体于虚，故空灵。清真以境胜，白石则以韵胜。此词之情景交融，妙在天然凑泊、。本词之此中奥妙、，在于两个层面。一是写景含有传统比兴之意蕴、。如伤春即伤爱情、，写柳即写别情。二是写景含有特定背景之指向、。如合肥巷陌皆种柳、，写柳即是怀合肥情遇。故此词情景交融、，自然天成、。全词颇以健笔写柔情　ⅲ开头笔势峭拔、，歌扇句笔致旖旎，蛾眉句复为重笔、。春渐远一节及下片大半幅皆笔走轻灵、，纡徐和缓，但两片歇拍又皆复出劲健清刚之笔、。全词又颇以虚字传神、。词中虚字如似、正、、渐、、自、更、、了、、休、又还是、、奈┃、都、为┃、初┃，层出叠见。词中虚字┃，有如画中空白┃，皆灵气韵味运行之处，教人随时停下品味，领会其要眇之情┃，含蓄之致┃。用健笔写柔情，及用虚字传神┃，遂形成清刚空灵之风格┃。

《琵琶仙·双桨来时》姜夔 题解

《琵琶仙》，词调名┃，始见于姜夔词┃，为其自度曲。

人在极度的渴念之中往往会生出幻觉┃，误将仪态相似者当成心向往之的伊人┃，这首词劈头就真切地写出这种生活体验，把那“是耶┃？非耶┃？”盼望、惊喜之余又终归失望的复杂感情┃，用工致的三言两语描摹得生动而深刻┃。“春渐远”以下顿宕转折┃，借眼前景写出“流水落花春去也|，天上人间”、往事不堪回首的愁情|，及无限身世不偶之慨。下片仍抒发时序更易|，流光匆匆|、景物依旧、人事全非的浓重感伤情绪|，“都把”两句|，语气似乎易舒缓，感情则极为沉痛|！扒蚵啤奔妇浠娴鼻熬拔锴謇錾稚钤⑾Т荷吮鹬鈢，融情会景|，极烟水迷离之致。张炎赞此词“全在情景交炼|，得言外意”（《词源》）|。本词笔意清刚秀逸，词中多翻用前人诗词成句机时浑化自然，不露斧凿痕迹|。

《琵琶仙·双桨来时》姜夔 创作背景

淳熙十六年己酉（1189）|，白石在吴兴（今浙江湖州）载酒游春时，因见画船歌女酷合肥情侣|，而引发怀人之情|，一襟芳思。词中“桃叶桃根”拟其旧日情侣为女子二人|，其人善弹琵琶|。《解连环》有“大乔能拨春风”‖，《浣溪沙》有“恨入四弦”句‖，亦可为论。这就是调名为《琵琶仙》的缘故‖，是白石自创新调‖。