《落日怅望》马戴 古诗翻译及注释

翻译
片片孤云和那归林鸟儿，顷刻间已是飞驰千余里。
想起了我长久离开家园，滞留在异乡只能空叹息。
斜阳余辉洒落高大树木，秋山上的落日好似火烧。
临水却不敢看我的倒影，是因为害怕容颜已变改。

注释
片：片刻，片字是“时”字的修饰语。
念：想。
何：多么。
滞：滞留，淹留。
微阳：斜阳。微，指日光微弱。
乔木：树千高大、主干与分枝有明显区别的木本植物，如松、柏、杨、白桦等树皆是。
惊：因面容改变而吃惊。
平昔：平素，往昔。
颜：面色，容颜。

《落日怅望》马戴 古诗鉴赏

沈德潜评此诗云：“意格俱好，在晚唐中可云轩鹤立鸡群矣?！保ā短剖鸩谩罚┱饫锼档摹耙狻?，是指诗的思想感情，全诗以乡愁为主题，曲折地表现了诗人的坎坷不遇，而不显得衰飒；所谓“格”，主要地是指谋篇布局方面的艺术技巧。这首诗在艺术上最突出的特色，可以说就是：情景分写。情与景，是抒情诗的主要内涵；情景交融，是许多优秀诗作的重要艺术手段。然而此诗用情景分写之法，却又是另外一番景象。

开头二句写诗人在黄昏日落之时，满怀惆怅地遥望乡关，首先跃入眼帘的是仰视所见的景物：“孤云与归鸟，千里片时间?！蓖碓乒路捎谔旒剩槟裢端抻诹旨?，凭着它们有形和无形的羽翼，虽有千里之远也片时可达。诗以“千里”与“片时”作强烈比照，写出云、鸟的自由无碍和飞行之速；但是，这绝不是纯客观的景物描写，而是诗人“怅望”所见，而且这种景物又是触发诗人情思的契机和媒介：“念我何留滞，辞家久未还。”原来，诗人久客异地，他的乡关之思早已深深地郁积在胸中了。因此，颔联由外界景物的描绘自然地转入内心情感的直接抒发，不言惆怅而满纸生愁，不言归心似箭而实际上早已望穿秋水。

前面写情之后，颈联又变换笔墨写景，景物描写不但切合诗人眼前的情境，而且由近到远，层次分明。夕阳从近处的树梢往下沉落、，它的余晖返照秋山，一片火红，像野火在远远的秋山上燃烧、，渐渐地隐没在山的后面、。“入”字写出夕照的逐渐暗淡、，也表明了诗人伫望之久、，忆念之殷。不仅如此、，这种夕阳西下余晖返照之景、，不但加重了诗人的乡愁，而且更深一层地触发了诗人内心深处感时伤逝的情绪、　ⅲ客中久滞，渐老岁华、；日暮登临、，益添愁思，徘徊水边、，不敢临流照影、，恐怕照见自己颜貌非复平昔而心惊。其实诗人何尝不知自己容颜渐老、，其所以“临水不敢照”者、，怕一见一生悲，又增怅闷耳、　ⅲ“临水不敢照，恐惊平昔颜┃！”尾联充溢着一种惆怅落寞的心绪┃，以此收束，留下了袅袅余音┃。

情景分写确是此诗谋篇布局上的一个特点┃。这种写法，对于这首诗来说┃，有特殊的艺术效果┃。细细玩味，可以发现此诗是颇见匠心的┃。全篇是写“《落日怅望》马戴 古诗”之情┃，二句景二句情相间写来，诗情就被分成两步递进：先是落日前云去鸟飞的景象勾起乡“念”┃，继而是夕阳下山回光返照的情景唤起迟暮之“惊”┃，显示出情绪的发展┃、深化。若不管格律┃，诗句稍颠倒次序可作：“孤云与归鸟┃，千里片时间。微阳下乔木┃，远烧入秋山┃。念我何留滞，辞家久未还┃。临水不敢照┃，恐惊平昔颜々В”如此前半景后半情┃，也是通常写法，但显得稍平|，没有上述那种层层递进|、曲达其意的好处。而“宿鸟归飞急”引起归心似箭|，紧接“辞家久未还”云云|，既很自然，而又有速（千里片时）与迟（久留滞）对比|，所以是“起得超脱|，接得浑劲”（见《瀛奎律髓》纪批）。如改成前半景后半情格局（如上述）|，则又失去这层好处|。

炼字潜词形象传神，“孤云”“归鸟”“微阳”“秋山”营造了秋日傍晚的萧瑟与清冷|，寄托着作者的伤感之情|。“烧”字的使用|，是静中有动|；“远”字又写出了意境的空阔，增强了对孤寂之情的表现|。

李重华《贞一斋诗说》指出：“诗有情有景|，且以律诗浅言之，四句两联|，必须情景互换|，方不复沓！彼档摹扒榫盎セ弧眧，就是“情景分写”|。当然，这种分写绝不是分割|，而是彼此独立而又互相映衬‖，共同构成诗的永不凋敝的美。马戴这一首望乡之曲就是这样‖，它的乐音越过一千多年的历史长河遥遥传来，至今仍然能挑响读者心中的弦索‖。