《临江仙·梦后楼台高锁》晏几道 翻译及注释

翻译
深夜梦回楼台朱门紧锁‖，宿酒醒后帘幕重重低垂‖。去年的春恨涌上心头时，人在落花纷扬中幽幽独立‖，燕子在微风细雨中双双翱飞‖。
记得与小苹初次相见，她穿着两重心字香熏过的罗衣‖。琵琶轻弹委委倾诉相思‖。当时明月如今犹在，曾照着她彩云般的身影回归‖。

注释
⑴临江仙：双调小令‖，唐教坊曲名，后用为词牌〓　《乐章集》入“仙吕调”，《张子野词》入“高平调”〓。五十八字〓，上下片各三平韵。约有三格〓，第三格增二字〓。柳永演为慢曲，九十三字〓，前片五平韵〓，后片六平韵。
⑵“梦后”两句：眼前实景〓，“梦后”“酒醒”互文〓，犹晏殊《踏莎行·小径红稀》所云“一场秋梦酒醒时”；“楼台高锁”〓，从外面看〓，“帘幕低垂”，就里面说〓，也只是一个地方的互文〓，表示春来意与非常阑珊。许浑《客有卜居不遂薄游汧陇因题》：“楼台深锁无人到〓，落尽春风第一花〓。“
⑶却来：又来〓，再来〓　“去年春恨“是较近的一层回忆，独立花前〓，闲看燕子，比今年的醉眠愁卧，静掩房栊意兴还稍好一些。郑谷《杏花》：”小桃初谢后，双燕却来时?！啊倍懒ⅰ坝胨喽哉?，已暗逗怀人意?！段宕啊肪砥咭毯辍豆省贰甭浠ㄈ硕懒?，微雨燕双飞?！埃ㄎ淌妒白芄辍非凹硎?。）
⑷以下直到篇末，是更远的回忆，即此篇的本事。小苹，当时歌女名。汲古阁本《小山词》作者自跋：“始时沈十二廉叔，陈十君宠家，有莲鸿苹云，品清讴娱客。每得一解，即以草授诸儿?！靶×⑿∑坏让?，又见他的《玉楼春》词中。
⑸心字罗衣：未详。杨慎《词品》卷二：“心字罗衣则谓心字香薰之尔，或谓女人衣曲领如心字?！八狄辔幢厝?。疑指衣上的花纹?！毙摹暗笔亲?，故可作为图案。”两重心字“，殆含”心心“义。李白《宫中行乐词八首》之一：”山花插鬓髻，石竹绣罗衣“，仅就两句字面，虽似与此句差远，但太白彼诗篇末云：”只愁歌舞散，化作彩云飞“，显然为此词结句所本，则”罗衣“云云盖亦相绾合。前人记诵广博，于创作时，每以联想的关系，错杂融会，成为新篇。此等例子正多，殆有不胜枚举者。
⑹彩云：比喻美人。江淹《丽色赋》：“其少进也，如彩云出崖。“其比喻美人之取义仍从《高唐赋》”行云“来，屡见李白集中，如《感遇四首》之四”巫山赋彩云“、《凤凰曲》”影灭彩云断“及前引《宫中行乐词》。白居易《简简吟》：”彩云易散琉璃脆。“此篇”当时明月“”曾照彩云“，与诸例均合，寓追怀追昔之意，即作者自跋所云。

《临江仙·梦后楼台高锁》晏几道 英译

Riverside Daffodils

Awake from dreams, I find the locked tower high;
Sober from wine, I see the curtain hanging low.
As last year spring grief seems to grow.
Amid the falling blooms alone stand I;
In the fine rain a pair of swallows fly.

I still remember when I first saw pretty Ping,
In silken dress embroidered with two hearts in a ring,
Revealing lovesickness by touching pipa’s string.
The moon shines bright just as last year;
It did see her like a cloud disappear.

《临江仙·梦后楼台高锁》晏几道 赏析

这首词抒发作者对歌女小苹怀念之情。比较起来，这首《《临江仙·梦后楼台高锁》晏几道 》在作者众多的怀念歌女词中更有其独到之处。全词共四层：

“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂”为第一层。这两句首先给人一种梦幻般的感觉。如不仔细体味，很难领会它的真实含义。其实是词人用两个不同场合中的感受来重复他思念小苹的迷惘之情。由于他用的是一种曲折含蓄，诗意很浓的修词格调。所以并不使人感到啰嗦，却能更好地帮助读者理解作者的深意。如果按常规写法，就必须大力渲染梦境，使读者了解词人与其意中人过去生活情状及深情厚谊。而作者却别开生面、，从他笔下迸出来的是“梦后楼台高锁”。即经过甜蜜的梦境之后、，含恨望着高楼、，门是锁着的，意中人并不真的在楼上轻歌曼舞、。作者不写出梦境、，让读者去联想。这样就大大地增加了词句的内涵和感染力、。至于“梦”和“楼”有什么必然联系、，只要细心体味词中的每一句话，就会找到答案、。这两句的后面紧接着“去年春恨却来时”、。既然词人写的是“春恨”，他做的必然是春梦了、　ⅲ回忆梦境，却怨“楼台高锁”、，那就等于告诉读者、，他在梦中是和小苹歌舞于高楼之上。请再看晏几道的一首《清平乐·幺弦写意》：“幺弦写意、，意密弦声碎、。书得凤笺无限事，却恨春心难寄、。卧听疏雨梧桐、，雨余淡月朦胧，一夜梦魂何处、？那回杨叶楼中、。”这首词虽然也没有写出梦境┃，却能使读者联想到┃，这是非常使人难以忘怀的梦境。以上所谈是词人第一个场合的感受┃。另一个场合的感受是：“酒醒帘幕低垂”┃，在不省人事的醉乡中是不会想念小苹的，可是一醒来却见原来居住小苹的楼阁┃，帘幕低垂┃，门窗是关着的，人已远去┃，词人想借酒消愁┃，但愁不能消。

“去年春恨却来时┃，落花人独立┃，微雨燕双飞”。三句为第二层┃々В“去年”两字起了承前启后的作用。有了“去年”二字第一层就有了依据┃。说明两人相恋已久┃，刻骨铭心。下文的“记得”“当时”“曾照”就有了着落┃，把这些词句串联起来┃，整首词就成了一件无缝的天衣。遣词之妙┃，独具匠心┃！“却”字和李商隐《夜雨寄北》中“却话巴山夜雨时”中的“却”字一样，当“又”字“再”字解┃。意思是说：去年的离愁别恨又涌上了心头|。紧接着词人借用五代翁宏《春残》“又是春残也，如何出翠帏|？落花人独立|，微雨燕双飞”的最后两句，但比翁诗用意更深|！奥浠ā笔旧舜褐校把嗨伞痹㈢诅怪閨。古人常用“双燕”反衬行文中人物的孤寂之感|。如：冯延已《醉桃源·南园春半踏青时》“秋千慵困解罗衣，画梁双燕飞”就是其中一例|。晏词一写“人独立”再写“燕双飞”形成了鲜明的对比|。此篇盖袭用成语|，但翁宏诗作不出名，小晏词句却十分煊赫|。这里也有好些原因：（一）乐府向例可引用诗句|，所谓”以诗入乐“，如用得浑然天成|，恰当好处|，评家且认为是一种优点。（二）诗词体性亦不尽同|，有用在诗中并不甚好|，而在词中却很好的，如晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》的”无可奈何“”似曾相识“一联|。（三）优劣当以全篇论|，不可单凭摘句。

“记得小苹初见|，两重心字罗衣‖，琵琶弦上说相思”。为第三层‖。欧阳修《好女儿令·眼细眉长》：“一身绣出‖，两重心字，浅浅金黄‖　”词人有意借用小苹穿的“心字罗衣”来渲染他和小苹之间倾心相爱的情谊，已够使人心醉了‖。他又信手拈来‖，写出“琵琶弦上说相思”，使人很自然地联想起白居易《琵琶行》“低眉信手续续弹‖，说尽心中无限事”的诗句来‖，给词的意境增添了不少光彩。

第四层是最后两句：“当时明月在‖，曾照彩云归”这两句是化用李白《宫中行乐词》“只愁歌舞散‖，化作彩云飞”。中国社会科学院文学研究所编的《唐宋词选》把“当时明月在‖，曾照彩云归”解释为“当初曾经照看小苹归去的明月仍在‖，眼前而小苹却已不见”，这样解释虽然不错‖，但似乎比较乏味‖。如果把这两句解释为“当时皓月当空，风景如画的地方，现在似乎还留下小苹归去时‖，依依惜别的身影”‖。这样会增加美的感受，像彩云一样的小苹在读者的头脑里‖，会更加妩媚多姿了‖。 把“在”字当作表示处所的方位词用，因为在吴系语中〓，“在”能表达这种意思〓。某处可说成“某在”〓。杨万里《明发南屏》“新晴在在野花香”〓。“在在”犹“处处”也〓，可作佐证〓。这首《临江仙》含蓄真挚，字字关情〓。词的上阕“去年春恨却来时”可说是词中的一枚时针〓，它表达了词人处于痛苦和迷惘之中，其原因是由于他和小苹有过一段甜蜜幸福的爱情〓。时间是这首词的主要线索〓。其余四句好像是四个相对独立的镜头（即1、梦后〓，2〓、酒醒，3〓、人独立〓，4、燕双飞）〓，每个镜头都渲染着词人内心的痛苦〓，句句景中有情。

《临江仙·梦后楼台高锁》晏几道 创作背景

据晏几道在《小山词·自跋》里说：“沈廉叔〓，陈君宠家有莲〓、鸿、苹〓、云几个歌女。”晏每填一词就交给她们演唱，晏与陈、沈“持酒听之，为一笑乐”。晏几道写的词就是通过两家“歌儿酒使，俱流传人间”，可见晏跟这些歌女结下了不解之缘。他的《破阵子·柳下笙歌庭院》有“记得青楼当日事，写向红窗夜月前，凭伊寄小莲”之句，写的就是歌女。这首《《临江仙·梦后楼台高锁》晏几道 》不过是他的好多怀念歌女词作中的一首。