《满庭芳·碧水惊秋》秦观 翻译及注释

翻译
碧清的水面放出冷冷的秋光使人心惊，黄云在暮色中凝聚，台阶上到处是零乱破败的落叶。室内悄无人声，月光斜斜地照进来，照着他独自徘徊。又一个重阳节临近了，到处是催人的砧杵声。西窗下，开门风动竹、，疑是故人来、。
宦海的风波，使人与人之间的情感变得非常脆弱、；而仕途上的是非往往是无事生非、，谁又能说得清楚。问问篱边的黄菊、，不知是为谁而开、？不要随便说什么愁总是跟酒在一起，酒能留住愁、；其实、，酒还没有醒，愁就已经先回来了、。凭栏沉思了很久、，月亮渐渐西沉、，苍苔上已生出点点白露。

注释
①洞房：深邃的内室、。
②砧杵（zhēn chǔ）：古代捣衣工具、。砧为捣衣石，杆为捣衣棒、。南朝宋谢惠连《捣衣》诗：“搁高砧响发、，楹长杵声哀　ⅲ”《子夜四时歌·秋歌》：“佳人理寒服、，万结砧杵劳　ⅲ”
③西窗三句：西窗、，唐代诗人李商隐《夜雨寄北》诗：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时、々В”疑是故人来，唐代诗人李益《竹窗闻风寄苗发司空曙》诗：“开门复动竹┃，疑是故人来々В”
④问篱边二句：思念故乡┃。语本晋陶渊明《饮酒》诗之五：“采菊东篱下，悠然见南山┃々В”唐杜甫《秋兴八首》：“丛菊两开他日泪，扁舟一系故园心┃々В”
⑤殢酒（tì）：病酒，为酒所困┃。此为以酒浇愁之意┃。作者《梦扬州》词云：“滞酒困花，十载因谁淹留┃々В”
⑥金波二句：金波，月光┃々В《汉书·礼乐志》：“月穆穆以金波々В”

《满庭芳·碧水惊秋》秦观 赏析

此词融情入景┃，以景语始┃，以景语终，在层层铺叙┃、描写中表达了伤离怀旧的心绪┃。明董其冒《评注便读草堂诗馀》谓此词：“因观景物而思故人，伤往事且词调洒落|，托意高远|，佳制也！笨啡洌骸氨趟飢，黄云凝暮，败叶零乱空阶|！币黄趟懦隽死涔猓藎，不觉惊叹时序变迁之速|；又有几片黄云在逐渐凝聚，掩没了微弱的阳光|，大地呈现出苍茫的暮色|，台阶上堆积着零乱的黄叶。浓重的衰飒气氛|，烘托出词人此时此地的心境|。“惊”|、“凝”二字集中地表现出词人对一片萧瑟景象的主观感受|，加重了所写景物的感情色彩，反映出他的凄苦心情|！盎圃啤币痪洌锉居诶钜迳绞扒锓缍鼗圃颇骸眧，而着一“凝”字|，就比原句显得沉着有力　“洞房人静‖，斜月照徘徊　”“人静”‖，而词人不静，他心思潮涌，在斜月照耀之下‖，徘徊不定‖，陷入了沉思之中　“又是重阳近也‖，几处处、砧杵声催”‖。这几句不是泛泛地点明时序‖，而蕴蓄着很深的感慨。九月‖，正是“授衣”的秋日‖。飘泊异乡，秋天日暮听到砧杵声时‖，很自然地会起故园之思‖，而对于接连遭受政治排斥的词人来说，当这种声音清晰地传入他的耳鼓时‖，他心中涌起无限的悲凉：时光在一年一年地消失‖，而苦恨何时能休！“又是”二字尤极委婉之致‖；“催”字‖，写尽哀痛之切　“西窗下〓，风摇翠竹，疑是故人来〓。”在写景中透露出怀人的情思〓，是全词的主旨所在〓。这几句是从唐人李益诗句“开门风动竹，疑是故人来”化出〓，易“动”为“摇”〓，写出了竹影扶疏的风神，同时也反映出对故人的情意〓。

“伤怀〓！增怅望，新欢易失〓，往事难猜”几句紧承上片结句〓，婉转地表达出在遭贬谪以后的生活历程和伤离怀旧的情绪。宋哲宗绍圣初年，章惇等人执政〓，以苏轼等为核心的所谓“元祐党人”〓，横遭贬斥。险恶的政治风浪〓，冲散了的友好亲朋〓，这中间是没有什么是非曲直可言的。人情反复〓，世态炎凉〓，在贬谪中不会有什么新欢，即使有〓，也会很快失去〓；生平故旧，或存或亡，即使存者，也天各一方，对于往事还能想些什么呢？只有怅惘而已。“新欢易失，往事难猜”两语浓缩了词人的千愁万恨，低回欲绝，不失婉约词风。

菊花，是秋天的花，它的盛开，表明了时序已到了深秋。“问篱边黄菊，知为谁开？”忽然向花发问，此问虽奇，但亦有本依，唐人《惜花》诗说：“春光冉冉归何处？更向尊前把一杯。尽日问花花不语，为谁零落为谁开？”大概是最早的开了问花之风。秦少游的老师苏东坡，在《吉祥寺花将落而述古不至》一诗里说：“今岁东风巧剪裁，含情只待使君来。对花无信花应恨，直恐明年便不开。”足见在诗人眼中花是有感情的，它可以专为某人而开。东坡又在《述古闻之明日即至坐上复用前韵同赋》诗里说：“太守问花花有语，为君零落为君开?！辈唤鑫柿嘶ǎ一ɑ棺髁嘶卮?。秦少游把问春花改为问秋菊，不止是为了表明时令，和下边几句联系来看，它还有更深刻的意义。“谩道愁须殢酒，酒未醒、愁已先回”是一句久经苦难的词人的肺腑之言，中间蕴蓄着词人的无限辛酸。这几句和上边两句初看似乎没有什么联系，实际上是紧密相连。从词人的发问语气里可以判断出他已无心赏花，无心把盏，因为即使吃醉了酒，也解不了愁，“酒未醒，愁已先回”。就这样，把黄花与酒以及解愁与否联系起来，感情跌宕，喷涌而出，步步进逼，最后说出一句最深挚、最动情的话：酒敌不过愁。这样的回肠荡气的词境，在婉约词人中很少能够达到。

歇拍三句“凭栏久，金波渐转，白露点苍苔”，以景语作结，回旋不尽，产生出很强的艺术感染力。

全词上片怀旧，以景语开篇，下片伤离，以景语结情，景语情语，丽雅工致，情韵兼胜；层层铺叙，步步迫近，委曲婉转，凄切动人。从此词可以看出：少游词以“情韵兼胜”而为世人传诵。他的“情韵兼胜”的艺术风格是在景物描写中展现的。少游的词作，写景而情在其中，一切景语皆情语、，善于融情入景、，既显豁，又含蓄、，显示出不凡的艺术功力、。这首《满庭芳》，即鲜明地体现了秦词的艺术特色、。

《满庭芳·碧水惊秋》秦观 鉴赏

全词上片怀旧、，以景语开篇。

“碧水惊秋、，黄云凝暮、，败叶零乱空阶”，一片碧水放出了冷光、，寒气袭人、，不觉惊叹时序变迁之速；又有几片黄云逐渐凝聚、，掩没了微弱的阳光、，大地呈现出苍茫的暮色，台阶上堆积着零乱的黄叶、。浓重的衰飒气氛、，烘托出词人此时此地的心境、。“惊”、、“凝”二字集中地表现出词人对一片萧瑟景象的主观感受、，加重了所写景物的感情色彩，反映出他的凄苦心情、　ⅲ“黄云”一句。语本于李义山诗“秋风动地黄云暮”┃，而着一“凝”字┃，就比原句显得沉着有力。

“洞房人静┃，斜月照徘徊”┃，“人静”，而词人不静┃，他心思潮涌┃，斜月照耀之下，徘徊不定┃，陷入了沉思之中┃。

“又是重阳近也，几处处┃、砧杵声催”┃，这几句不是泛泛地点明时序，而蕴蓄着很深的感慨┃。九月┃，正是“授衣”的秋日。飘泊异乡┃，秋天日暮听到砧杵声时┃，很自然地会起故园之思，而对于接连遭受政治排斥的词人来说┃，当这种声音清晰地传人他的耳鼓时┃，他心中涌起无限的悲凉：时光一年一年地消失，而苦恨何时能休┃！“又是”二字尤极委婉之至┃；“催”字，写尽哀痛之切┃。

“西窗下┃，风摇翠竹，疑是故人来”写景中透露出怀人的情思|，是全词的主旨所在|。这几句是从唐人李益诗句“开门风动竹，疑是故人来”化出|，易“动”为“摇”|，写出了竹影扶疏的神韵，同时也反映出对故人的情意|。

下片伤离|，以景语结情，景语情语|，丽雅工致|，情韵兼胜；层层铺叙|，步步迫近|。委曲婉转，凄切动人|。

“伤怀|！增怅望，新欢易失|，往事难猜”几句紧承上片结句|，婉转地表达出遭贬谪以后的生活历程和伤离怀旧的情绪。宋哲宗绍圣初年|，以苏轼等为核词心的所谓“元事占党人”横遭贬斥|。险恶的政治风浪，冲散了好友亲朋|，这中间是没有二什么是非曲直可言的|。人情反复，世态炎凉‖，贬谪中不会有什么新欢‖，即使有，也会很快失去‖；生平故旧‖，或存或亡，即使存者‖，也天各一方‖，对于往事还能想些什么呢?只嚣有怅惘而已。

“新欢易失‖，往事难猜”两语浓缩了词人的千愁万恨‖，低回欲绝，不失婉言约词风‖。

“问篱边黄菊‖，知为谁开‖？”提到菊花，表明了时序已到了深秋‖。

“谩道愁须碲酒‖，今酒未醒、愁已先回‖　”是一句久经苦难的词人的肺腑之言，中间蕴蓄着词人的无限辛酸‖。集这几句和上边两句初看似乎没有什么联系‖，实际上紧密相连。从词人的发问语气里可以判断出他已无心赏花‖，无心把盏‖，因为即使吃醉了酒，也解不了愁〓，“酒未醒〓，愁已先回”。就这样〓，把黄花与酒以及解愁与否联系起来〓，感情跌宕，喷涌而出〓，步步进逼〓，最后说出一句最深挚、最动情的话：酒敌不过愁〓。

“凭栏久〓，金波渐转，白露点苍苔”〓，以景语作结〓，回旋不尽，产生出很强的艺术感染力〓。少游的词作〓，写景而情在其中，一切景语皆情语〓，善于融情人景〓，既显豁，又含耩蓄〓，显示出不凡的艺术功力〓。

《满庭芳·碧水惊秋》秦观 创作背景