《登岳阳楼》杜甫 古诗翻译及注释

翻译
以前的日子就听说洞庭湖波澜壮阔，今日如愿终于登上岳阳楼、。
浩瀚的湖水把吴楚两地撕裂、，似乎日月星辰都漂浮在水中。
亲朋好友们音信全无、，我年老多病、，乘孤舟四处漂流。
北方边关战事又起、，我倚着栏杆远望泪流满面、。

注释
①洞庭水：即洞庭湖。在今湖南北部、，长江南岸、，是我国第二大淡水湖、。
②岳阳楼：在今湖南省岳阳市，下临洞庭湖、，为游览胜地、。
③吴楚：春秋时二国名（吴国和楚国）其地略在今湖南、湖北、、江西、、安徽、江苏、、浙江一带、。下瞰洞庭，碧湖万顷、，遥望君山┃，气象万千，唐张说建┃，宋滕子京修。以范仲淹千古名篇《岳阳楼记》驰名┃。 坼（chè）：分裂┃，这里引申为划分。这句是说：辽阔的吴楚两地被洞庭湖一水分割┃。
④乾坤（qián kūn）日夜（一作“月”）俯А：日月星辰和大地昼夜都飘浮在洞庭湖上。据《水经注》卷三十八：“湖水广圆五百余里┃，日月出没于其中┃。”乾坤：天地┃，此指日月┃。
⑤无一字：杳无音讯。 字：这里指书信┃。
⑥老博А：年老多病。杜甫时年五十七岁┃，身患肺病┃，风痹，右耳已聋┃。有孤舟：唯有孤舟一叶飘零无定┃。诗人生平的最后三年里大部分时间是在船上度过的。这句写的是杜甫生活的实况┃。
⑦戎（róng）马关山北：北方边关战事又起┃。当时吐蕃侵扰宁夏灵武┃、陕西邠（bīn）州一带，朝廷震动|，匆忙调兵抗敌|。戎马：军马借指军事、战争|，战乱|。这年秋冬，吐蕃又侵扰陇右|、关中一带|。
⑧凭轩：倚着楼窗。涕泗流：眼泪禁不住地流淌|。涕泗：眼泪和鼻涕|，偏义复指，即眼泪|。

《登岳阳楼》杜甫 古诗翻译及注释二

翻译
很早听过闻名遐迩的洞庭湖|，今日有幸登上湖边的岳阳楼。
大湖浩瀚像把吴楚东南隔开|，天地像在湖面日夜荡漾漂浮|。
漂泊江湖亲朋故旧不寄一字，年老体弱生活在这一叶孤舟|。
关山以北战争烽火仍未止息|，凭窗遥望胸怀家国涕泪交流。

注释
⑴洞庭水：即洞庭湖|，在今湖南北部|，长江南岸，是中国第二淡水湖|。
⑵岳阳楼：即岳阳城西门楼|，在湖南省岳阳市，下临洞庭湖|，为游览胜地‖。
⑶吴楚句：吴楚两地在我国东南。坼（chè）：分裂‖。
⑷乾坤：指日‖、月。浮：日月星辰和大地昼夜都飘浮在洞庭湖上‖。
⑸无一字：音讯全无。 字：这里指书信‖。
⑹老病：杜甫时年五十七岁‖，身患肺病，风痹‖，右耳已聋‖。有孤舟：唯有孤舟一叶飘零无定。
⑺戎马：指战争‖。关山北：北方边境‖。
⑻凭轩：靠着窗户。涕泗（sì）流：眼泪禁不住地流淌‖。

《登岳阳楼》杜甫 古诗鉴赏

此诗是杜甫诗中的五律名篇‖，前人称为盛唐五律第一。从总体上看‖，江山的壮阔‖，在诗中互为表里。虽然悲伤‖，却不消沉‖；虽然沉郁，却不压抑‖。反映了其关心民生疾苦的风格‖。

首联虚实交错，今昔对照〓，从而扩大了时空领域。写早闻洞庭盛名〓，然而到暮年才实现目睹名湖的愿望〓，表面看有初《登岳阳楼》杜甫 古诗之喜悦，其实意在抒发早年抱负至今未能实现之情〓。用“昔闻”为“今上”蓄势〓，归根结底是为描写洞庭湖酝酿气氛。

颔联是洞庭的浩瀚无边〓。洞庭湖坼吴楚〓、浮日夜，波浪掀天〓，浩茫无际〓，真不知此老胸中吞几云梦！这是写洞庭湖的佳句〓，被王士禛赞为“雄跨今古”〓。写景如此壮阔，令人玩索不尽〓。

颈联写政治生活坎坷〓，漂泊天涯〓，怀才不遇的心情　“亲朋无一字”〓，得不到精神和物质方面的任何援助；“老病有孤舟”〓，从大历三年正月自夔州携带妻儿〓、乘舟出峡以来，既“老”且“病”，飘流湖湘，以舟为家，前途茫茫，何处安身，面对洞庭湖的汪洋浩淼，更加重了身世的孤危感。自叙如此落寞，于诗境极闷极狭的突变与对照中寓无限情意。

尾联写眼望国家动荡不安，自己报国无门的哀伤。上下句之间留有空白，引人联想?？恕拔粑哦赐ニ钡摹拔簟保比豢梢院鞘嗽诔ぐ惨淮疃氖嗄晔奔?。而这，在空间上正可与“关山北”拍合?！捌拘庇搿敖裆稀笔孜埠粲?。

首联叙事，颔联描写，颈联抒情，尾联总结。通篇是“《登岳阳楼》杜甫 古诗”诗，却不局限于写“岳阳楼”与“洞庭水”。诗人屏弃眼前景物的精微刻画，从大处着笔，吐纳天地，心系国家安危，悲壮苍凉，催人泪下。时间上抚今追昔，空间上包吴楚、越关山。其身世之悲，国家之忧，浩浩茫茫，与洞庭水势融合无间，形成沉雄悲壮、博大深远的意境。

这首诗意境开阔宏伟，风格雄浑渊深，是杜甫诗中的五律名篇，前人称之为盛唐五律第一。从总体上看，江山的壮阔，与诗人胸襟的博大，在诗中互为表里。虽然悲伤，却不消沉；虽然沉郁，却不压抑。宋代胡仔《苕溪渔隐丛话》引蔡绦《西清诗话》说：“洞庭天下壮观，自昔骚人墨客，题之者众矣，……然未若孟浩然‘气蒸云梦泽，波撼岳阳城’，则洞庭空旷无际，气象雄张，如在目前。至读杜子美诗，则又不然?！獬羡?，乾坤日夜浮’，不知少陵胸中吞几云梦也?！?/p>

全诗纯用赋法，从头到尾都是叙述的笔调。以往一些学者认为诗用赋法，没有形象，没有诗味。事实上，赋法是诗歌形象化的重要手法，其特点是不注重诗的语言和局部事物的形象化，而着力创造诗的总体意境?！丁兜窃姥袈ァ范鸥?古诗》正是运用赋法创造艺术形象的典范。它所达到的艺术境界，已经使人不觉得有艺术方法的存在，甚至不觉得有语言的存在，只觉得诗人的思想感情撞击着心扉。

全诗以自叙和抒情为主，真挚感人；写景只是三、，四两句、，既是实写，又想象、，一“坼”一“浮”、，把洞庭湖的气象描绘得壮阔而又生动。

《登岳阳楼》杜甫 古诗写作背景

唐代宗大历二年（767年）、，杜甫57岁、，距生命的终结仅有两年，当时诗人处境艰难、，凄苦不堪、，年老体衰，患肺病及风痹症、，左臂偏枯、，右耳已聋，靠饮药维持生命、。大历三年（768年）、，当时杜甫沿江由江陵、公安一路漂泊、，来到岳州（今属湖南）、。登上神往已久的岳阳楼，凭轩远眺、，面对烟波浩渺、、壮阔无垠的洞庭湖，诗人发出由衷的礼赞；继而想到自己晚年飘泊无定、，国家多灾多难、，又不免感慨万千，于是在岳阳写下《《登岳阳楼》杜甫 古诗》、、《泊岳阳城下》和《陪裴使君《登岳阳楼》杜甫 古诗》┃。

《登岳阳楼》杜甫 古诗赏析

首联“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”┃。有一点是很清楚的┃，诗人对洞庭湖向往已久，这是在叙事写景的行文中┃，自然地流露出来的感情┃。但这毕竟是过去的向往，登上了岳阳楼┃，其感情似乎应当是高兴┃。因为多年的向往实现了，一定高兴┃。但仔细品味┃，句中又见不到高兴的字眼，抽不出如愿以偿的情思┃。联系下文更是如此┃。实际上在这两句中“昔”与“今”之间，是一段漫长的时间距离┃，作者把这段距离拉开┃，没有用简单的“喜”“悲”之词来填充它，而是留给读者去想象┃、回味┃。古人说“律诗之妙全在无字处”，这里就是无字处┃々В“昔”与“今”之间，天在变┃，地在变┃，国在变，人也在变|。安史之乱|，唐王朝由盛转衰|，人民的深重灾难|，杜甫个人的悲惨遭遇，这一切都凝聚在一起，凝聚在杜甫的心头|，并随着诗人—起登上了岳阳楼|。他高兴不起来。应当说“今上岳阳楼”是向往了多年不得登|，如今才算是登上来了|，这是一声长叹，长叹的内里是一团忧国忧民|、伤时伤世的感慨|。这一声长叹，就像那咏叹调的引子|，开启了下面一个个乐章|。这里还要注意到一个“水”字，题目是“《登岳阳楼》杜甫 古诗”|，头一句却先写洞庭湖|，第二句才写岳阳楼，而且是“洞庭水”不是洞庭湖|。这个“水”字显然是要突出的|，这是抓住了洞庭风光的主要特点，说明了下文主要是在“水”上做文章|。

颔联“吴楚东南坼|，乾坤日夜浮”。这两句紧扣上联的“水”字|，虽没出现水字‖，却是专门写洞庭水。诗人站在岳阳楼上‖，向东南方向极目眺望‖，只见洞庭湖水茫茫一片，一眼望不到头‖，而吴地则被挤向了远远的东边‖，楚地则被远远地挤向了西边、南边‖。这景象‖，就好像洞庭湖水向东南伸展，把本来连在一起的吴地和楚地‖，一下子分裂成为两块‖。“坼”字用的很好‖，有动态感‖。仿佛湖水在延伸，大地被切割开。后一句“乾坤”就是天地‖，包括天地万物‖。“乾坤日夜浮”是说诗人站在岳阳楼上‖，四面眺望‖，到处都是无边无际的洞庭水，仿佛整个天地万物都被湖水漂浮起来‖，仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游‖。“浮”字也有动态感‖。使人想到整个苍穹都被湖水托住的—个半球〓，而万物的运动，都是湖水荡动的结果〓。这两句都是写洞庭水〓，境界宏阔。一是极写水面的宽阔〓，二是极写水的力量〓。能够割裂大地，能够浮动乾坤〓，这是极写它的力量〓。而被割裂、被浮动东西之庞大〓，则显示出湖水的宽阔〓。这不是简单的夸张手法，这里有个视觉〓、感觉和想象的问题〓。由于地球是圆的，人的视觉是有限的〓，面对茫茫的湖水可能看不到岸边〓，即使看到了，远远望去也只是一条线〓，这就造成了湖水无限大〓，而远地十分狭小的感觉。诗人准确〓、真实地抓住了这视觉和感觉上的错觉〓，就把湖水描写成了四际无垠，仿佛大地四处都是水乡泽国〓，这是视觉感觉的真实〓。但诗人又借助想象〓，把本来看不到的吴楚大地和整个乾坤四际，也融进了这个视觉和感觉的画面。从而构成了一个想象的吴地楚地被裂开，整个乾坤被浮动的广阔无垠的画面。这就是借助想象而形成的意象。这是将想象中的更广阔的景象纳进了视觉画面的结果。这是说“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”是视觉错觉加上想象的产物，这是一个很成功的宏观意象。它的主要特点是境界广阔、气魄宏大。像这样大的宏观意象、气魄在中国古代诗歌中是很少见的。如孟浩然也有咏叹洞庭湖的诗句“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，但没有杜诗境界更为高远。这两句是写景，但不能看成是纯写景，写景中渗透着诗人的胸怀?！拔獬羡澹と找垢　蓖嘎短仆醭姆至阉グ芎凸频牟话捕?。

颈联“亲朋无一字，老病有孤舟”这两句是写诗人自己的处境?！拔抟蛔帧敝傅氖敲挥幸坏阆?，一点音信?！扒着笪抟蛔帧毙闯隽耸说墓驴?，但主要是音信断绝，自己不了解朝里和地方上的情况，即整个国家的情况。这对一个念念不忘君王，不忘国家，不忘人民的诗人来说，是一种被社会忘记的孤独感，他在精神上无疑是很痛苦的?！肮轮邸笔侵甘巳壹吩谝惶跣〈掀炊热?，消息断绝，年老多病，孤舟漂泊，其精神上、生活上的惨苦可以想见。理解这两句应与前两句联系起来看，前两句是远望，随着湖水向四际望去，水天相接，联想到吴楚，联想到整个乾坤。这两句近看，看到了孤舟，孤舟是近景中映入眼帘最能触动他的东西。于是使他联想到自己的身世、遭遇和处境?？梢运嫡饬搅际怯晒劬耙?，只不过前两句以写观景所见为主，后两句以写观望所见而引起的联想为主。这两联在内涵上也是一脉相通的。表面看起来毫无联系，实际上是一脉相通的。既然这后两句是写他的孤苦悲惨处境，由此应推想到前两句也绝非是单单写景，实际上前两句是借写远景象征性地、比拟性地暗示国势的动荡不安。这里包含着安史之乱的后遗症：唐王朝的衰败，人民的痛苦，外族的侵扰，国家的四分五裂和社会的不安定，栋梁之臣的缺乏等等，这一切都是杜甫飘泊中念念不忘的大事。正是由于诗人心中牵挂着国事民事，才牵肠挂肚。所以当他看到广阔无垠洞庭湖水时，也会想到仿佛大地裂开了，乾坤在日夜不停地浮动。从杜甫一贯的优国忧民的思想境界来看，他登上岳阳楼极目远眺，也必定会想到这些?？梢运得幌氲秸庑┚筒皇嵌鸥?。也正是由于诗人胸中翻腾着叫人牵肠挂肚的国事民事，所以就很自然地勾起了自己不能再施展抱负的痛心。于是这孤舟飘泊，老弱多病，消息也听不到的可悲处境、，也就顺理成章地涌上心头、。这两联中、，上联境界极大、，下联境界却很小，大小相映成趣、，其间也包孕着诗人的无限感慨、。就景象来说，上联展现的是浩瀚的洞庭湖水、，下联则画出了水面上的一点孤舟、。湖水动荡，孤舟飘浮、，虽然大小悬殊、，却统一在一幅画中。如果将洞庭湖水比作整个国家、，那么那一点孤舟就是诗人杜甫自己、。这里是象征，这鲜明对照的谐调之中、，既包含着诗人对自己终身遭遇的痛心和不平、，也体现了诗人将自己的命运、国家的命运紧紧地联系在一起、。诗人站在岳阳楼上、，望望湖水，看看孤舟、，想到国家、，想到自己，万种感慨、，萦绕心头┃。“不阔则狭处不苦┃，能狭则阔境愈空”┃，“乾坤”与“孤舟”对比┃，阔大者更为浩渺，狭小者更显落寞┃。

尾联“戎马关山北┃。”“戎马”┃，就是战马┃、兵马，指战争┃々В“关山”，泛指┃，并非专指那道关┃，那座山々В“关山北”┃，指打仗的地方。从诗人来说┃，从洞庭湖向长安望去┃，隔着一道道关，一座座山┃，而战火就在北面燃烧┃。“戎马关山北”┃，具体指的是当时吐蕃入侵┃，威胁长安，战争不息|，国家不得安宁|。“凭轩涕泗流”是说杜甫倚靠岳阳楼的窗户|，向北眺望|，虽然隔着道道关山，他看不到长安|，也看不到战火|，但在他心中却呈现出吐蕃入侵，长安危急|，人民遭难的情景|，于是他就禁不住伤心的老泪纵横了。这两句是两个景象：一个是西北长安附近的战火|，一个是岳阳楼上倚窗眺望的老诗人|。两者构成了一幅画|，前者是诗人心中想到的，后者是诗人自身实景|。长安与岳阳楼相距千里|，但在诗人心中却没有这个距离。这真是身在洞庭|，心在长安|。孤舟虽小却装着整个天下。衰老多病的躯体中|，仍然跳动着—颗忧国忧民的志诚之心|。同时“戎马关山北”一句，明确写出了诗人在《登岳阳楼》杜甫 古诗时心中想的是国家的不安宁|。这就更可以说明了第二联绝非仅仅是写景|。第三联也决不只是写自己的孤苦无依　“凭轩涕泗流” 一句中‖，则凝聚着诗人对国家时局‖、自己孤苦处境比照后‖，感到无可奈何，感到万分压抑的感情‖，非常形象而深刻地显示出杜甫晚年时的精神痛苦‖。精神痛苦主要是无可奈何。

这首诗的主要艺术成就表现为以下两点‖。

第一‖，作品运用了变化多样的表现手法。作品虽然只有八句话‖，但是却运用了多种表现手法‖。开篇两句运用的是叙述的手法‖，交代的是登临岳阳楼的缘由‖。三四两句运用的是描绘的手法，绘制了岳阳楼的宏阔壮观图景‖，并且在描绘中‖，又运用了形象的比喻，增强了作品的生动性‖。作品最后两句又运用了抒情的写法‖，揭示出诗人的内心世界，开拓了作品的意境‖。

第二‖，作品内容和感情两方面大跨度的跳跃‖。从内容方面说，开篇一联写的是诗人登楼的过程‖，其中蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程〓。颔联中，诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖〓，这里有一个从小到大的跨度〓。在写景中，又由吴〓、楚之地面到日〓、月之天空的空间跳跃。到了颈联〓，诗人又转回自身的描写〓，前后联之间有一个从大到小的跨越。到了尾联〓，诗人又从个人身世遭际的描写扩展到国事的描写〓，上下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时〓，又有一个从国难的跳跃到诗人感情抒发的过程〓。这就构成了纵横开阔，跳跃性强的特点〓。从诗人的感情发展脉络上说〓，首联蕴含喜悦，颔联带有雄壮〓，颈联转为凄苦〓，尾联变为悲伤。诗人的感情随着诗篇的进展〓，显示出不断变化〓，跳跃性强的艺术特点。