《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》李清照 翻译及注释

翻译
铸有狻猊提钮的铜炉里，熏香已经冷透，红色的锦被乱堆床头，如同波浪一般，我也无心去收。早晨起来，懒洋洋不想梳头。任凭华贵的梳妆匣落满灰尘，任凭朝阳的日光照上帘钩。我生怕想起离别的痛苦，有多少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口。新近渐渐消瘦起来，不是因为喝多了酒，也不是因为秋天的影响。算了罢，算了罢，这次他必须要走，即使唱上一万遍《阳关》离别曲，也无法将他挽留。想到心上人就要远去，剩下我独守空楼了，只有那楼前的流水，应顾念着我，映照着我整天注目凝眸。就在凝眸远眺的时候，从今而后，又平添一段日日盼归的新愁。

注释
金猊(ni泥)：狮形铜香炉。
红浪：红色被铺乱摊在床上，有如波浪。
宝奁(lian连)：华贵的梳妆镜匣。
者：通这。
阳关：语出《阳关三叠》，是唐宋时的送别曲。王维《送元二使安西》诗：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一怀酒，西出阳关无故人。”后据此诗谱成《阳关三叠》，为送别之曲。此处泛指离歌。
武陵人远：引用陶渊明《桃花源记》中、，武陵渔人误入桃花源、，离开后再去便找不到路径了。陶渊明《桃花源记》云武陵（今湖南常德）渔人入桃花源、，后路径迷失，无人寻见、。此处借指爱人去的远方、。韩琦《点绛唇》词：“武陵凝睇，人远波空翠、　ⅲ”
烟锁秦楼：总谓独居妆楼。秦楼、，即凤台、，相传春秋时秦穆公女弄玉与其夫箫史乘风飞升之前的住所。冯延巳《南乡子》词“烟锁秦楼无限事、　ⅲ”
眸（móu）：指瞳神　ⅲ《说文》：“目童（瞳）子也、。”详见瞳神条、。指眼珠、。《景岳全书》卷二十七引龙木禅师语曰：“……人有双眸、，如天之有两曜、，乃一身之至宝，聚五脏之精华、　ⅲ”

《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》李清照 赏析一

这首词概作于词人婚后不久，赵明诚离家远游之际┃，写出了她对丈夫的深情思念┃。

“香冷金猊┃，被翻红浪”，为对偶给人以冷漠凄清的感觉┃。金猊┃，指狻猊（狮子）形铜香炉々В“被翻红浪”┃，语本柳永《凤栖梧》：“鸳鸯绣被翻红浪々В”说的是锦被胡乱地摊在床上┃，在晨曦的映照下，波纹起伏┃，恍似卷起层层红色的波浪┃。金炉香冷，反映了词人在特定心情下的感受┃；锦被乱陈┃，是她无心折叠所致々В“起来慵自梳头”┃，则全写人物的情绪和神态。这三句工炼沉稳┃，在舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑的情绪┃。到了“任宝奁尘满，日上帘钩”┃，则又微微振起┃，恰到好处地反映了词人情绪流程中的波澜。然而她内心深处的离愁还未显露|，给人的印象只是慵怠或娇慵|。慵者，懒也|。炉中香消烟冷|，无心再焚，一慵也|；床上锦被乱陈|，无心折叠，二慵也|；髻鬟蓬松|，无心梳理，三慵也；宝镜尘满|，无心拂拭|，四慵也；而日上三竿|，犹然未觉光阴催人|，五慵也。慵而一“任”|，则其慵态已达极点|。词人为何大写“慵”字，目的仍在写愁|。这个“慵”字是“词眼”|，使读者从人物的慵态中感到她内心深处有个愁在。

“生怕离怀别苦”|，开始切题|，可是紧接着，作者又一笔宕开|，“多少事‖，欲说还休”，万种愁情‖，一腔哀怨，本待在丈夫面前尽情倾吐‖，可是话到嘴边‖，又吞咽下去。词情又多了一层波折‖，愁苦又加重了一层‖。因为许多令人不快的事儿，告诉丈夫只有给他带来烦恼‖。因此她宁可把痛苦埋藏心底‖，自己折磨自己，也不愿在丈夫面前表露‖，真可谓用心良苦‖，痴情一片，难怪她会“慵怠无力”而复“容颜消瘦”了‖。

“新来瘦‖，非干病酒，不是悲秋‖　”她先从人生的广义概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒”，有人是因“万里悲秋常作客”‖，而自己却是因为伤离惜别这种不足与旁人道的缘由‖。

从“悲秋”到“休休”‖，是大幅度的跳跃。词人一下子从别前跳到别后‖，略去话别的缠绵和饯行的伤感‖，笔法极为精炼　“休休〓！这回去也，千万遍《阳关》〓，也则难留〓。”多么深情的语言〓！《阳关》〓，即《阳关曲》。离歌唱了千千遍〓，终是难留〓，惜别之情，跃然纸上〓　“念武陵人远，烟锁秦楼”〓，把双方别后相思的感情作了极其精确的概括〓。武陵人，用刘晨〓、阮肇典故〓，借指心爱之人。秦楼〓，一称凤楼〓、凤台。相传春秋时有个萧史〓，善吹箫〓，作凤鸣，秦穆公以女弄玉妻之，筑凤台以居，一夕吹箫引凤，夫妇乘凤而去。李清照化此典，既写她对丈夫赵明诚的思念，也写赵明诚对其妆楼的凝望，丰富而又深刻。同时后一个典故，还暗合调名，照应题意。

下片后半段用顶真格，使各句之间衔接紧凑，而语言节奏也相应地加快，感情的激烈程度也随之增强，使词中所写的“离怀别苦”达到了高潮?！拔┯新デ傲魉本渲械摹奥デ啊?，是衔接上句的“秦楼”，“凝眸处”是紧接上句的“凝眸”。把它们连起来吟诵，便有一种自然的旋律推动吟诵的速度，而哀音促节便在不知不觉中搏动人们的心弦。古代写倚楼怀人的不乏佳作，却没有如李清照写得这样痴情的。她心中的“武陵人”越去越远了，人影消失在迷蒙的雾霭之中，她一个人被留在“秦楼”，呆呆地倚楼凝望。她那盼望的心情，无可与语；她那凝望的眼神，无人理解。唯有楼前流水，映出她终日倚楼的身影，印下她钟情凝望的眼神。流水无知无情，怎会记住她终日凝眸的情态，这真是痴人痴语啊。词笔至此，主题似已完成了，而结尾三句又使情思荡漾无边，留有不尽意味。凝眸处，怎么会又添一段新愁呢？自从得知赵明诚出游的消息，她就产生了“新愁”，此为一段；明诚走后，洞房空设，佳人独坐，此又是“新愁”一段。从今而后，山高路远，枉自凝眸，其愁将与日俱增，愈发无从排遣了。

这首词虽用了两个典故，但总体上未脱清照“以浅俗之语，发清新之思”的格调。层层深入地渲染了离愁别念，以“慵”点染，“瘦”形容，“念”深化，“痴”烘托，逐步写出不断加深的离愁别苦，感人至深。

《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》李清照 赏析二

李清照与赵明诚婚姻美满，情深意笃。心爱的丈夫即将出游，作为妻子，情知无法挽留，离恨别苦自然难以尽述。此词写与丈夫分别时的痛苦心情，曲折婉转，满篇情至之语，一片肺腑之言。

上片俱写离别前情景。

起首五句，是对由夜及晨情事的交代：由于一夜没有续填香料，铜制的狮形熏炉中早已香消烬冷，红色的锦被胡乱地堆在床上，早晨起来后情绪不佳，诸事无心，连头也懒得去梳，任凭那镜奁之上盖满灰尘，渐升的晓日高过帘钩、。这五句词、，十分形象、具体地展现了词人与丈夫临别时怅然凄然、、百无聊赖的心情、。“香冷金猊”、，首先创造出一种凄清幽寂的环境气氛、。“被翻红浪”、，化用柳永《凤栖梧》词“酒力渐浓春思荡、，鸳鸯绣被翻红浪”句意，暗示夫妻间一夜雨密云稠、，两情缱绻、。欧阳修《蝶恋花·咏枕儿》词：“昨夜佳人初命偶，论情旋旋移相就、。几叠鸳衾红浪皱、，暗觉金钗，磔磔声相扣、　ⅲ”亦借“鸳衾红浪皱”暗写男女情事。解说此词者一向止于字面、，不愿揭出这句的隐义、，大约是认为如此近于流俗的意思与易安的身份和词风未符。其实、，它与《减字木兰花》（卖花担上）、、《浣溪沙》（绣面芙蓉一笑开）等词一样，都表现了易安词在抒情上大胆率真的一面、々В“起来慵自梳头。任宝奁尘满┃，日上帘钩々В”反反复复地写无心梳妆一件事┃，虽未语涉离别，却足见离愁别恨充溢心间┃。丈夫今朝即将离家远行┃，闺中人从此更有何心情梳洗打扮┃！温庭筠《菩萨蛮》词：“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟┃々В”不过是写闺中闲情，而易安于此却是述闺中浓愁了┃。

接下去“生怕离怀别苦”数句┃，说出愁的原因，点明题旨┃。丈夫临走前┃，本来有许许多多的心事待向他诉说，可是一想到说出来会增添他的烦恼┃，会影响他的行程┃，所以话到嘴边又咽了回去々В“多少事┃、欲说还休”一句，与孙夫人《风中柳》词“怕伤郎┃、又还休道”同意┃。欲说又不忍说，甘愿把痛苦埋藏在心底|，由自己默默忍受|，其对丈夫的挚爱深情，于此隐然可见|！靶吕词荩歉刹【苵，不是悲秋”三句|，写近来自己因即将到来的离别而日形消瘦，但却不直接说出|，而是用“排他法”否定可能导致瘦的其他原因|。这就避免了正面用笔的直露，给读者留下了驰骋想象的空间|。既不是因为“日日花前常病酒”（冯延巳《鹊踏枝》）而瘦|，也不是因为“悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰”（宋玉《九辩》）而瘦|，那么究竟因何而瘦|，也就足可引人深思了！恫萏檬唷氛砣剑骸笆菸醯膢，尤妙|。”恐怕也就妙在以反说正|、以不答而答上|。

下片先是接写去者难离之苦，然后用一“念”字领起|，设想别后情形|。

换头一句采用叠字以加重语气，极写词人留人不住的失望之情‖　“休”，犹罢了‖、算了的意思‖。“这回去也‖，千万遍阳关‖，也则难留　”表明今朝去意已决‖，再难挽留　“阳关”‖，即《阳关三叠》，送别时所唱之曲‖。尽管伤离之曲唱了千遍万遍‖，但是去的终究要去，苦苦挽留也徒劳无益‖。于是很自然地由眼前的离别推想到别后的情形‖。

“念武陵人远，烟锁秦楼”两句‖，运用了两个典故‖，传达出丰富的感情信息。就“武陵人”的辞面来说‖，有两层含义：一是指陶渊明《桃花源记》中的以“捕鱼为业”的武陵人‖；二是刘义庆《幽明录》中的刘晨、阮肇‖。唐吾涣《惆怅》诗：“晨肇重来路已迷‖，碧桃花谢武陵溪　”和凝《天仙子》词：“桃花洞〓，瑶台梦，一片春愁谁与共〓　”韩琦《点绛唇》词：“武陵凝睇，人远波空翠〓　”都是借刘晨、阮肇天台遇仙故事写男女相恋之情〓。易安此词以“武陵人”拟明诚〓，其实也就是用阮肇或刘晨来拟明诚，言外有“桃溪不作从容住”（周邦彦《玉楼春》）之怨意〓，正所谓“辞之中又有辞焉”〓。“秦楼”〓，即凤台〓，是秦穆公女儿弄玉与仙人萧史飞升前所住的地方。这里借指词人自己的居处〓，并与《凤凰台上忆吹箫》这一词调相扣合〓。《孤雁儿》中有“吹箫人去玉楼空”句〓，与“武陵人远”两句意思相近〓。不过《孤》词是说丈夫已经亡故，而此词是说丈夫离家远行〓。

“惟有楼前流水”以下数句〓，设想离别后怅望楼前流水思念远人?！奥デ傲魉庇卸嘀睾?。李贺《江楼曲》诗：“楼前流水江陵道?！蓖蹒⒃疲骸奥デ傲魉?，道通江陵?！币蚴庾鳌督デ?，楼在江畔，人又是从江上而去，日望江水岂堪为怀。王琦的解释是对的。冯延巳《三台令》：“当日携手高楼，依旧楼前流水。流水，流水，中有相思双泪?！钡笔绷角橄嗲祝制纠?，同观楼前流水。如今携手人远，楼前流水依旧；对水相思，双泪籁籁。意思也是明确的。贺铸《东吴乐》词：“枉将镜里年华，付与楼前流水?！彼淙灰彩羌睦肭橛诼デ傲魉?，但感叹的却是年华虚度，不能与情人团聚。似乎也没有歧义。张耒《风流子》词：“情到不堪言处，分付东流?！币Ｏ胗袢菀粜挪煌ǎ阅岩跃∷?，故分付东逝的流水。也比较容易理解。如此看来，“楼前流水”可以表达多重含义。不过他人着眼于语言的明确性，易安却偏偏着眼于语言的模糊性；他人惟恐言而不尽，易安却惟恐言而有尽。对比之下，轩轾立见。“惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。”似乎只有楼前流水能知道她在想什么，别人却无从得知。“凝眸处，从今又添，一段新愁?！薄靶鲁睢钡暮逡彩悄：摹Ｎ┢淠：?，所以读者可以作出各种设想，却又觉得不能尽如人意，这大概就是语言的多义性与模糊性的妙处之所在吧?！靶鲁睢钡摹靶隆庇肷掀小靶吕词荨钡摹靶隆币馔阄??！靶鲁睢敝赋钤诮埃薹ɑ乇?。孟浩然《宿建德江》诗：“移舟泊烟渚，日暮客愁新?！薄靶隆钡毖滴?，指愁在眼前，举目可见，可为一证。

《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》李清照 创作背景

此词是李清照的早期作品，创作地点在青州。自公元1107年起，李清照与赵明诚屏居乡里十余年。赵明诚何时重新出来做官，史无明载。据陈祖美《李清照简明年表》：“公元1118至1120年（重和元年至宣和二年），这期间赵明诚或有外任、，清照独居青州、。是时明诚或有蓄妾之举。作《点绛唇》《凤凰台上忆吹箫》等、　ⅲ”而刘忆萱在《李清照诗词选注》中认为此词作于赵明诚赴莱州任职之际，时间约为公元1121年（宣和三年）。

《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》李清照 点评

本词抒写惜别的深情和刻骨铭心的怀念、。上片写不忍丈夫离去、，着意刻画慵懒的情态，下片着重写怀念和痴情、。笔触细腻生动、，抒情极凄婉。上片开头五句只写一个“慵”字、。香冷而不再去换新香点燃、，一慵也；被也不叠、，任凭胡乱摊堆床上、，二慵地；起床后连头也不愿梳、，何谈化妆、，三慵也；梳妆匣上落满灰尘、，懒得擦、，懒得动，四慵也、；日上帘钩、，人才起床，五慵也、。词人为何如此慵懒而没心情┃？原来是“生怕离怀别苦”。这句为全词之眼┃，在上片的中间位置┃，括上而启下。表现出夫妻离别前一词人百无聊赖的神态┃、复杂矛盾的心理以及茫然若失的情绪┃；“多少事，欲说还休”┃。体现出主人公心地的善良和对丈夫的爱┃。杨慎评此句说：“‘欲说还休’，与‘怕伤郎┃，又还休道’同意”（杨慎批点本《草堂诗余》卷四）┃。可谓深得其心┃。因为告诉丈夫┃，也只能增添丈夫的烦恼而已，故宁可把痛苦埋藏心底，这又是一种什么样的深情癌А┃！歇拍三句为上片之警策，本来因怕分别才容颜瘦损┃，但作者偏不直接说出┃。“新来瘦┃，非干病酒┃，不是悲秋”。那是为了什行┃，答案不言自明|，而情味弥足矣。下片设想别后的情景|。“休休”是幅度的跳跃|，省略了如何分另如何饯行的过程|，直接写别后的情景！澳钗淞耆嗽秥，烟锁秦楼。以下三句近乎痴话|。流水本是无情物|，怎能“念”呢？但正因这样写|，才突出词人的孤独与痴情|。一是写出终日在楼前凝眸远眺，或盼信或望归|。二是楼前的流水可以映出她凝眸的神情|，也只有流水方可证明体验她的痴情，抒情何其深婉|，入木三分|。结拍三句用顶真格将词意再度深化，“一段新愁”指什么|？含蓄而又明确|，与上片结拍的写法属同一机抒。深际飞评云：“清风朗月|，陡化为楚云巫雨|，阿阁洞房，立变为离亭别墅”（《草堂诗余》正集卷三）。全词心理刻画十分细腻精致‖，在封建女性文学中实属难能可贵‖。

《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》李清照 鉴赏

这首词是李清照抒写离愁的名篇之一。下面是中华诗词学会理事徐培均先生对此词的赏析要点‖。

词写离情‖，却略去了别时，只是截取了别前和别后两个横断面‖，加以深入地开掘‖。开头一个对句“香冷金猊‖，被翻红浪”‖，便给人冷漠凄清的感觉。金猊‖，指狻猊（狮子）形铜香炉‖。“被翻红浪”‖，语本柳永《凤栖梧》：“鸳鸯绣被翻红浪‖。”说的是锦被胡乱地摊在床上‖，在晨曦的映照下‖，波纹起伏，恍似卷起层层红色的波浪‖。金炉香冷‖，反映了词人在特定心情下的感受；锦被乱陈‖，是她无心折叠所致‖。“起来慵自梳头”‖，则全写人物的情绪和神态〓。这三句工炼沉稳，在舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑的情绪〓。到了“任宝奁尘满〓，日上帘钩”，则又微微振起〓，恰到好处地反映了词人情绪流程中的波澜〓。然而她内心深处的离愁还未显露，给人的印象只是慵怠或娇慵〓。慵者〓，懒也〓。炉中香消烟冷，无心再焚〓，一慵也〓；床上锦被乱陈，无心折叠〓，二慵也〓；髻鬟蓬松，无心梳理〓，三慵也〓；宝镜尘满，无心拂拭〓，四慵也〓；而日上三竿，犹然未觉光阴催人〓，五慵也〓。慵而一“任”，则其慵态已达极点〓。词人为何大写“慵”字〓，目的仍在写愁。这个“慵”字是“词眼”，使读者从人物的慵态中感到她内心深处有个愁在。

“生怕离怀别苦”，开始切题，可是紧接着，作者又一笔宕开，“多少事，欲说还休”，万种愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前尽情倾吐，可是话到嘴边，又吞咽下去。词情又多了一层波折，愁苦又加重了一层。

“新来瘦，非干病酒，不是悲秋?！彼却尤松墓阋甯爬ㄖ率莸脑颍河腥耸且颉叭杖栈ㄇ俺２【啤保ǚ胙铀取度堤ぶΑ罚?，有人是因“万里悲秋常作客”（杜甫《登高》），而自己却是因为伤离惜别这种不足与旁人道的缘由。

从“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳跃。词人一下子从别前跳到别后，略去话别的缠绵和饯行的伤感，笔法极为精炼?！靶菪?！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。”《阳关》，即《阳关曲》。离歌唱了千千遍，终是难留，惜别之情，跃然纸上?！澳钗淞耆嗽?，烟锁秦楼”，把双方别后相思的感情作了极其精确的概括。武陵人，用刘晨、阮肇典故，借指心爱之人。秦楼，一称凤楼、凤台。相传春秋时有个萧史，善吹箫，作凤鸣，秦穆公以女弄玉妻之，筑凤台以居，一夕吹箫引凤，夫妇乘凤而去。李清照化此典，既写她对丈夫赵明诚的思念，也写赵明诚对其妆楼的凝望，丰富而又深刻。同时后一个典故，还暗合调名，照应题意。

下片后半段用顶真格，使各句之间衔接紧凑，而语言节奏也相应地加快，感情的激烈程度也随之增强，使词中所写的“离怀别苦”达到了高潮。“惟有楼前流水”句中的“楼前”，是衔接上句的“秦楼”，“凝眸处”是紧接上句的“凝眸”。把它们连起来吟诵，便有一种自然的旋律推动吟诵的速度，而哀音促节便在不知不觉中搏动人们的心弦。古代写倚楼怀人的不乏佳作，却没有如李清照写得这样痴情的。她心中的“武陵人”越去越远了，人影消失在迷蒙的雾霭之中，她一个人被留在“秦楼”，呆呆地倚楼凝望。她那盼望的心情，无可与语；她那凝望的眼神，无人理解、。唯有楼前流水、，映出她终日倚楼的身影、，印下她钟情凝望的眼神、。词笔至此，主题似已完成了、，而结尾三句又使情思荡漾无边、，留有不尽意味。自从得知赵明诚出游的消息、，她就产生了“新愁”、，此为一段；明诚走后、，洞房空设、，佳人独坐、，此又是“新愁”一段。从今而后、，山高路远、，枉自凝眸，其愁将与日俱增、，愈发无从排遣了、。

这首词写离愁，步步深人、，层次井然、。前片用“慵”来点染，用“瘦”来形容、；后片用“念”来深化、，用“痴”来烘托，由物到人┃，由表及里┃，层层开掘，揭示到人物灵魂的深处┃。而后片的“新愁”与前片的“新瘦”遥相激射┃，也十分准确地表现了“离怀别苦”的有增无已。在结构上┃，特别要注意“任宝帘尘满”中的“任”字┃，“念武陵人远”中的“念”字。这是两个去声领格字┃，承上启下┃，在词中起着关键性的转捩作用。从语言上看┃，除了后片用了两个典故外┃，基本上是从生活语言中提炼出来的，自然中节┃，一片宫商┃，富有凄婉哀怨的音乐色彩。前人所谓“以浅俗之语┃，发清新之思”（邹袛谟《远志斋词衷》）┃，信不虚也！