《应天长·别来半岁音书绝》韦庄 翻译及注释

翻译
别后半年未收到你的信，思肠为你断作千百寸，每一寸都系结着万千的愁，每一个愁结都揪着我的心。相见的机会是那样难得，悔不该就那样轻易地离分，又是去年一样梨花白如雪，登楼看花更伤春。
相思的情只能在心中郁结，相思的话儿无处去诉说，愁过白天又愁烟云遮明月，愁到此时心情更凄恻。伤心的泪不停地流淌、，把鲜红的袖口染成黑黄颜色、。

注释
⑴书：《全唐诗》作“信”。
⑵“一寸”句：意谓短短的一寸离肠也郁结着万千愁情。离肠：犹离情、。结：谓离愁郁结、。
⑶玉楼：即闺楼　ⅲ花似雪：梨花如雪一样白、。指暮春时节。
⑷烟月：指月色朦胧、。
⑸红袖：妇女红色的衣袖、。黦（yuè）：黑黄色。此指红袖上斑斑点点的泪痕、。晋周处《风土记》：“梅雨沾衣、，皆败黦　ⅲ”

《应天长·别来半岁音书绝》韦庄 鉴赏

这首词、，有人认为是韦庄“留蜀后思君之辞”，跟他的另一首《应天长·绿槐阴里黄莺语》的命意相同、。而韵文学专家羊春秋认为、，这首词乃别后相思之词，不必过于求深、。把爱情词都连到君国上面来、，是难免穿凿附会之讥的。

此词上片写远行人离肠百结的相思之情、　ⅲ“别来”一句写别离时间半年而书信全无，故尤思念┃々В“一寸”句写思念而痛苦的情状，“一寸”何其小┃，“千万”何其多，“思念”这一无形的┃、抽象的东西┃，通过千万结的寸寸离肠，表现得具体可感了┃々В“难相见，易相别”一句┃，很容易使人想起李商隐的“相见时难别亦难”┃，但李句舒缓，韦词急促，读来如倾如诉┃々В“又是”句，以景触情┃，倍增伤怀┃。

下片从对面写来，写居者在春光里┃，无日无夜不在思念远人┃。“暗相思┃，无处说”┃，似直而纤，含义有三：一是相思无地方可以诉说┃；二是本不想说|，但闷在心中更难受，还是说出来|，说出来又无人理会|，则更增相思；三是这种相思是用语言表达不了的|！拔薮λ怠苯嗨肌⒎衬諀、零乱的心情和盘托出|。“惆怅”三句|，由现实到回忆|，再又回到现实，凄苦之情自见|。

这首词直接倾吐真情|，毫无掩饰。语虽浅直|，而情实郁结|。

《应天长·别来半岁音书绝》韦庄 鉴赏

这一首词，也有人认为是韦庄“留蜀后思君之辞”|，跟他另一首《应天长》（绿槐阴里黄莺语）的命意相同|，不是没有道理的。而韵文学专家羊春秋认为这首词乃情人别后相忆之词|，不必过干求深|。把爱情词都连到君国上面来|，是难免穿凿附会之讥的。

诗重在发端|，词也是起结最难|。发端处要开门见山，一下擒住题旨‖，才不致流于浮泛‖。所以况周颐说：“起处不宜泛写景，宜实不宜虚‖，便当笼罩全阕‖，它题便娜动不得”（《蕙风词话》卷一）　“别来半岁音书绝”‖，正是实写，是全词抒情线素的起点‖，也是笼罩全篇的冠冕‖。它既点明了别后的时间是“半岁”，又倾诉了别后的情况是“音书绝”‖。以下的词意全从此语生发出来‖。不是别后半岁，音书隔绝‖，就没有这首词的创作冲动‖，就没有这首词的审美情趣。江淹在《别赋》中说：“黯然消魂者‖，唯别而已矣‖。”词人迫于无法遏制的情感的需要‖，真实地反映了别后的心境是“一寸离肠千万结”‖。离肠即是离情，但离情是无形的‖、抽象的‖，离肠是有形的、具体的〓，便于用数字来表现离愁的程度〓。在极短的“一寸离肠”上系上“千万愁结”，通过两个大小悬殊的对比〓，更能收到强烈的艺术效果。所以韦庄不但喜用“离肠”〓，而且喜用数字〓。“满楼弦管，一曲离声肠寸断”（《上行杯》）〓，就是同一艺术构思〓。“别易会难”〓，古人所叹〓。而李商隐翻之为“相见时难别亦难”（《无题》），用两个“难”字〓，说明“别”也是很难为怀的〓。柳永正有“执手相看泪眼，竟无语凝咽”（《雨霖铃》）的描绘〓。王实甫也为崔莺莺设计过“柳丝长〓，玉聪难系，恨不倩疏林挂住斜晖”（《西厢记·长亭送别》）的痴话〓。而词人却把这个成语〓，化为极其平淡的两句话，并没有在这个成语的基础上〓，创造出什么新的意境〓。而且似乎有些执着地坚持这个传统的看法。但若把“难相见〓，易相别”放在这个具体的语言环境中加以仔细体会〓，就会发现它既是“一寸离肠千万结”的原因，也是“又是玉楼花似雪”的过脉、大概半岁前在长亭送别的时候，正是“飞雪似杨花”；而在两地睽违的今天，又是“杨花似雪”了。飞花如雪，“玉楼”中人此时所见光景当亦同之。由此转入所忆之人，及彼此相对忆念之情。张砥中说：“凡同前后两结。最为紧要。前结如奔马收缰，须勒得住，尚存后面地步，有住而不住之势?！保ㄇ逋跤只豆沤翊事邸芬┱庖唤峒仁怯行У卣沼α似鹁涞摹氨鹄窗胨辍?，又为下阕的词意开拓了广阔的境界，大有“水穷云起”、有余不尽的审美趣昧。

下阕即从居者着想，写她面对明媚的春兄，无日无夜不在怀念远方的行人?！鞍迪嗨肌比洌琲黯谈而悲，情深而婉，恰到好处地道出了天下少妇的娇羞心情，她暗自咽下“别是一般滋蛛”的苦酒，而不敢在别人面前倾诉那满腔哀怨，万种闲愁。她在朦陇的夜色中，看到天上团圜的月，想起人问离别的人：想到自己在见月思人，不知对方是否也在望月思乡？这月曾经是照过他们离别的。那“忍泪佯低面，含羞半敛眉”的容态，“除却天边月”，是“没人知”（《女冠子》）的。这月也是他们夜半私语时的见证，那“说尽人间天上，两心知”（《思帝乡》）的绮语，也只有“月”才知道?？扇缃袷恰懊廊寺踬庖舫揪羟Ю镔夤裁髟隆保ㄐ蛔对赂场罚?，叫她惘怅。于是她越想越觉得“人寂寞”、”恨重重”，“玉郎薄幸去无踪”（《天仙子》），越想越埋怨自己“空相忆，无计得传消息”（《谒金门》）。真是“含恨暗伤情”（《望远行》），“万般惆怅向谁论”（《小重山》），于是情不自禁地“泪沾红袖黦”了。词人写过很多的泪，如“泪界莲腮两线红”（《天仙子》），李调元在《雨村词话》中就充分肯定它说：“词用‘界’字，始于端己。宋子京效之云：‘泪落胭脂，界破蜂黄浅’。遂成名句。”说明词人是善于遣词造句的。只有在“新啼痕间旧啼痕”（秦现《鹧鸪天》）时，才会在红袖上浸渍着“黦”，所以它不但与“红袖”、“清泪”相映成趣，而且表达了她一次又一次地流下了相思的清泪。王仕祯在《花草蒙拾》中特别拈出这一句话说：“着意设色，异纹细艳，非后人纂组所及”，“山谷所谓古蕃锦者，其殆是耶？”就是对韦庄遣词造句功夫的最高评价：“富于万篇，贫于一字”，是从创作实践中总结出来的经验之谈。可见遣词造句，是艺术传达的重要手段。如果没有熟练地掌握这种技巧，就不能使艺术构思得到符合美的规律的表现。刘勰说：“意翻空而易奇，言征实而难好”（《文心雕龙·神思》），正是指出作者在构思时、，展开想象的翅膀、，容易在脑子里浮现一幅奇特的景象，等到把它变成语言写在纸上、，就觉得平淡无奇了、。此语很好地说明了艺术构思与艺术传达的辩证关系　ⅲ还须特别指出的是：这个结句、，不但表现了作者善于遣问造句的艺术才能，而且是采用“情结”的方式、，环顾起句、，有尽而不尽之意、。下阕以“想得”二字领后两句，“此时”二字包前三句、，悬想对方相思情景、，得杜甫“今夜鄜州月”诗的思致　ⅲ“此时”之“暗相思、，无处说，惆怅夜半烟月”、，又体现出两地同时、，两人同心，亦彼事、，亦己情、，一齐摄入，映照玲珑、，构想深微、，笔致错落。