《隋宫》李商隐 古诗翻译及注释

翻译
韵译
长安的殿阁内弥漫着一片烟霞、，杨广还想把芜城作为帝王之家。
如果不是李渊得到传国的玉玺┃，那么他的龙舟还会游遍到天涯┃。
如今隋朝的宫苑中已不见萤虫，只有低垂的杨柳和归巢的乌鸦┃。
如果杨广在地下和陈后主相遇┃，有心欣赏淫逸辱国的后庭花吗？
散译
长安的殿阁千门闲闭┃，空自笼罩着一片烟霞┃，又想在繁丽的江都，把宫苑修建得更加豪华┃。
若不是皇帝的玉印归到了李家┃；隋炀帝的锦帆或许会游遍天涯。
当年放萤的场所只剩下腐草┃，萤火早就断绝了根芽┃；多少年来隋堤寂寞凄冷，两边的垂杨栖息着归巢乌鸦┃。
他若是在地下与陈后主重逢┃，难道能再去赏一曲《后庭花》

注释
⑴《隋宫》李商隐 古诗：指隋炀帝杨广在江都（今江苏扬州市）所建的行宫。
⑵紫泉：即紫渊┃，长安河名┃，因唐高祖名李渊，为避讳而改┃。司马相如《上林赋》描写皇帝的上林苑“丹水亘其南┃，紫渊径其北”┃。此用紫泉宫殿代指隋朝京都长安的宫殿。锁烟霞：空有烟云缭绕┃。
⑶“欲取”句：《隋书·炀帝纪》：“大业元年三月┃，发河南诸郡男女百余万开通济渠，······八月┃，上御龙舟幸江都|。”芜城|，即广陵（今扬州）。帝家|，帝都|。
⑷玉玺（xǐ）：皇帝的玉印。日角：额角突出|，古人以为此乃帝王之相|。此处指唐高祖李渊！毒商剖椤ぬ萍蟠罚骸案咦婺苏偃雦，密访时事，俭曰：‘明公日角龙庭|，李氏又在图牒|，天下属望’！薄逗蠛菏椤す馕浼汀纷⒁Ｐ渡惺橹泻蜃ⅰ罚骸叭战莬，谓庭中骨起状如日！敝旖ㄆ健断嗍椤罚骸岸钣辛敕，左角日，右角月|，王天下|。”刘孝标《辨命论》：“龙犀日角|，帝王之表|。”
⑸锦帆：隋炀帝所乘的龙舟‖，其帆用华丽的宫锦制成‖。《开河记》：“帝自洛阳迁驾大梁‖，诏江淮诸州造大船五百只‖，······龙舟既成‖，泛江沿淮而下，······时舳舻相继‖，连接千里‖，自大梁至淮口，联绵不绝‖。锦帆过处‖，香闻百里　”
⑹腐草无萤火：《礼记·月令》：“腐草为萤‖。”古人以为萤火虫是腐草变化出来的‖　《隋书·炀帝纪》：“大业十二年，上于景华宫征求萤火‖，得数斛‖，夜出游山放之，光遍岩谷‖　”这句采取夸张的手法，说炀帝已把萤火虫搜光了‖。
⑺垂杨：隋炀帝自板诸引河达于淮‖，河畔筑御道，树以柳〓，名曰隋堤〓，一千三百里　《开河记》：“诏民间有柳一株赏一缣〓，百姓争献之。又令亲种〓，帝自种一株〓，群臣次第种栽毕，帝御笔写赐垂杨柳姓杨〓，曰杨柳也〓。”
⑻“地下”二句：陈后主：南朝陈末代皇帝陈叔宝〓，荒淫亡国之君〓。后庭花：即《玉树后庭花》，陈后主所创，歌词绮艳〓　《隋遗录》载隋炀帝在江都，“昏腼滋深〓，往往为妖祟所惑〓。尝游吴公宅鸡台，恍惚间与陈后主相遇〓。后主舞女数十许〓，中一人迥美，帝屡目之〓，后主云：‘即丽华也〓。’因请丽华舞《玉树后庭花》〓。丽华徐起，终一曲?！?/p>

《隋宫》李商隐 古诗鉴赏

首联“紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家”点题。诗人把长安的宫殿和“烟霞”联系起来，形容它巍峨壮丽，高耸入云。用“紫泉”代替长安，也是为了选取有色彩的字面与“烟霞”相映衬，从而烘托长安宫殿的雄伟壮丽，可是，如此巍峨的宫殿，空锁于烟霞之中，而皇帝更愿意住在芜城。上句着一“锁”字，也突出了长安宫殿的雄伟。经此一垫，下句顺势而来。不居长安，另取江都，隋炀帝贪图享乐、为所欲为的本性已隐隐揭出。一写景，一叙事，一暗写，一明说，写法虽异，但都是围绕批判亡国之君这一主皆而驱使笔墨的。

三、四句“玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯”。诗人以虚拟的语气说：如果不是由于皇帝的玉印落到了李渊的手中，杨广不会以游幸江都为满足，他的锦帆，大概一直要飘到天边去吧。据史书记载：杨广不仅开凿了二千余里的通济渠，多次到江都去玩；还开凿了八百余里的江南河，“又拟通龙舟，置驿宫”，准备到杭州去玩，只是未成行罢了。诗人从隋炀帝贪图游乐的众多史实中，信笔拈取他耽于乘舟出游这一典型事例，予以讽刺。用笔亦实亦虚，虚实结合。说它“实”，是因为它是以历史故实和隋场帝贪图逸游的性格特征为依据的，所以尽管夸大其事，而终不失史实和人物性格之真；说它“虚”，是因为它揉入了诗人的艺术想象，是通过幻觉而产生出来的最高真实的假象。实际生活中，锦帆之游是绝不会远及天涯的。艺术创作妙在“似与不似之间”，太似为媚俗，不似为欺世?！坝耒簟币涣巧畹么说赖募丫洹Ｔ谛薮巧?，此联采用了上下蝉联、一气奔腾的流水对，使诗句呈现出圆熟流美的动态。

颈联“于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。”涉及有关杨广逸游的两个故实。一个是放萤：杨广曾在洛阳景华宫征求萤火虫数斛，“夜出游山放之，光遍岩谷”；在江都也放萤取乐，还修了个“放萤院”。另一个是栽柳：白居易在《隋堤柳》中写道：“大业年中炀天子，种柳成行夹流水；西至黄河东至淮，绿影一千三百里。大业末年春暮月，柳色如烟絮如雪；南幸江都恣佚游，应将此树映龙舟。”把“萤火”和“腐草”、“垂杨”和“暮鸦”联系起来、，于一“有”一“无”的鲜明对比中感慨今昔，深寓荒淫亡国的历史教训、。“于今腐草无萤火”、，这不仅是说当年放萤的地方此时已成废墟、，只有“腐草”而已；更深一层的含意是、，杨广为了放萤夜游、，穷搜极捕，弄得萤火虫绝种、　ⅲ“终古垂杨有暮鸦”，渲染了亡国后的凄凉景象、。

上句说“于今”“无”、，自然暗示昔日“有”；下句说“终古”“有”、，自然暗示当日“无”、。从前杨广“乘兴南游”，千帆万马，水陆并进、，鼓乐喧天、，旌旗蔽空；隋堤垂杨、，暮鸦自然不敢栖息、。只有在杨广被杀，南游已成陈迹之后、，日暮归鸦才敢飞到隋堤垂杨上过夜、。这两句今昔对比，但在艺术表现上┃，却只表现对比的一个方面┃，既感慨淋漓，又含蓄蕴藉┃。

尾联“地下若逢陈后主┃，岂宜重问后庭花！”用杨广与陈叔宝梦中相遇的故实┃，以假设┃、反诘的语气，把批判荒淫亡国的主题深刻地揭示出来┃，陈叔宝因荒淫亡国┃，投降隋朝，和当时隋朝的太子杨广很相熟┃。杨广当了天子┃，乘龙舟游江都的时候，梦中与死去的陈叔宝及其宠妃张丽华等相遇┃，请张丽华舞了一曲《玉树后庭花》┃。这首舞曲是陈叔宝所作。被后人斥为“亡国之音”┃。诗人在这里特意提到它┃，意为杨广目睹了陈叔宝荒淫亡国之事，却不吸取教训┃，既纵情龙舟之游┃，又迷恋亡国之音，终于重蹈陈叔宝的覆辙┃，身死国灭┃，为天下笑。诗在最后发问：他如果在地下遇见陈叔宝的话┃，难道还好意思再请张丽华舞一曲《后庭花》吗|？问而不答|，余味无穷。

此诗取材于前朝亡国故实|，以诗的语言|，批判亡国之君，晓喻晚唐皇上|，立意高远|。篇中以实词撑住全诗，以虚词斡旋其间|，取得了既整饬工严又流动活泼的艺术效果|。

《隋宫》李商隐 古诗创作背景

此诗是诗人晚年江东之游时所作，约作于唐宣宗大中十一年（857年）|，与同名七绝同时|，当时李商隐因柳仲郢推荐，任盐铁推官|，游江东|。

隋炀帝是中国历史上臭名昭著的腐败国君的典型。他即位以后|，不务国事|，却开凿了两千余里的运河，以便他由洛阳乘舟到江都游玩|。他还打算游幸杭州|，为此特意开凿了八百里的江南河。沿河广建行宫|，耗尽民脂民膏|。他在位十四年中，曾三次巡游江都|，乘坐的龙舟前后相接|，长达二百余里，锦帆过处‖，香闻十里。每次随行人员竟多达二十万人‖，拖船的民夫多达八‖、九万人。最后终至被杀‖。李商隐以此为根据‖，从国家的兴亡着眼，写了这首讽刺前朝以警当世的咏史诗‖。