《登岳阳楼》杜甫 古诗翻译及注释

翻译
以前的日子就听说洞庭湖波澜壮阔，今日如愿终于登上岳阳楼。
浩瀚的湖水把吴楚两地撕裂，似乎日月星辰都漂浮在水中。
亲朋好友们音信全无，我年老多病，乘孤舟四处漂流。
北方边关战事又起，我倚着栏杆远望泪流满面。

注释
①洞庭水：即洞庭湖。在今湖南北部，长江南岸，是我国第二大淡水湖、。
②岳阳楼：在今湖南省岳阳市，下临洞庭湖、，为游览胜地、。
③吴楚：春秋时二国名（吴国和楚国）其地略在今湖南、、湖北、江西、、安徽、、江苏、浙江一带、。下瞰洞庭、，碧湖万顷，遥望君山、，气象万千、，唐张说建，宋滕子京修、。以范仲淹千古名篇《岳阳楼记》驰名、。 坼（chè）：分裂，这里引申为划分、。这句是说：辽阔的吴楚两地被洞庭湖一水分割、。
④乾坤（qián kūn）日夜（一作“月”）浮：日月星辰和大地昼夜都飘浮在洞庭湖上、。据《水经注》卷三十八：“湖水广圆五百余里、，日月出没于其中　ⅲ”乾坤：天地、，此指日月。
⑤无一字：杳无音讯┃。 字：这里指书信┃。
⑥老病：年老多病┃。杜甫时年五十七岁┃，身患肺病，风痹┃，右耳已聋┃。有孤舟：唯有孤舟一叶飘零无定。诗人生平的最后三年里大部分时间是在船上度过的┃。这句写的是杜甫生活的实况┃。
⑦戎（róng）马关山北：北方边关战事又起。当时吐蕃侵扰宁夏灵武┃、陕西邠（bīn）州一带┃，朝廷震动，匆忙调兵抗敌┃。戎马：军马借指军事┃、战争┃，战乱。这年秋冬┃，吐蕃又侵扰陇右┃、关中一带。
⑧凭轩：倚着楼窗┃。涕泗流：眼泪禁不住地流淌┃。涕泗：眼泪和鼻涕，偏义复指┃，即眼泪┃。

《登岳阳楼》杜甫 古诗翻译及注释二

翻译
很早听过闻名遐迩的洞庭湖，今日有幸登上湖边的岳阳楼|。
大湖浩瀚像把吴楚东南隔开|，天地像在湖面日夜荡漾漂浮。
漂泊江湖亲朋故旧不寄一字|，年老体弱生活在这一叶孤舟|。
关山以北战争烽火仍未止息，凭窗遥望胸怀家国涕泪交流|。

注释
⑴洞庭水：即洞庭湖|，在今湖南北部，长江南岸|，是中国第二淡水湖|。
⑵岳阳楼：即岳阳城西门楼，在湖南省岳阳市|，下临洞庭湖|，为游览胜地。
⑶吴楚句：吴楚两地在我国东南|。坼（chè）：分裂|。
⑷乾坤：指日、月|。竱。喝赵滦浅胶痛蟮刂缫苟计≡诙赐ズ稀?br />⑸无一字：音讯全无|。 字：这里指书信|。
⑹老病：杜甫时年五十七岁|，身患肺病|，风痹，右耳已聋。有孤舟：唯有孤舟一叶飘零无定|。
⑺戎马：指战争‖。关山北：北方边境。
⑻凭轩：靠着窗户‖。涕泗（sì）流：眼泪禁不住地流淌。

《登岳阳楼》杜甫 古诗鉴赏

此诗是杜甫诗中的五律名篇‖，前人称为盛唐五律第一‖。从总体上看，江山的壮阔‖，在诗中互为表里‖。虽然悲伤，却不消沉‖；虽然沉郁‖，却不压抑。反映了其关心民生疾苦的风格‖。

首联虚实交错‖，今昔对照，从而扩大了时空领域‖。写早闻洞庭盛名‖，然而到暮年才实现目睹名湖的愿望，表面看有初《登岳阳楼》杜甫 古诗之喜悦‖，其实意在抒发早年抱负至今未能实现之情‖。用“昔闻”为“今上”蓄势，归根结底是为描写洞庭湖酝酿气氛‖。

颔联是洞庭的浩瀚无边‖。洞庭湖坼吴楚、浮日夜‖，波浪掀天‖，浩茫无际，真不知此老胸中吞几云梦〓！这是写洞庭湖的佳句〓，被王士禛赞为“雄跨今古”。写景如此壮阔〓，令人玩索不尽〓。

颈联写政治生活坎坷，漂泊天涯〓，怀才不遇的心情〓。“亲朋无一字”〓，得不到精神和物质方面的任何援助〓；“老病有孤舟”〓，从大历三年正月自夔州携带妻儿、乘舟出峡以来〓，既“老”且“病”〓，飘流湖湘，以舟为家〓，前途茫茫〓，何处安身，面对洞庭湖的汪洋浩淼〓，更加重了身世的孤危感〓。自叙如此落寞，于诗境极闷极狭的突变与对照中寓无限情意〓。

尾联写眼望国家动荡不安〓，自己报国无门的哀伤。上下句之间留有空白〓，引人联想〓。开端“昔闻洞庭水”的“昔”〓，当然可以涵盖诗人在长安一带活动的十多年时间。而这，在空间上正可与“关山北”拍合?！捌拘庇搿敖裆稀笔孜埠粲Α?/p>

首联叙事，颔联描写，颈联抒情，尾联总结。通篇是“《登岳阳楼》杜甫 古诗”诗，却不局限于写“岳阳楼”与“洞庭水”。诗人屏弃眼前景物的精微刻画，从大处着笔，吐纳天地，心系国家安危，悲壮苍凉，催人泪下。时间上抚今追昔，空间上包吴楚、越关山。其身世之悲，国家之忧，浩浩茫茫，与洞庭水势融合无间，形成沉雄悲壮、博大深远的意境。

这首诗意境开阔宏伟，风格雄浑渊深，是杜甫诗中的五律名篇，前人称之为盛唐五律第一。从总体上看，江山的壮阔，与诗人胸襟的博大，在诗中互为表里。虽然悲伤，却不消沉；虽然沉郁，却不压抑。宋代胡仔《苕溪渔隐丛话》引蔡绦《西清诗话》说：“洞庭天下壮观，自昔骚人墨客，题之者众矣，……然未若孟浩然‘气蒸云梦泽，波撼岳阳城’，则洞庭空旷无际，气象雄张，如在目前。至读杜子美诗，则又不然?！獬羡澹と找垢　?，不知少陵胸中吞几云梦也。”

全诗纯用赋法，从头到尾都是叙述的笔调。以往一些学者认为诗用赋法，没有形象，没有诗味。事实上，赋法是诗歌形象化的重要手法，其特点是不注重诗的语言和局部事物的形象化，而着力创造诗的总体意境。《《登岳阳楼》杜甫 古诗》正是运用赋法创造艺术形象的典范。它所达到的艺术境界，已经使人不觉得有艺术方法的存在，甚至不觉得有语言的存在，只觉得诗人的思想感情撞击着心扉。

全诗以自叙和抒情为主，真挚感人；写景只是三，四两句，既是实写，又想象，一“坼”一“浮”，把洞庭湖的气象描绘得壮阔而又生动。

《登岳阳楼》杜甫 古诗写作背景

唐代宗大历二年（767年），杜甫57岁，距生命的终结仅有两年，当时诗人处境艰难，凄苦不堪，年老体衰，患肺病及风痹症，左臂偏枯，右耳已聋，靠饮药维持生命、。大历三年（768年），当时杜甫沿江由江陵、、公安一路漂泊、，来到岳州（今属湖南）。登上神往已久的岳阳楼、，凭轩远眺、，面对烟波浩渺、壮阔无垠的洞庭湖、，诗人发出由衷的礼赞、；继而想到自己晚年飘泊无定，国家多灾多难、，又不免感慨万千、，于是在岳阳写下《《登岳阳楼》杜甫 古诗》、、《泊岳阳城下》和《陪裴使君《登岳阳楼》杜甫 古诗》。

《登岳阳楼》杜甫 古诗赏析

首联“昔闻洞庭水、，今上岳阳楼”、。有一点是很清楚的，诗人对洞庭湖向往已久、，这是在叙事写景的行文中、，自然地流露出来的感情。但这毕竟是过去的向往、，登上了岳阳楼、，其感情似乎应当是高兴。因为多年的向往实现了、，一定高兴、。但仔细品味，句中又见不到高兴的字眼、，抽不出如愿以偿的情思、。联系下文更是如此。实际上在这两句中“昔”与“今”之间┃，是一段漫长的时间距离，作者把这段距离拉开┃，没有用简单的“喜”“悲”之词来填充它┃，而是留给读者去想象、回味┃。古人说“律诗之妙全在无字处”┃，这里就是无字处々В“昔”与“今”之间┃，天在变，地在变┃，国在变┃，人也在变。安史之乱┃，唐王朝由盛转衰┃，人民的深重灾难，杜甫个人的悲惨遭遇┃，这一切都凝聚在一起┃，凝聚在杜甫的心头，并随着诗人—起登上了岳阳楼┃。他高兴不起来┃。应当说“今上岳阳楼”是向往了多年不得登┃，如今才算是登上来了，这是一声长叹┃，长叹的内里是一团忧国忧民┃、伤时伤世的感慨。这一声长叹|，就像那咏叹调的引子|，开启了下面一个个乐章。这里还要注意到一个“水”字|，题目是“《登岳阳楼》杜甫 古诗”|，头一句却先写洞庭湖，第二句才写岳阳楼|，而且是“洞庭水”不是洞庭湖|。这个“水”字显然是要突出的，这是抓住了洞庭风光的主要特点|，说明了下文主要是在“水”上做文章|。

颔联“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”|。这两句紧扣上联的“水”字|，虽没出现水字，却是专门写洞庭水|。诗人站在岳阳楼上|，向东南方向极目眺望，只见洞庭湖水茫茫一片|，一眼望不到头|，而吴地则被挤向了远远的东边，楚地则被远远地挤向了西边|、南边|。这景象，就好像洞庭湖水向东南伸展|，把本来连在一起的吴地和楚地|，一下子分裂成为两块！佰濉弊钟玫暮芎谩卸小７路鸷谘由臁蟮乇磺懈羁：笠痪洹扒ぁ本褪翘斓兀ㄌ斓赝蛭铩‖！扒と找垢　笔撬凳苏驹谠姥袈ド稀拿嫣魍酱Χ际俏薇呶藜实亩赐ニ路鹫鎏斓赝蛭锒急缓∑鹄础路鹛斓赝蛭锒既杖找挂沟卦诙赐ズ细《巍‖！案　弊忠灿卸小Ｊ谷讼氲秸霾择范急缓凶〉摹霭肭颍蛭锏脑硕际呛炊慕峁Ｕ饬骄涠际切炊赐ニ辰绾昀Ｒ皇羌此娴目砝羌此牧α俊Ｄ芄桓盍汛蟮亍芄桓《ぁ馐羌此牧α俊６桓盍选⒈桓《髦哟蟆蛳允境龊目砝Ｕ獠皇羌虻サ目湔攀址ā饫镉懈鍪泳酢⒏芯鹾拖胂蟮奈侍狻Ｓ捎诘厍蚴窃驳摹说氖泳跏怯邢薜摹娑悦Ｃ５暮赡芸床坏桨侗摺词箍吹搅恕对锻ヒ仓皇且惶跸撸饩驮斐闪撕尴薮蟆兜厥窒列〉母芯酢Ｊ俗既贰⒄媸档刈プ×苏馐泳鹾透芯跎系拇砭酢桶押栊闯闪怂募饰捋蟆路鸫蟮厮拇Χ际撬缭蠊馐鞘泳醺芯醯恼媸怠５擞纸柚胂蟆驯纠纯床坏降奈獬蟮睾驼銮に募剩踩诮苏飧鍪泳鹾透芯醯幕妗４佣钩闪艘桓鱿胂蟮奈獾爻乇涣芽銮け桓《墓憷捋蟮幕姗АＵ饩褪墙柚胂蠖纬傻囊庀?。这是将想象中的更广阔的景象纳进了视觉画面的结果。这是说“吴楚东南坼〓，乾坤日夜浮”是视觉错觉加上想象的产物，这是一个很成功的宏观意象〓。它的主要特点是境界广阔〓、气魄宏大。像这样大的宏观意象〓、气魄在中国古代诗歌中是很少见的〓。如孟浩然也有咏叹洞庭湖的诗句“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，但没有杜诗境界更为高远。这两句是写景，但不能看成是纯写景，写景中渗透着诗人的胸怀。“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。

颈联“亲朋无一字，老病有孤舟”这两句是写诗人自己的处境?！拔抟蛔帧敝傅氖敲挥幸坏阆ⅲ坏阋粜??！扒着笪抟蛔帧毙闯隽耸说墓驴啵饕且粜哦暇?，自己不了解朝里和地方上的情况，即整个国家的情况。这对一个念念不忘君王，不忘国家，不忘人民的诗人来说，是一种被社会忘记的孤独感，他在精神上无疑是很痛苦的。“孤舟”是指诗人全家挤在一条小船上飘泊度日，消息断绝，年老多病，孤舟漂泊，其精神上、生活上的惨苦可以想见。理解这两句应与前两句联系起来看，前两句是远望，随着湖水向四际望去，水天相接，联想到吴楚，联想到整个乾坤。这两句近看，看到了孤舟，孤舟是近景中映入眼帘最能触动他的东西。于是使他联想到自己的身世、遭遇和处境?？梢运嫡饬搅际怯晒劬耙觯徊还傲骄湟孕垂劬八?，后两句以写观望所见而引起的联想为主。这两联在内涵上也是一脉相通的。表面看起来毫无联系，实际上是一脉相通的。既然这后两句是写他的孤苦悲惨处境，由此应推想到前两句也绝非是单单写景，实际上前两句是借写远景象征性地、比拟性地暗示国势的动荡不安。这里包含着安史之乱的后遗症：唐王朝的衰败，人民的痛苦，外族的侵扰，国家的四分五裂和社会的不安定，栋梁之臣的缺乏等等，这一切都是杜甫飘泊中念念不忘的大事。正是由于诗人心中牵挂着国事民事，才牵肠挂肚。所以当他看到广阔无垠洞庭湖水时，也会想到仿佛大地裂开了，乾坤在日夜不停地浮动。从杜甫一贯的优国忧民的思想境界来看，他登上岳阳楼极目远眺，也必定会想到这些?？梢运得幌氲秸庑┚筒皇嵌鸥?。也正是由于诗人胸中翻腾着叫人牵肠挂肚的国事民事，所以就很自然地勾起了自己不能再施展抱负的痛心。于是这孤舟飘泊，老弱多病，消息也听不到的可悲处境，也就顺理成章地涌上心头。这两联中，上联境界极大，下联境界却很小，大小相映成趣，其间也包孕着诗人的无限感慨。就景象来说，上联展现的是浩瀚的洞庭湖水，下联则画出了水面上的一点孤舟。湖水动荡，孤舟飘浮，虽然大小悬殊，却统一在一幅画中。如果将洞庭湖水比作整个国家、，那么那一点孤舟就是诗人杜甫自己。这里是象征、，这鲜明对照的谐调之中、，既包含着诗人对自己终身遭遇的痛心和不平，也体现了诗人将自己的命运、、国家的命运紧紧地联系在一起、。诗人站在岳阳楼上，望望湖水、，看看孤舟、，想到国家，想到自己、，万种感慨、，萦绕心头　ⅲ“不阔则狭处不苦、，能狭则阔境愈空”，“乾坤”与“孤舟”对比、，阔大者更为浩渺、，狭小者更显落寞。

尾联“戎马关山北　ⅲ”“戎马”、，就是战马、兵马、，指战争、。“关山”、，泛指┃，并非专指那道关，那座山┃々В“关山北”，指打仗的地方┃。从诗人来说┃，从洞庭湖向长安望去，隔着一道道关┃，一座座山┃，而战火就在北面燃烧々В“戎马关山北”┃，具体指的是当时吐蕃入侵，威胁长安┃，战争不息┃，国家不得安宁々В“凭轩涕泗流”是说杜甫倚靠岳阳楼的窗户┃，向北眺望，虽然隔着道道关山┃，他看不到长安┃，也看不到战火，但在他心中却呈现出吐蕃入侵┃，长安危急┃，人民遭难的情景，于是他就禁不住伤心的老泪纵横了┃。这两句是两个景象：一个是西北长安附近的战火┃，一个是岳阳楼上倚窗眺望的老诗人。两者构成了一幅画|，前者是诗人心中想到的|，后者是诗人自身实景。长安与岳阳楼相距千里|，但在诗人心中却没有这个距离|。这真是身在洞庭，心在长安|。孤舟虽小却装着整个天下|。衰老多病的躯体中，仍然跳动着—颗忧国忧民的志诚之心|。同时“戎马关山北”一句|，明确写出了诗人在《登岳阳楼》杜甫 古诗时心中想的是国家的不安宁。这就更可以说明了第二联绝非仅仅是写景|。第三联也决不只是写自己的孤苦无依|。“凭轩涕泗流” 一句中|，则凝聚着诗人对国家时局|、自己孤苦处境比照后，感到无可奈何|，感到万分压抑的感情|，非常形象而深刻地显示出杜甫晚年时的精神痛苦。精神痛苦主要是无可奈何|。

这首诗的主要艺术成就表现为以下两点|。

第一，作品运用了变化多样的表现手法|。作品虽然只有八句话|，但是却运用了多种表现手法？骄湓擞玫氖切鹗龅氖址ā淮氖堑橇僭姥袈サ脑涤伞Ｈ牧骄湓擞玫氖敲杌娴氖址ā嬷屏嗽姥袈サ暮昀彻弁季啊⑶以诿杌嬷校衷擞昧诵蜗蟮谋扔鳌銮苛俗髌返纳浴Ｗ髌纷詈罅骄溆衷擞昧耸闱榈男捶ǎ沂境鍪说哪谛氖澜纭亓俗髌返囊饩场?/p>

第二，作品内容和感情两方面大跨度的跳跃‖。从内容方面说‖，开篇一联写的是诗人登楼的过程，其中蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。颔联中‖，诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖‖，这里有一个从小到大的跨度。在写景中‖，又由吴‖、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃‖。到了颈联‖，诗人又转回自身的描写，前后联之间有一个从大到小的跨越‖。到了尾联‖，诗人又从个人身世遭际的描写扩展到国事的描写，上下联又是一个从小到大的跨越‖。在写国事时〓，又有一个从国难的跳跃到诗人感情抒发的过程。这就构成了纵横开阔〓，跳跃性强的特点〓。从诗人的感情发展脉络上说，首联蕴含喜悦〓，颔联带有雄壮〓，颈联转为凄苦，尾联变为悲伤〓。诗人的感情随着诗篇的进展〓，显示出不断变化，跳跃性强的艺术特点〓。