《八六子·倚危亭》秦观 翻译及注释

翻译
我独自靠在危亭子上‖，那怨情就像春草‖，刚刚被清理，不知不觉又已长出来‖。一想到在柳树外骑马分别的场景‖，一想到水边与那位红袖佳人分别的情形，我就伤感不已〓。
佳人〓，上天为何赐你如此美丽〓？让我深深投入无力自拔〓？当年在夜月里，我们共同醉入一帘幽梦〓，温柔的春风吹拂着你我〓。真是无可奈何，往日的欢乐都伴随着流水远去〓，绿纱巾上的香味渐渐淡去〓，再也听不到你那悦耳的琴声。如今已到了暮春时令〓，片片残红在夜色中飞扬〓，点点细雨下着下着又晴了，雾气一片迷迷蒙蒙〓。我的愁思正浓〓，忽然又传来黄鹂的啼叫声〓，一声一声。

注释
①八六子：杜牧始创此调〓，又名《感黄鹂》〓。
②恨如芳草：李煜《清平乐》：离恨恰如芳草，更行更远还生〓　”
③刬（chǎn）：同“铲”。
④青骢（cōng）：毛色青白相间的马〓。
⑤袂（mèi）红：红袖〓，指女子，情人〓。
⑥娉（pīng）婷：美貌，指美人。
⑦“春风”句：杜牧《赠别》诗：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”
⑧怎奈向：即怎奈、如何。宋人方言，“向”字为语尾助词。
⑨销凝：消魂凝恨。
⑩黄鹂：又名黄莺。

《八六子·倚危亭》秦观 赏析

这是秦观写于元丰三年（1080）的一首怀人之作，当时秦观三十二岁，孔子有云：“三十而立?！倍耸被刮茨艿堑媒康?，更未能谋得一官半职。在这种处境下，忆想起以往与佳人欢娱的美好时光，展望着今后的路程，使他不能不感怀身世而有所慨叹。从艺术上看，整首词缠绵悱恻，柔婉含蓄，融情于景，抒发了对某位佳人的深深追念，鲜明地体现了秦观婉约词情韵兼胜的风格特征。 “八六子”是词牌，始见于《尊前集》中所收的杜牧之作。分上下两片，上片三处平韵，下片五处平韵，共八十八字。通常以秦观的此作为定格。

此词写作者与他曾经爱恋的一位歌女之间的离别相思之情。全词由情切入，突兀而起，其间绘景叙事，或回溯别前之欢，或追忆离后之苦，或感叹现实之悲，委婉曲折，道尽心中一个“恨”字。

宋神宗元丰年间，秦观在扬州意外地遇上一位多情的女子。一帘幽梦，十里柔情，时时萦绕在他的心头。归来途中，独倚危亭，回头一望，芳草连天，好似无边的离恨。以芳草喻愁，是诗词常用的手法，这里秦观却用“划尽还生”四字把它强化到极点，因此前人称之为“神来之笔”。恋人分别了。往日的欢娱，变成了流水；断了的琴弦，何时能续上？面对片片飞花、蒙蒙残雨，他几乎失魂落魄。正在此时，恼人的黄鹂又在耳边叫了起来。打起黄鹂儿，莫教枝上啼。他的心真是烦极了！

首先，秦观词最大的特色是“专主情致”。抒情性原本就是词长于诗的特点，秦观则将词的这一特长加以光大，在这首词中体现得十分明显。词的上片临亭远眺，回忆与佳人分手，以情直入，点出词眼在于一个“恨”字。以“芳草”隐喻离恨，又是眼前的景物。忆及“柳外”“水边”分手之时词人以“怆然暗惊”抒发感受，落到现实，无限凄楚。而词的下片则设情境写“恨”。用“怎奈”、、“那堪”、“黄鹂又啼数声”等词句进一步把与佳人分手之后的离愁别绪与仕途不顺、，有才得不到施展的身世之“恨”、，融于一处，并使之具体化、、形象化、，达到融情于景、情景交融的境界、。

其次、，这首词的意境蕴藉含蓄，情致悠长、，耐人寻味、。秦观善于通过凄迷、朦胧的意境来传达自己伤感、、迷惘的意绪、。在这首词中，上片以“萋萋刬尽还生”的芳草写离恨、，使人感到词人的离别之恨就象原上之草、，春风吹又生、，生生不灭。为何如此呢、？词的下片创设了三个情境告诉我们个中之由：“夜月一帘幽梦、，春风十里柔情”的欢娱都随流水而去，“素弦声断、，翠绡香减”、，词人对好景不长、离别在即的无奈溢于言表、，此其一┃；其二是离别之时情境的渲染，“片片飞花弄晚┃；濛濛残雨笼晴”┃，词人以凄迷之景寓怅惘、伤感之情┃，意蕴十分丰富┃，是极妙的景语。其三┃，结尾二句┃，以景结情，急转直下┃，声情并茂┃，“销凝之时，黄鹂又啼数声”┃，一“又”字┃，既与起笔“倚危亭，恨如芳草┃，萋萋刬尽还生”遥相呼应┃，又再次突出了前面所述的二种情境，真可谓意蕴境中┃，韵逸言外┃，凄楚伤感之思自在其中，会心的读者一看即知┃。秦观就是这样善于用画面说话┃，举重若轻，寄凝重之思于轻灵的笔触之中┃，如游龙飞空┃，似春风拂柳。

下片“无端”三句|，再进一步追忆当时欢聚之乐|！拔薅恕笔遣恢喂手鈢，言老天好没来由|，赐予她一份娉婷之姿，致使作者为之神魂颠倒|！耙乖隆倍湫鹦椿毒矍榭觯栌枚拍潦洹版虫臭留潦舼，豆蔻梢头二月初|。春风十里扬州路，卷上珠帘总不知|！薄对稹泛畛鲋耷陈吨　|！霸跄蜗颉比洌ā霸跄蜗颉币逋澳魏巍保┨就锖镁安怀，倏又离散！八叵疑蟶，翠绡香减”，仍是用形象写别离|，有幽美凄清之致|。“那堪”二句|，忽又写眼前景物|，以景融情。

“片片飞花弄晚|，蒙蒙残雨笼晴”‖，是凄迷之景，怀人的深切愁闷中‖，观此景更增惆怅‖，故用“那堪”二字领起。结尾“正销凝‖，黄鹂又啼数声”‖，又是融情入景，有悠然不尽之意‖。洪迈《容斋四笔》卷十三云：“秦少游《八六子》词云：‘片片飞花弄晚‖，蒙蒙残雨笼晴。正销凝‖，黄鹂又啼数声‖　’语句清峭，为名流推激‖。予家旧有建本《兰畹曲集》‖，载杜牧之一词，但记其末句云：‘正销魂‖，梧桐又移翠阴‖。’秦公盖效之‖，似差不及也‖。”洪迈指出秦观词此二句是从杜牧词中脱化出来‖。

此词语言上好用对句‖，如“柳外水边”、“夜月春风”‖、“素琴翠绡”‖、“飞花残雨”皆是，尤以“夜月”和“飞花”两联为佳〓，不仅语言工丽〓，而且各具意境。全词情景交融〓，景语情语难分〓，可谓感人至深，独具匠心〓。

最后〓，这首词的语言清新自然，情辞相称〓，精工而无斧凿之痕〓。前人曾这样评论：“子瞻辞胜乎情，耆卿情胜乎辞〓，辞情相称者〓，惟少游而已　”秦观的词能有如此高超的语言成就：一方面〓，他工于炼字。这首词中“飞花弄晚〓，残雨笼晴”这二句是互文的〓，意思是飞花残雨在逗弄晚晴。这里的一“弄”一“笼”〓，既音韵和谐〓，又能使人产生无限的想象〓，细细品味，会感到十分贴切生动〓。另一方面〓，由于秦观长于化用古人诗句入词，使之为己所用，更加富于表现力，达到青出于蓝而胜于蓝的效果?！耙形Ｍぁ比渲芗贸莆吧窭粗省保翟虼永詈笾鳌肚迤嚼帧反省袄牒耷∪绱翰?，更行更远还生”脱化而来；“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”则暗用杜牧的“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”；洪迈《容斋随笔》认为词的结尾两句是模仿杜牧同一词牌的结尾“正消魂，梧桐又有移翠阴”，不论模仿是否属实，秦观这两句的妙处远胜过杜牧的此句却是不争的事实?？杉?，秦观继承前人语言是有创造性的，惟有创造方能显其生命力。

“多情自古伤离别”，接天的芳草是铲不完、除不尽的离恨，恨的是那一帘幽梦早已随风飘散，那一段柔情早已成东流逝水，写词的人也早已远离我们，但是，他那柔婉含蓄、情韵兼胜的词风，以及以此写成的名篇佳句则长留人间，永远使我们回味。

《八六子·倚危亭》秦观 创作背景

此词为一首怀人之作，写于元丰三年（1080），适时秦观三十二岁，还未能登得进士第，更未能谋得一官半职。然孔子曰：“三十而立。”在这种处境下，忆想起以往与佳人欢娱的美好时光，展望着今后的路程，使他不能不感怀身世而有所慨叹。