《更漏子·玉炉香》温庭筠 翻译及注释

翻译
玉炉散发着炉香烟，红色的蜡烛滴着烛泪|，摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷|。她的蛾眉颜色已褪，鬓发也已零乱|，漫漫长夜无法安眠|，只觉枕被一片寒凉。
窗外的梧桐树|，正淋着三更的冷雨|，也不管屋内的她正为别离伤心。一滴一滴的雨点|，正凄厉地敲打着一叶一叶的梧桐|，滴落在无人的石阶上，一直到天明|。

注释
⑴更漏子：词牌名|。它类似渊源于欧洲中世纪骑士文学的《小夜曲》，歌唱的是午夜情事|。
⑵画堂：华丽的内室|。
⑶鬓（bìn）云：鬓发如云。
⑷衾（qīn）：被子‖。
⑸梧桐：落叶乔木‖，古人以为是凤凰栖止之木。
⑹不道：不管‖、不理会的意思‖。

《更漏子·玉炉香》温庭筠 赏析

温庭筠共写过六首内容相仿的《更漏子》。这首《更漏子》‖，借“更漏”夜景咏妇女相思情事‖，词从夜晚写到天明‖。

开头三个字，表面看是景语‖，不像后来李清照《醉花阴·重阳》的“薄雾浓云愁永昼‖，瑞脑消金兽”含有以炉烟袅袅来表示愁思无限的意思。次句“红蜡泪”就不同了：夜间燃烛‖，用以照明‖，但多了一个“泪”字，便含有了人的感情‖。说“玉炉”‖，既见其精美，又见其色洁‖；“红蜡”则透出色泽的艳丽而撩人情思‖，而闺中的寂寞也隐隐流露出来了　“画堂”‖，写居室之美，与“玉炉”‖、“红蜡”相映衬‖。这句紧承上句，说红蜡所映照是画堂中人的秋思‖　“秋思”，是一种看不见〓、摸不着、深藏于人心中的情愫〓，红蜡是不能“照”到的〓，可是作者却执拗地强调“偏照”　“偏照”者〓，非照不可也。这一来〓，将室内的华美陈设与人的感情〓，巧妙地联系起来了。此刻〓，在这美丽的画堂中〓，冷清寂静，只有玉炉之香〓，红蜡之泪〓，与女主人公相伴〓，不管它们是有意、无意〓，但在她看来〓，却是“偏照”。至此〓，是蜡在流泪〓，抑或人在流泪，浑融一体〓，更反衬女主人公的“秋思”之深〓。概言之，第一句主要是衬景，二句景中含情，三句感情色彩强烈，女主人公的愁肠百结，呼之而出了。陈匪石云：“词固言情之作，然但以情言，薄矣。必须融情入景，由景见情?！保ā毒墒痹律侍贰罚┱饫铩叭谇槿刖啊笔侵鸩缴钊氲模痢捌铡笔寂缬慷?。

“眉翠薄，鬓云残”，两句写人。以翠黛描眉，见其眉之美。鬓云，是形容美发如云，可知其人之美。但紧接着用了一个“薄”字，一个“残”字，景况便完全不同了?！氨　弊中稳菝槛焱噬?，“残”字描绘鬓发不整。这两个字反映出她辗转反侧、无法入睡的情态，不仅写外貌，也同时写出了她内心难言的苦闷?！耙钩勒砗?，继续写思妇独处无眠的感受，它不仅点明了时间：长夜漫漫；写出了人的感觉：衾枕生寒，如李清照怀念外出丈夫时的“半夜凉初透”。由此可知上面的一切景物，都是夜长不寐之人目之所见，身之所感。这些景物如粒粒珍珠，用“秋思”这条线把它们串了起来。

上阕写画堂中人所见，下阕从室内转到室外，写人的所闻。秋夜三更冷雨，点点滴滴在梧桐树上，这离情之苦没有人可以理解。它与“偏照画堂秋思”呼应，可见“秋思”即是离情。下面再作具体描述：“一叶叶，一声声，空阶滴到明?！变熹烨镉瓴焕砘峁胫猩俑旧钜够橙说目嗲椋还苋糜曛槿髟谝徽耪盼嗤┮渡?，滴落在窗外的石阶上，一直滴到天明，还没有休止。秋雨连绵不停，正如她的离情连绵无尽。李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得。”由玉炉生香、红蜡滴泪的傍晚，到闻“三更雨”，再看“滴到明”，女主人公的彻夜不眠，当然更非“一个愁字了得”了。

这首词通首写画堂人的“秋思”“离情”，上阕的意境，在《花间集》中颇常见，下阕的写法则独辟蹊径。陈廷焯说“梧桐树”数语，用笔较快，而意味无上文章之厚。其实，“用笔快”如果一泻千里，言尽意止，固然不好；但这里并非如此。谭献说“梧桐树”以下似直下语，正从“夜长”逗出、，亦书家“无垂不缩”之法、。书法中的所谓“垂”，指竖笔、；在作竖笔时、，最后须往上逆缩一下，使字体不失其气势、。比之于词、，即是看似直率，纵笔而下、，但须顿挫深厚、，跌宕而有情致，似直而实纡也、　ⅲ《更漏子》下阕，写梧桐夜语、，正有此特色、。这里直接写雨声，间接写思妇、，亦是“夜长衾枕寒”的进一步说明、；但整夜不眠却仍用暗示、，始终未曾点破，这就是直致中有含蓄之处、。所以说此词深得书家 “无垂不缩”之法、，即是指它“直说”中仍适当地配合以“含蓄”，否则便会使人有一览无余、、索然寡味之感了、。宋人聂胜琼《鹧鸪天·别情》词有句云：“枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明┃々В”当是从此词脱胎而来，写得语浅情深┃；但全词并不像此词上下片浓淡相间┃，又缺乏转折变化，相较之下┃，韵味亦是略逊一筹┃。