《水龙吟·次韵章质夫杨花词》苏轼 翻译及注释

翻译
非常像花又好像不是花，无人怜惜任凭衰零坠地┃。把它抛离在家乡路旁┃，细细思量仿佛又是无情，实际上则饱含深情┃。受伤柔肠婉曲娇眼迷离┃，想要开放却又紧紧闭上。蒙混随风把心上人寻觅┃，却又被黄莺儿无情叫起┃。
不恨这种花儿飘飞落尽，只是抱怨愤恨那个西园┃、满地落红枯萎难再重缀┃。清晨雨后何处落花遗踪？飘入池中化成一池浮萍┃。如果把春色姿容分三份┃，其中的二份化作了尘土，一份坠入流水了无踪影┃。细看来那全不是杨花啊┃，是那离人晶莹的眼泪啊。

注释
⑴水龙吟：词牌名|。又名“龙吟曲”“庄椿岁”“小楼连苑”|。《清真集》入“越调”|。一百二字|，前后片各四仄韵。又第九句第一字并是领格|，宜用去声|。结句宜用上一、下三句法|，较二|、二句式收得有力|。
⑵次韵：用原作之韵，并按照原作用韵次序进行创作|，称为次韵|。章质夫：即章楶（jié），建州浦城（今属福建）人|。时任荆湖北路提点刑狱|，常与苏轼诗词酬唱。
⑶从教：任凭|。
⑷无情有思（sì）：言杨花看似无情|，却自有它的愁思。用唐韩愈《晚春》诗：“杨花榆荚无才思|，唯解漫天作雪飞|。”这里反用其意|。思：心绪|，情思。
⑸萦：萦绕‖、牵念‖。柔肠：柳枝细长柔软，故以柔肠为喻‖。用唐白居易《杨柳枝》诗：“人言柳叶似愁眉，更有愁肠如柳枝‖　”
⑹困酣：困倦之极。娇眼：美人娇媚的眼睛‖，比喻柳叶‖。古人诗赋中常称初生的柳叶为柳眼。
⑺“梦随”三句：用唐金昌绪《春怨》诗：“打起黄莺儿‖，莫教枝上啼‖。啼时惊妾梦，不得到辽西‖　”
⑻落红：落花。缀：连结‖。
⑼一池萍碎：苏轼自注：“杨花落水为浮萍‖，验之信然　”
⑽春色：代指杨花‖。

《水龙吟·次韵章质夫杨花词》苏轼 赏析

苏词向以豪放著称‖，但也有婉约之作，这首《水龙吟》即为其中之一‖。它藉暮春之际“抛家傍路”的杨花‖，化“无情”之花为“有思”之人，“直是言情‖，非复赋物”〓，幽怨缠绵而又空灵飞动地抒写了带有普遍性的离愁。篇末“细看来〓，不是杨花〓，点点是离人泪，”实为显志之笔〓，千百年来为人们反复吟诵〓、玩味，堪称神来之笔〓。

上阕首句“似花还似非花”出手不凡〓，耐人寻味。它既咏物象〓，又写人言情〓，准确地把握住了杨花那“似花非花”的独特“风流标格”：说它“非花”，它却名为“杨花”〓，与百花同开同落〓，共同装点春光，送走春色〓；说它“似花”〓，它色淡无香，形态细小〓，隐身枝头〓，从不为人注目爱怜。

次句承以“也无人惜从教坠”〓。一个“坠”字〓，赋杨花之飘落；一个“惜”字〓，有浓郁的感情色彩〓。“无人惜”，是说天下惜花者虽多，惜杨花者却少。此处用反衬法暗蕴缕缕怜惜杨花的情意，并为下片雨后觅踪伏笔。

“抛家傍路，思量却是，无情有思”三句承上“坠”字写杨花离枝坠地、飘落无归情状。不说“离枝”，而言“抛家”，貌似“无情”，犹如韩愈所谓“杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞”（《晚春》），实则“有思”，一似杜甫所称“落絮游丝亦有情”（《白丝行》）。咏物至此，已见拟人端倪，亦为下文花人合一张本。

“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭”，这三句由杨花写到柳树，又以柳树喻指思妇、离人，可谓咏物而不滞于物，匠心独具，想象奇特。
以下“梦随”数句化用唐人金昌绪《春怨》诗意，借杨花之飘舞以写思妇由怀人不至引发的恼人春梦，咏物生动真切，言情缠绵哀怨，可谓缘物生情，以情映物，情景交融，轻灵飞动。

下阕开头“不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀”，作者在这里以落红陪衬杨花，曲笔传情地抒发了对于杨花的怜惜。继之由“晓来雨过”而问询杨花遗踪，进一步烘托出离人的春恨?！耙怀仄妓椤奔词腔卮稹耙抛俸卧凇钡奈侍?。

以下“春色三分，二分尘土，一分流水”，这是一种想象奇妙而兼以极度夸张的手法。这里，数字的妙用传达出作者的一番惜花伤春之情。至此，杨花的最终归宿，和词人的满腔惜春之情水乳交融，将咏物抒情的题旨推向高潮。篇末“细看来，不是杨花，点点是离人泪”一句，总收上文，既干净利索，又余味无穷。它由眼前的流水，联想到思妇的泪水；又由思妇的点点泪珠，映带出空中的纷纷杨花，可谓虚中有实，实中见虚，虚实相间，妙趣横生。这一情景交融的神来之笔，与上阕首句“似花还似非花”相呼应，画龙点睛地概括、烘托出全词的主旨，达成余音袅袅的效果。

《水龙吟·次韵章质夫杨花词》苏轼 创作背景

这首咏物词约作于宋神宗元丰四年（1081年），时为苏轼因“乌台诗案”被贬谪居黄州的第二年。章楶，是苏轼的同僚和好友。他作有咏杨花的《水龙吟·燕忙莺懒芳残》，原词曰：“燕忙莺懒芳残，正堤上杨花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭、。傍珠帘散漫、，垂垂欲下，依前被风扶起、。兰帐玉人睡觉、，怪青衣，雪沾琼缀、。绣床渐满、，香球无数，才圆却碎、。时见蜂儿、，仰黏轻粉，鱼吞池水、。望章台路杳、，金鞍游荡，有盈盈泪、　ⅲ”

苏轼的这一首是次韵之作。依照别人词的原韵、，作词答和、，连次序也相同的叫“次韵”或“步韵”。苏轼在一封给章质夫的信中说：“《柳花》词妙绝、，使来者何以措词、。本不敢继作，又思公正柳花飞时出巡按、，坐想四子、，闭门愁断，故写其意、，次韵一首寄云┃，亦告以不示人也々В”有人认为这首词作于哲宗元祐二年（1087年），时苏轼与章楶同在京城┃，交往频繁┃。但信中提到章质夫“正柳花飞时”出任巡按，则与元丰四年（1081年）四月章出为荆湖北路提点刑狱的经历及季节特征相吻合┃。故定为元丰四年更为妥当┃。

《水龙吟·次韵章质夫杨花词》苏轼 句解

似花还似非花┃，也无人惜从教坠

苏轼的这首词题为“咏杨花”，而章质夫词则为咏“柳花”┃，二者看起来相互抵牾┃，实则不然。隋炀帝开凿运河┃，命人在河边广种柳树┃，并御赐姓杨，故后来便称柳树为“杨柳”┃。柳花亦被叫作杨花┃，它实际上是柳絮。

杨花虽然以花为名┃，但是和人们普遍接受的花的印象不一样┃。它细小无华，既无绚目的色彩┃，又无醉人的芬芳┃，实在很难真的被当成花来看待。所以作者说它好像是花┃，却又不像花┃。词以摹写杨花的形态开篇，并非直接描写|，却非常传神|。它写出了杨花的独特物性，同时又不仅限于此|，作者仿佛在设身处地体验杨花的命运和际遇|。意味深长，空灵飘忽|，奠定了全词的风格基调|。正如刘熙载《艺概》所说：“此句可作全词评语，盖不离不即也|！?/p>

落花总会令多愁善感的人们伤感怜惜，可是这同样负着“花”之名的杨花|，任凭它怎样飘零坠落|，也没有谁在意！按印眧，任。“教”|，使|。一个“惜”字，有着浓郁的感情色彩|！拔奕讼А保闯淖髡叨馈跋А眧。

抛家傍路|，思量却是，无情有思

杨花随风飘飞‖，离开家园‖，落在路旁。仔细思量‖，虽说无情‖，却也有它的情思。

杨花飘零‖，本是习见的自然现象‖，但作者不说“离枝”，而言“抛家”‖，不仅将其拟人化‖，更赋予丰富的内心世界。杨花“抛家”远行‖，看似“无情”；而“傍路”又显出内心沉重‖、恋恋不舍之意‖，是为“有思”。

苏轼信中说作此词的缘由是因为章质夫出任外官‖，远离家人‖，自己“闭门愁断，故写其意”‖。因此写杨花也就是写宦途漂泊的章质夫‖，写千千万万离家远行的游子。作者一生辗转各地‖，对此有着真切而深刻的体验‖。

萦损柔肠，困酣娇眼‖，欲开还闭

如果说杨花有思〓，那么所思为何〓？应该是和游子一样，思念的是家〓。对杨花来说，家便是它离开的那棵柳树〓。作者由杨花引发的联想〓，因而变为对柳树的想象。你看〓，那纤柔的柳枝〓，就像思妇受尽离愁折磨的柔肠；那嫩绿的柳叶〓，犹如思妇的娇眼〓，春困未消，欲开还闭〓　“萦”，愁思萦回〓　“柔肠”，柳枝柔细〓，故取以为喻〓。“娇眼”〓，柳叶初生时〓，如人的睡眼初展，故称柳眼〓。

作者从杨花写到柳树〓，又以柳树的风姿隐喻思妇的神态，可谓想象奇特，咏物而不滞于物。

梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起

这几句既摄思妇之魂，又传杨花之神。游子远去，思妇怀人不归，常引起恼人春梦。柳树大概也如此吧。在梦中，她追寻千万里，好像寻到了夫婿——那游子一样的杨花，只是刚要相逢，却又被黄莺的啼叫惊醒。

唐人金昌绪《春怨》诗曰：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西?！弊髡呋闷湟狻４颖砻嫔峡?，这几句几乎都是在写人，一个女子的无限幽怨，呼之欲出。但细读之，又不能不说是在写杨柳。随风飞舞、欲起旋落、似去又还，不正是柳絮飘飞的情景吗？至于黄莺儿，也应该常常栖息在柳梢头。作者落笔轻灵，以自己的内心体验抒写杨柳，使之成为人的思想情感的载体。物性耶？人情耶？已经浑然不可分割了。

不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀

不必遗憾杨花飞尽，叹只叹西园里百花凋零，难以连缀。作者笔锋一转，由杨花的情态转而为人的惜春伤逝之感?！按嘶ǚ删　?，是一花之事；而“落红难缀”，是一春之事。待到杨花飞尽时，正是暮春时节，灿烂春光，不复重来。正如杜甫《曲江》诗云：“一片花飞减却春，风飘万点正愁人?！?/p>

这里照应开篇“似花还似非花”，又一次将它与花，即“落红”作了对比。杨花即使飞尽，仍旧不是伤春者怜惜的对象?！安缓蕖保浅猩掀胺腔ā?、“无人惜”而言。其实，这是曲笔传情。作者写他人对杨花的态度，表达的仍是自己对杨花命运的关注，看似无情，实则有心。

晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎

前面既然已经写到“杨花飞尽”，这首咏物词到这里似乎难以为继了。但作者别开生面、，将词意拓展到又一境界、。清晨一场风雨过后，杨花已不见了踪影、。它在哪里呢、？已化为一池浮萍、，花残身碎。

“一池萍碎”句、，苏轼自注：“杨花落水为浮萍、，验之信然　ⅲ”这是古人的一种说法、，并不科学。但作为文学特别是作为抒情诗词、，倒也无须拘泥、。

春色三分，二分尘土、，一分流水

此时的春色、，假如可以三分的话，那么两分归于尘土、，一分归于流水、。“尘土”、，是说落花飘零、；“流水”，则指杨花落水、。总之、，春色已尽。由惜杨花┃，进而惜春光┃，诗人的情感袒露无遗。

“春色”居然可以分┃，这是一种想象奇妙而又高度夸张的写法┃。苏轼曾多次使用，如《临江仙》“三分春色一分愁”┃，《雨中花》“不如留取┃，十分春态，付与明年”等┃。在苏轼之前┃，已有人这样写。如唐代诗人徐凝的“天下三分明月夜┃，二分无赖是扬州”┃，宋初词人叶清臣的“三分春色二分愁，更一分风雨”等┃，都是经典名句┃。

细看来┃，不是杨花，点点是离人泪

细细看来┃，那水中的浮萍┃，哪里是什么杨花；一点一滴┃，分明是离人伤心的眼泪┃。唐人诗曰：“君看陌上梅花红，尽是离人眼中血┃々В”作者化用其意。比喻新奇脱俗┃，想象大胆夸张|，感情深挚饱满，蕴意回味无穷|。

由眼前的流水，联想到思妇的泪水|；又由思妇的点点泪珠|，映带出空中的纷纷杨花？晌叫橹杏惺祙，实中见虚，虚实相间|，情景交融|。郑文焯手批《东坡乐府》赞之“煞拍画龙点睛”。