《春兴》武元衡 古诗翻译及注释

翻译
在一个细雨初晴的春日，杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿变得苍翠浓郁、，经过细雨的洗浴后、，柳色变得更加深暗，枝头的残花也在雨中全都落尽、，露出了在枝头啼鸣的流莺、。
昨天晚上一夜春风吹起了我的甜蜜的思乡梦，在梦中我追逐着春风飞回了我的家乡、。

注释
⑴《春兴》武元衡 古诗：春游的兴致、。唐皇甫冉《奉和对山僧》：“远心驰北阙，《春兴》武元衡 古诗寄东山、　ⅲ”
⑵阴阴：形容杨柳幽暗茂盛。
⑶流莺：即莺、。流、，谓其鸣声婉转。南朝梁沈约 《八咏诗·会圃临东风》：“舞春雪、，杂流莺、。”
⑷乡梦：美梦、；甜蜜的梦境、。乡：一作“香”。
⑸梦：一作“又”、。洛城：洛阳、，诗人家乡缑氏在洛阳附近。

《春兴》武元衡 古诗赏析

此诗的开头两句、，从春天的景物写起、。“杨柳阴阴细雨晴┃，残花落尽见流莺┃。”这是一个细雨初晴的春日┃。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿┃，枝头的残花已经在雨中落尽，露出了在树上啼鸣的流莺┃。这是一幅典型的暮春景物图画┃。两句中雨晴与柳暗┃、花尽与莺见之间又存在着因果联系。

“柳色雨中深”┃，细雨的洒洗┃，使柳色变得深暗了；“莺语花底滑”┃，落尽残花┃，方露出流莺的身姿，从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象┃。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去┃，故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺┃，更容易触动羁泊异乡的情怀┃。触景生情，悠悠乡思便不可抑止地产生了┃。

“春风一夜吹乡梦┃，又逐春风到洛城々В”这是两个出语平易自然┃，而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句|。上句写春风吹梦|，下句写梦逐春风，一“吹”一“逐”|，都很富有表现力。它使人联想到|，那和煦的春风|，像是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息，这才酿就了一夜的思乡之梦|。而这一夜的思乡之梦|，又随着春风的踪迹，飘飘荡荡|，越过千里关山|，来到日思夜想的故乡。在诗人笔下|，春风变得特别多情|，它仿佛理解诗人的乡思，特意来殷勤吹送乡梦|，为乡梦作伴引路|；而无形的乡梦|，也似乎变成了有形的缕缕丝絮，抽象的主观情思|，完全被形象化了|。

不难发现，在整首诗中|，“春”扮演了一个贯串始终的角色|。它触发乡思，引动乡梦|，吹送归梦|，无往不在。由于春色春风的熏染‖，这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦‖，也似乎渗透了春的温馨明丽色彩，而略无沉重悲伤之感了‖。诗人的想象是新奇的‖，奇妙的想象将强烈的乡思形象化、具体化了‖。在诗人的意念中‖，这种随春风而生、逐春风而归的梦‖，是一种心灵的慰藉和美的享受‖，末句的“又”字，不但透露出乡思的深切‖，也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦‖。

唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思‖，常因特定的情景所触发‖；又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《《春兴》武元衡 古诗》‖，就是春景‖、乡思、归梦三位一体的佳作‖。这首诗所写的情事本极平常：看到暮春景色‖，触动了乡思，在一夜春风的吹拂下‖，做了一个还乡之梦‖。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来，在这里，艺术的想象起了决定性的作用〓。

《春兴》武元衡 古诗鉴赏

唐代诗人写过许多出色的思乡之作〓。悠悠乡思，常因特定的情景所触发〓；又往往进一步发展成为悠悠归梦〓。武元衡这首《《春兴》武元衡 古诗》，就是春景〓、乡思〓、归梦三位一体的佳作。

题目“《春兴》武元衡 古诗”〓，指因春天的景物而触发的感情〓，诗的开头两句，就从春天的景物写起〓。

“杨柳阴阴细雨晴〓，残花落尽见流莺　”这是一个细雨初晴的春日〓。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿，枝头的残花已经在雨中落尽〓，露出了在树上啼鸣的流莺〓。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗〓、花尽与莺见之间又存在着因果联系——“柳色雨中深”〓，细雨的洒洗，使柳色变得深暗了〓；“莺语花底滑”〓，落尽残花，方露出流莺的身姿〓，从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去，故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺，更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情，悠悠乡思便不可抑止地产生了。

“春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。”这是两个出语平易自然，而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦，下句写梦逐春风，一“吹”一“逐”，都很富有表现力。它使人联想到，那和煦的春风，象是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息，这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦，又随着春风的踪迹，飘飘荡荡，越过千里关山，来到日思夜想的故乡——洛阳城（武元衡的家乡是在洛阳附近的缑氏县）。在诗人笔下，春风变得特别多情，它仿佛理解诗人的乡思，特意来殷勤吹送乡梦，为乡梦作伴引路；而无形的乡梦，也似乎变成了有形的缕缕丝絮，抽象的主观情思，完全被形象化了。

不难发现，在整首诗中，“春”扮演了一个贯串始终的角色。它触发乡思，引动乡梦，吹送归梦，无往不在。由于春色春风的熏染，这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦，也似乎渗透了春的温馨明丽色彩，而略无沉重悲伤之感了。诗人的想象是新奇的。在诗人的意念中，这种随春风而生、逐春风而归的梦，是一种心灵的慰藉和美的享受，末句的“又”字，不但透露出乡思的深切，也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。

这首诗所写的情事本极平常：看到暮春景色，触动了乡思，在一夜春风的吹拂下，做了一个还乡之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来，在这里，艺术的想象无疑起了决定性的作用。

《春兴》武元衡 古诗鉴赏二

这首诗题作《《春兴》武元衡 古诗》。依题意，当是诗人由春日景物而引起的种种情思。春天是万象更新，景色动人的季节，极易牵动人们最微妙、最深沉的感情。此刻，诗人被春光唤起的，是人生至死不渝的乡情。"鸟飞返故乡兮，狐死必首邱"(《楚辞·哀郢》)，禽兽尚且有怀旧之情，人也不免于对故土有一种深沉的眷恋。特别是当春花秋月之下、物换星移之时，平时郁积于心的这种真情便往往会情不自禁地被勾引出来。两行清泪、数句新诗，便是他乡游子所赖以寄托乡情的常见方式了。

"杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺"。诗的开头两句是对暮春景色的生动写照。杨柳成阴，乍晴乍雨、，残花落尽流莺乱飞。这是江南暮春的典型风景、。诗人对事物的观察极为深细。两句诗读来琅琅上口，似乎诗人只是信口吟来、，随意铺陈、。但稍加体味，我们便能领略出作者杰出的匠心、。如"杨柳阴阴":凡写春景者多言及柳、，因为它是春风为大地抹上的第一笔新绿。这里重要的不是诗人言及"杨柳"、，而是他对杨柳的精细观察、。诗人们描写杨柳的情态，或言"嫩于金色软于丝"(白居易《杨柳枝词》)、，或言"绿柳才黄半未匀"(杨巨源《城东早春》)、。本诗作者则仅缀以"阴阴"二字，便觉异于凡俗、。试想、，柳眼尽舒，绿阴匝地、，这意味着春天的足音已经渐远、，怎不令离人肠断，游子沾襟呢?再如"细雨晴":细雨连绵、，阴晴无定、，也是对江南暮春景色的概括描绘，非熟悉生活并善于概括提炼者不能为此、。

如果说第一句是写"绿肥"、。那么第二句诗便是写"红瘦"了。"残花落尽"┃，流莺娇啼┃。不是说流莺曾被花儿遮掩，等花落后才露身姿┃，而是说花落之后┃，节候趋暖，鸟儿们开始频繁活动┃，枝头可以经常见到它们的影子了┃。表面上看来这是单纯地写景物变化，而实际上却包含着深重的"光阴易逝"的感慨┃。盛极一时的繁花已经残败凋零┃，鸟儿们又开始了一个新的繁殖、哺育季节┃。自然界的一切┃，都在按自己的正常轨道发展┃，唯独诗人还离乡背井，过着动荡无定的生活┃，思乡之情油然而生┃。

第三、四两句用奇妙的想象┃，将这种强烈的乡思形象化┃、具体化了。"春风一夜吹乡梦┃，梦逐春风到洛城"┃。思乡情切，梦绕魂牵┃。然而"梦"是极其玄虚的境界┃，难以捉摸。诗人却想象这"乡梦"可以如杨花柳絮一般地被春风吹送|，一直吹到故乡洛阳城(诗人家乡缑氏在洛阳附近)|。这两句诗造语新奇，潇洒流畅|，含蓄而巧妙地将诗人的乡恋表达得淋漓尽致|。实际情况当然不是"乡梦"被春风吹来吹去，而是春景引起了乡思|，乡思凝聚为乡梦|，乡梦中看到了故乡洛城。然而作者妙笔生花|，匠心独运|，使得这极普通的乡情乡梦，平添出无尽的情趣|。乡愁应当是苦涩的|，但在诗人的笔下，这苦涩中似乎又隐隐透出一段韵味|、孕育着一种希望|，给人以一种慰藉。作者之所以乐于借诗的形式来寄托强烈的乡思|，所追求的大约就是这样一种艺术力量吧|。

《春兴》武元衡 古诗创作背景

这首诗题作“《春兴》武元衡 古诗”。依题意|，当是诗人由春日景物而引起的种种情思|。