记金刀素手┃,同在晴窗‖。
几度因风残絮、,照花斜阳、。
谁念我┃,今无裳|?自少年、消磨疏狂‖。
但听雨挑灯,攲床病酒,多梦睡时妆。
飞花去,良宵长。
有丝阑旧曲,金谱新腔、。
最恨湘云人散、,楚兰魂伤。
身是客、、愁为乡、。
算玉箫、犹逢韦郎、。
近寒食人家、,相思未忘苹藻香。" />

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近寒食人家,相思未忘苹藻香、。

裁春衫寻芳、。
记金刀素手,同在晴窗、。
几度因风残絮、,照花斜阳。
谁念我、,今无裳、?自少年、消磨疏狂、。
但听雨挑灯、,攲床病酒,多梦睡时妆、。
飞花去、,良宵长、。
有丝阑旧曲,金谱新腔┃。
最恨湘云人散┃,楚兰魂伤。
身是客┃、愁为乡┃。
算玉箫、犹逢韦郎┃。
近寒食人家┃,相思未忘苹藻香

史达祖1163~1220┃?年┃,字邦卿,号梅溪┃,汴(河南开封)人┃。一生未中第,早年任过幕僚┃。韩侂胄当国时┃,他是最亲信的堂吏,负责撰拟文书┃。韩败┃,史牵连受黥刑,死于贫困中┃。史达祖的词以咏物为长┃,其中不乏身世之感。他还在宁宗朝北行使金┃,这一部分的北行词┃,充满了沉痛的家国之感。今传有《梅溪词》┃。存词112首┃。

《寿楼春·寻春服感念》史达祖 赏析

《寿楼春》这个词调节奏舒缓,声情低抑|,凄切悠远,适于抒发缠绵哀怨的悼亡之情|。史达祖这首词就很能体现这个特点|。

上片为忆旧。词写于时近“寒食”之际|,正当莺啼燕语|,百花争妍的时节|,换上春衣到郊外踏青赏花,是古代文人的赏心乐事|。此时“寻春服”|,自然不难联想起当年妻子在日,每值清明寒食|,总要为自己裁几件春衣|。“裁春衫寻芳”便由此落笔|!凹墙鸬端厥郑谇绱啊眧。这两句用以一“记”字领起两个四字句|。“金刀”|,剪刀的美称|。“素手”|,洁白的手|,《古诗十九首》谓“娥娥红粉妆,纤纤出素手‖ ”“素手”二字已暗示出其妻的贤慧温柔。旭日临窗‖,作者看着妻子为自己外出赏花准备衣裳‖。这是一幅极平常的家庭生活剪影,静谧‖、和谐‖、美满 “十年未始轻分”的夫妻终于拆散了‖。“几度因风残絮‖,照花斜阳”‖,前句化用谢道韫《咏雪》诗:“未若柳絮因风起 ”这里将“柳絮”改作“残絮”并继之以“斜阳”‖,透露出一种萧瑟凄凉气象。残絮被风吹去,难以寻觅‖,暗示妻子的亡故‖。以“残絮”比其妻,也透露出词人对人生短促的感慨‖。妻子死后‖,已几度春风;柳照样绿‖,花照样开‖,而伊人一去不复返了 “谁念我〓,今无裳”二句,照应词题〓。显示出梅溪词结构之缜密〓,此情本是因寻春服而起,“今无裳”勾起愁肠〓,使作者陷入深深的回忆之中〓。“自少年消磨疏狂”一句〓,出自白居易《代书诗一百韵寄微之》诗的“疏狂属年少〓,闲散为官卑”。中年丧妻〓,郁郁寡欢〓,少年豪气消磨殆尽。上结三句〓,又用领字格〓,以一“但”字领起三句,刻画梦境〓。试比较“听雨挑灯〓,攲床病酒”,与贺铸著名的悼亡词《鹧鸪天》中“空床卧听南窗雨〓,谁复挑灯夜补衣”〓,借用的痕迹十分明显 “多梦睡时妆”乃是写实情〓。他在《忆瑶姬》中也写道:“袖止说道凌虚,一夜相思玉样人〓。但起来〓,梅发窗前,硬咽疑是君?!鄙掀ü酝銎匏鏊橥碌幕匾洌闼咦髡叨运囊煌樯?。

下片更是直抒胸臆,重在表达自己对死者绵厚炽热的深挚感情?;煌肥且桓稣垩志?,“飞花”照应“残絮”,“良宵”照应“多梦”,使上下片意脉紧紧相连。又有人去楼空意兴阑珊之味?!坝兴坷痪汕?,金谱新腔”,以“有”字领起两个四字句?!八坷弧薄ⅰ敖鹌住倍际嵌岳制椎拿莱??!靶虑弧保褐感虑碌?。这两句互文见义,说明死者精于音乐。音乐虽美,则难与旧人共赏,岂不伤怀难已?睹物思人,自然引入下句:“最恨湘云人散,楚魂伤?!贝嗜饲嗄晔逼谠诮阂淮罟?,他写及爱情的许多作品也常常带上“楚”、“湘”等字眼。这大概有两种可能:一是其结婚是在楚地,二是其妻名“湘云”之类?!俺肌保撼叵悴?,代指美人。在这里,“湘云人散,楚兰魂伤”二句为对文,曲笔写妻子之死,自己之悲。冠以“最恨”二字,是极写词人的痛惜之情?!吧硎强?,愁为乡”二句更推进了一层,表现了自己孤独凄苦的身世之感?!八阌耋铩⒂谭晡だ伞本?,用韦皋典。据《云溪友议》载:韦皋游江夏,与青衣玉箫有情,约七年再会,留玉指环。八年,不至,玉箫绝食而殁。后得一歌妓,真如玉箫,中指肉隐如玉环。玉箫生不能与韦皋再会,死后犹能化为歌妓与韦皋团圆。对照感叹自己妻子亡故以后,再也无缘与她重会了。后结“近寒食人家,相思未忘苹藻香”二句,既点出此时节令,又暗举出与亡妻共同有过的美好往事。《诗·召南·采苹》:“于以采苹?南涧之滨。于以采藻?于彼行潦?!谝缘熘??宗室牖下。谁其尸之,有齐季女。”古时贵族少女出嫁前,要到宗庙受教为妇之道、,教成之日就在宗庙里主持祭祖之礼,祭时陈设之物中有采来的苹、、藻。词所云“苹藻香”、,后来引申指新婚的温馨日子、。词人寒食祭坟,见人家出游踏青、,妇女采集芳草、,不由想起往日新婚之乐来。以乐景写哀情、,愈见其哀思之深切、。

这首词可能作于词人任中书省堂吏,受韩侂胄重用以后、 ⅲ“寿楼”可能是其居所名 ⅲ《寿楼春》乃梅溪自度曲、。本来似乎是志得意满的心境,但车马轻裘、,锦衣玉食、,换不来佳人一盼,正是富贵景象、,凄凉心境、,两相对比,自然引发词人无限伤感、。其艺术特点主要表现在韵律方面:其一、,此词冲破了一句之中“一声不许四用”的戒律,词中常出现四平声句和五平声句、。如“消磨疏狂”┃,“犹逢韦郎”均为四平声,而起句“裁春衫寻芳”则是一个五平声句┃。这是对词律的大胆突破┃,这在婉约词人中更是极罕见的┃。这是史达祖对婉约词的发展。其二┃,此词多用平声和拗句┃。

全词一百零一字,平声字便占了六十四个┃。拗调平声使声音舒徐平缓┃,也直接影响到词的艺术风格。正如焦循所说:“词调愈平熟则其音急┃,愈生拗则其音缓┃。急则繁,其声易淫┃,缓则庶乎雅耳┃。如……吴梦窗、史梅溪等词┃,往往用长句……而其音以缓为顿挫┃。”(《雕菰楼词话》)其三:运用双声叠韵┃々В《蕙风词话》云:“前段‘因风飞絮,照花斜阳’┃,后段‘湘云人散┃,楚兰魂伤’,风┃、飞|,花、斜|,云|、人,兰|、魂|,并用双声叠韵字,是声律极细处|!笔反镒嬗肫淦蕖笆晡词记岱帧钡牟嗌詈竦母星橛氪嗜硕来σ煜绲墓录胖腥嗪显谝黄穑腥酥辽顋。

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