《蝶恋花·送春》朱淑真 翻译及注释

翻译
楼外垂杨千条万缕，仿佛要拴住春天的脚步|，春天却匆匆而过不曾稍停|。只有柳絮仍然在风里飘飞，它随春风要看春归向何处|？
绿色的山川只听杜鹃乌啼叫|，它本是无情的鸟，凄厉的叫声岂不也在为人愁苦‖。举杯送别春天‖，春天却不语，黄昏时候却下起了潇潇细雨。

注释
1‖、系：拴住‖。
2、青春：大好春光‖。隐指词人青春年华‖。
3、少住：稍稍停留一下‖。
4、犹自：依然‖。
5‖、杜宇：杜鹃鸟。
6‖、便作：即使‖。
7、莫也：岂不也‖。
8‖、“把酒”句：把酒，举杯‖；把‖，持、拿‖。送春‖，阴历三月末是春天最后离去的日子，古人有把酒浇愁以示送春的习俗‖。此句与王灼《点绛唇》“试来把酒留春住〓，问春无语，席卷西山雨”写法相似〓。
9、潇潇雨：形容雨势之疾〓。

《蝶恋花·送春》朱淑真 赏析

惜春伤春〓，留春送春，词中常调〓。这首“送春”词却别具一份女词人的巧思妙想与慧心深情〓。

上片化景物为情思，纯从“楼外垂杨”着笔〓。从风飘柳絮的景象看〓，词中所写，当是暮春烟柳，而非细叶新裁的仲春嫩柳〓，这样方与送春之旨吻合〓。杨柳依依的形象和折柳送别的风习使人们从柳条想到送别，原很自然〓；但从“垂杨千万缕”想到它“欲系青春”〓，却是女词人的独特感受。从“送”到“系”〓，虽只在一转换之间〓，却包含了想象的跨越飞跃，进一步写出了柳的缱绻多情〓。那千万缕随风荡漾的柳丝〓，像是千万缕柔曼的情思，力图挽住春天〓。然而“少住春还去”〓，春毕竟是留不住的。他人至此，不过叹息伤感而已，词人却从随风飘荡的柳絮生出“随春且看归何处”的奇思妙想。柳絮的形象，在诗词中或状撩乱春愁，或状漂荡无依，即使联想到“送”，也只有“飞絮送春归”（蔡伸《朝中措》）一类想象。朱淑真却以女词人特有的灵心慧性和缠绵执着，将它想象成一直深情地追随着春天，想看一看春究竟归于何处。由“系”到“随”，进一步写出了柳对春天的无限依恋和无尽追踪。

下片从“春归”生出，转从送春的词人方面着笔?！奥搪酱ā闭悄捍褐?。这一望碧绿之中正含有落花飞絮狼藉的伤感记忆，更何况耳畔又时时传来象征着春归的杜鹃鸟凄伤的呜叫声。目接耳闻，无非芳春消逝的景象即便是无情人，恐怕也要为之愁苦不已?！氨阕鳌本湎却臃疵婕偕?，“莫也”句则故用摇曳不定之语从正面渲染愁苦，愈觉情怀酸楚。写到这里，方才引出这位满怀愁情的女主人公?！跋荡骸辈蛔?，“随春”难往，唯有“送春”：“把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。”这两句似从欧词“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”化出，但独具神韵。在词人感觉中，这即将离去的春天，像是怀着无限别离的惆怅与感伤，悄然无语，与伤春的词人默然相对。时近黄昏，又下起了潇潇细雨。这“潇潇雨”，像是春天告别的细语，又像是春天归去的叹息。而女主公情怀的黯淡、孤寂也从中隐隐传出。妙在“不语”与“潇潇雨”之间存在着一种似有若无的对应与联系，使读者感到这悄然飘洒的“雨”仿佛是一种不语之“语”。这一境界空晨。极富象外之致的结语使词在巧思妙想之外更多了一份悠远的情致。

全词通过描写外缕垂杨、飞絮缱绻、杜鹃哀鸣、春雨潇潇，构成一副凄婉缠绵的画面，一个多愁善感，把酒送春的女主人公的形象活现在这幅画面中，词句清丽，意境深远。

《蝶恋花·送春》朱淑真 创作背景

朱淑真在少女时有一段纯美的爱情，但婚后生活却十分不如意，最后忧郁而终。这首词正是她对昔日美好生活一去不复返的追恋哀伤不已的反映。

《蝶恋花·送春》朱淑真 鉴赏

宋代有不少“惜春”词。暮春景色不外乎柳絮纷飞，杜鹃哀呜，暮雨淅沥，抒发的不过是作者的惋惜之情。然而，女词人朱淑真却通过丰富的想象力和贴切的拟人手法，将暮春景色表现得委婉多姿、细腻动人，在宋代诸多惜春之作中，显出它自己独有的艺术特色。

朱淑真在少女时期也曾“天资秀发，性灵钟慧”（宋·魏仲恭《朱淑真断肠诗词序》），写过欢快明丽的《春景》诗：“斗草寻花正及时，不为容易见芳菲。谁能更觑闲针线，且滞春光伴酒卮?！暴ぉに么汗饷髅亩笆钡厝パ懊傧驶ǎビ肱槊嵌凡菹匪！ⅰＵ獠唤鲆蚍曳级屟薜拇壕安灰壮＜ü识肿阏涔螅ⅲ匾氖怯纱笞匀坏拇汗饣叫蚜俗约旱那啻褐校し⒘硕宰约好篮们啻旱恼湎е椋ㄋ远源禾毂陡锌汕卓砂ⅲ蚨豢衔胫小芭怠薄芭搿彼星ツ谜敕煜哐裁次尬兜呐臁ⅲ缎老苍玫鼐倨鹁票氪禾煺馍倥愕陌槁屡阕约汗捕热松汲健ⅰＨ欢ⅲ负问保诰巳耸赖男了嵴勰ブ螅ù邓霸缢瓴恍腋改甘蟆ⅲ荒茉褙场薄ⅲ澳讼屡湟挥狗颉敝率埂耙簧钟舨坏弥尽保懊苛俜缍栽隆ⅲツ可嘶场保ⅲ焓缯嫒锤笕怂屠戳吮嘤你ǖ摹端痛骸反省Ｉㄊ诱馇昂蟮那苛曳床睢ⅲ琳呒瓤筛写サ骄墒贝钠喾缈嘤辍ⅲ挚纱优骷也煌缑驳囊帐趺枋鲋辛炻缘讲煌纳竺涝现隆ⅲ佣岣蛔约旱拿栏芯椤、！?/p>

词中首先出现的是垂杨、。“楼外垂杨千万缕、，欲系青春、，少住春还去”三句，描绘了垂杨的绿姿、。这种“万条垂下绿丝绦”（贺知章《咏柳》）的景色、，对于阴历二月（即仲春时节），是最为典型的┃。上引贺诗中即有“不知细叶谁裁出┃，二月春风似剪刀”之句。它不同于“浓如烟草淡如金”的新柳（明人杨基《咏新柳》）┃，也有别于“风吹无一叶”的衰柳（宋人翁灵舒《咏衰柳》）┃。为什么借它来表现惜春之情呢？主要利用那柔细如丝缕的枝条的构造成似乎可以系留着事物的联象┃々В“少住春还去”，在作者的想象中┃，那打算系住春天的柳条没有达到目的┃，它只把春天从二月拖到三月末，春天经过短暂的逗留┃，还是决然离去了┃。　

“犹自风前飘柳絮┃，随春且看归何处”两句┃，对暮春景物作了进一层的描写。柳絮是暮春最鲜明的特征之一┃，所以诗人们说：“飞絮著人春共老”（范成大《暮春上塘道中》）┃、“飞絮送春归”（蔡伸《朝中措》）。他们都把飞絮同残春联系在一起┃。朱淑真却独出心裁┃，把天空随风飘舞的柳絮，描写为似乎要尾随春天归去┃，去探看春的去处┃，把它找回来，像黄庭坚在词中透露的：“若有人知春去处┃，唤取归来同住”（《清平乐》）┃。比起简单写成“飞絮”“送春归”或“著人春意老”来|，朱淑真这种“随春”的写法，就显得更有迂曲之趣|。句中用“犹自”把“系春”同“随春”联系起来，造成了似乎是垂杨为了留春|，“一计不成|，又生一计”的艺术效果。 　

像飞絮一样|，哀鸣的杜宇（杜鹃鸟）也似看作是残春的标志|。“绿满山川闻杜宇|，便做无情|，莫也愁人苦”，春残时节|，花落草长|，山野一片碧绿。远望着这暮春的山野|，听到传来的杜鹃鸟的凄厉叫声|，词人在想：杜鹃即使（便做）无情，也为“春去”而愁苦|，因而发出同情的哀鸣|，词人通过这摇曳生姿的一笔，借杜宇点出人意的愁苦|，这就把上片中处于“暮后”的主人公引向台前|。在上片，仅仅从“楼外”两个字|，感觉到她的楼内张望|；从“系春”“随春”，意识到是她在驰骋想象‖，主人公的惜春之情完全是靠垂杨和柳絮表现出来的‖。现在则由侧面烘托转向正面描写　　

“把酒送春春不语”‖。系春既不可能，随春又无结果‖，主人公看到的只是暮春的碧野‖，听到的又是宣告春去的鸟鸣，于是她只好无可奈何地“送春”了‖。 　

阴历三月末是春天最后离去的日子‖，古人常常在这时把酒举杯‖，以示送春。唐末诗人韩偓《春尽日》诗有“把酒送春惆怅在‖，年年三月病恹恹”之句‖。朱淑真按照旧俗依依不舍地“送春”，而春却没有回答‖。她看到的只是在黄昏中忽然下起的潇潇细雨‖。作者用一个“却”字，把“雨”变成了对春的送行‖。这写法同王灼的“试来把酒留春住‖，问春无语，帘卷西山雨”（《点绛唇》）相似‖，不过把暮雨同送春紧密相连‖，更耐人寻味：这雨是春漠然而去的步履声呢，还是春不得不去而洒下的惜别之泪呢‖？ 　

这首词同黄庭坚的《清平乐》都将春拟人‖，抒惜春情怀，但写法上各有千秋〓　黄词从追访消逝的春光着笔，朱词从借垂柳系春〓、飞絮随春到主人公送春〓，通过有层次的心理变化揭示主题。相比之下〓，黄词更加空灵〓、爽丽，朱词则较多寄情于残春的景色〓，带有凄忱的情味〓，这大概和她的身世有关。