《临江仙·送钱穆父》苏轼 翻译及注释

翻译
自从我们在京城分别一晃又三年，远涉天涯你奔走辗转在人间‖。相逢一笑时依然像春天般的温暖‖。你心如古井水不起波澜，高风亮节象秋天的竹竿‖。
我心惆怅因你要连夜分别扬孤帆‖，送行之时云色微茫月儿淡淡。陪酒的歌妓不用冲着酒杯太凄婉‖。人生就是一趟艰难的旅程‖，你我都是那匆匆过客，就如在不同的客栈停了又走‖，走了又停‖。

注释
（1）临江仙：唐教坊曲，用作词调‖。又名《谢新恩》‖、《雁后归》、《画屏春》、《庭院深深》〓、《采莲回》〓、《想娉婷》、《瑞鹤仙令》〓、《鸳鸯梦》〓、《玉连环》。敦煌曲两首〓，任二北《敦煌曲校录》定名
《临江仙》〓。此词双调六十字，平韵格〓。
（2）钱穆：名勰〓，又称钱四。元佑三年〓，因坐奏开封府狱空不实〓，出知越州（今浙江绍兴）。元佑五年〓，又徙知瀛洲（治所在今河北河间）〓。元佑六年春，钱穆父赴任途中经过杭州〓，苏轼作此词以送〓。
（3）父：是对有才德的男子的美称。
（4）都门：是指都城的城门〓。
（5）改火：古代钻木取火〓，四季换用不同木材，称为“改火”〓，这里指年度的更替〓。
（6）春温：是指春天的温暖。
（7）古井：枯井。比喻内心恬静，情感不为外界事物所动。
（8）筠：竹。
（9）翠眉：古代妇女的一种眉饰，即画绿眉，也专指女子的眉毛。
（10）颦：皱眉头。
（11）逆旅：旅店。

《临江仙·送钱穆父》苏轼 赏析

这首词是公元1091年（宋哲宗元祐六年）春苏轼知杭州时，为送别自越州（今浙江绍兴）北徙途经杭州的老友钱穆父（名勰）而作。全词一改以往送别诗词缠绵感伤、哀怨愁苦或慷慨悲凉的格调，创新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，议论风生，直抒性情，写得既有情韵，又富理趣，充分体现了作者旷达洒脱的个性风貌。词人对老友的眷眷惜别之情，写得深沉细腻，婉转回互，一波三折，动人心弦。

词的上片写与友人久别重逢。元祐初年，苏轼朝为起居舍人，钱穆父为中书舍人，气类相善，友谊甚笃。元祐三年穆父出知越州，都门帐饮时，苏轼曾赋诗赠别。岁月如流，此次杭州重聚，已是别后的第三个年头了。三年来，穆父奔走于京城、吴越之间，此次又远赴瀛州，真可谓“天涯踏尽红尘”。分别虽久，可情谊弥坚，相见欢笑，犹如春日之和煦。更为可喜的是友人与自己都能以道自守，保持耿介风节，借用白居易《赠元稹》诗句来说，即“无波古井水，有节秋竹竿”。作者认为，穆父出守越州，同自己一样，是由于朝好议论政事，为言官所攻。

以上数句，先从时间着笔，回忆前番离别，再就空间落墨，概述仕宦生涯，接下来抒发作者对仕宦失意、久处逆境所持的达观态度，并用对偶连喻的句式，通过对友人纯一道心、保持名节的赞颂，表明了自己淡泊的心境和坚贞的操守。词的上片既是对友人辅君治国、坚持操守的安慰和支持，也是词人半生经历、松柏节操的自我写照，是词人的自勉自励，寓有强烈的身世之感。明写主，暗寓客；以主慰客，客与主同，表现出作者与友人肝胆相照，志同道合。

词的下片切入正题，写月夜送别友人。“惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云”一句，描绘出一种凄清幽冷的氛围，渲染了作者与友人分别时抑郁无欢的心情、。

“樽前不用翠眉颦”一句、，由哀愁转为旷达、豪迈、，说离宴中歌舞相伴的歌妓用不着为离愁别恨而哀怨、。这一句、，其用意一是不要增加行者与送者临歧的悲感，二是世间离别本也是常事、，则亦不用哀愁、。这二者似乎有矛盾，实则可以统一强抑悲怀、、勉为达观这一点上、，这符合苏轼宦途多故之后锻炼出来的思想性格。词末二句言何必为暂时离别伤情、，其实人生如寄、，李白《春夜宴从弟桃花园序》云：“夫天地者，万物之逆旅也、，光阴者、，百代之过客也　ⅲ”既然人人都是天地间的过客、，又何必计较眼前聚散和江南江北呢？词的结尾、，以对友人的慰勉和开释胸怀总收全词、，既动之以情，又揭示出得失两忘、、万物齐一的人生态度、。

苏轼一生虽积极入世，具有鲜明的政治理想和政治主张、，但另一方面又受老庄及佛家思想影响颇深┃，每当官场失意、处境艰难时┃，他总能“游于物之外”，“无所往而不乐”┃，以一种恬淡自安┃、闲雅自适的态度来应对外界的纷纷扰扰，表现出超然物外┃、随遇而安的旷达┃、洒脱情怀。这首送别词中的“一笑作春温”┃、“樽前不用翠眉颦┃。人生如逆旅，我亦是行人”等句┃，是苏轼这种豪放性格┃、达观态度的集中体现┃。然而在这些旷达之语的背后，仍能体察出词人对仕宦浮沉的淡淡惆怅┃，以及对身世飘零的深沉慨叹┃。