《采桑子·恨君不似江楼月》吕本中 翻译及注释

翻译
可恨你不像江边楼上高悬的明月，不管人们南北东西四处漂泊、，明月都与人相伴不分离、。
可恨你就像江边楼上高悬的明月，刚刚圆满就又缺了、，等到明月再圆不知还要等到何时、。

注释
⑴采桑子：词牌名。又名“丑奴儿令”、、“罗敷艳歌”、、“罗敷媚”。
⑵君：这里指词人的妻子、。一说此词为妻子思念丈夫、。江楼：靠在江边的楼阁。
⑶暂满还亏：指月亮短暂的圆满之后又会有缺失、。满、，此指月圆；亏┃，此指月缺┃。

《采桑子·恨君不似江楼月》吕本中 鉴赏

这首词是写别情，上片指出他行踪不定┃，在南北东西漂泊，在漂泊中经常在月下怀念他的妻子┃，因此感叹他的妻子不能像月亮那样跟他在一起┃。下片写他同妻子分离的时候多，难得团圆┃。这首词的特色┃，是文人词而富有民歌风味。民歌是真情的自然流露┃，不用典故┃，是白描。这首词也是真情的自然流露┃，也是白描┃，很亲切。民歌往往采取重复歌唱的形式┃，这首词也一样┃。不仅由于《采桑子》这个词调的特点，像“南北东西”┃，“暂满还亏”两句是重复的┃；就是上下两片┃，也有重复而稍加以变化的句子，如“恨君不似江楼月”与“恨君却似江楼月”┃，只有一字之差┃，民歌中的复叠也往往是这样的々В还有|，民歌也往往用比喻，这首词的“江楼月”|，正是比喻|，这个比喻亲切而贴切。

这个“江楼月”的比喻|，在艺术上具有特色|。钱钟书先生讲到“喻之二柄”，“喻之多边”|。所谓二柄|，“同此事物，援为比喻|，或以褒|，或以贬，或示喜|，或示恶|，词气迥异”。像李白《志公画赞》：“水中之月|，了不可取”|，“超妙而不可即也”，犹云“高山仰止|，虽不能至|，心向往之”，是为“心服之赞词”|；仆ゼ帷肚咴按骸罚骸熬道锬榛ǎ凶皆聕，觑着无由得近伊”|，“是为心痒之恨词”。同样用月作比喻‖，一个是表示敬仰赞美‖，一个是表示怨恨，感情不同‖，称为二柄‖　“比喻有两柄而复具多边。盖事物一而已‖，然非止一性一能‖，遂不限于一功一效。取譬者用心或别‖，着眼因殊‖，指同而旨则异；故一事物之象可以孑立应多‖，守常处变‖。譬夫月，形圆而体明‖，圆若明之在月‖，犹《墨经》言坚若白之在石，‘不相外’而‘相盈’……‖。镜喻于月‖，如庾信《咏镜》：‘月生无有桂’，取明之相似‖，而亦可兼取圆之相似‖。……王禹偁《龙凤茶》：‘圆似三秋皓月轮’‖，……仅取圆之相似‖，不及于明。月亦可喻目〓，洞瞩明察之意〓，如苏轼《吊李台卿》，‘看书眼如月’〓。”（《管锥编·周易正义·归妹》）同用月做比喻〓，可以比圆〓，比明亮，比明察〓，这是比喻的多边〓。

这首词用“江楼月”作比，在上片里赞美“江楼月”“南北东西〓，只有相随无别离”〓，是到处漂泊，永不分离的赞词〓。下片里写“江楼月”〓，“暂满还亏〓，待得团圆是几时”，是难得团圆的恨词〓。同样用“江楼月”作比〓，一赞一恨，是在一篇中用同一个比喻而具有二柄〓　还有，上片的“江楼月”〓，比“只有相随无别离”〓，是永不分离；下片的“江楼月”〓，比“待得团圆是几时”〓，是难得团圆。命意不同。同用一个比喻，在一首词里，所比不同，构成多边。像这样，同一个比喻，在一首词里，既有二柄，复具多边，这是很难找的。因此，这首词里用的比喻，在修辞学上是非常突出的。这样的比喻，是感情的自然流露，不是有意造作，用得又非常贴切，这是更为难能可贵的。作者经常在月下怀念妻子，所以产生上片的比喻；作者感叹与妻子难得团圆，所以产生下片的比喻。这些是作者独具的感情，所以写得那样真实而独具特色。

此词从江楼月联想到人生的聚散离合。月的阴晴圆缺，却又不分南北东西，而与人相随。词人取喻新巧，正反成理。以“不似”与“却似”隐喻朋友的聚与散，反映出聚暂离长之恨。具有鲜明的民歌色彩。全词明白易晓，流转自如。风格和婉，含蕴无限。曾季狸《艇斋诗话》：本中长短句，浑然天成，不减唐、《花间》之作。《啸翁词评》：居仁直忤柄臣，深居讲道。而小词乃工稳清润至此。

《采桑子·恨君不似江楼月》吕本中 赏析

此词中表面上说“恨君”，实际上是思君。表面上说只有月亮相随无离别，实际上是说跟君经常别离。下片借月的暂满还亏，比喻他跟君的暂聚又别。这首词的特色富有民歌风味。民歌是感情自然流露，不用典故，是白描。

这首词正是真情的自然流露，也是白描。民歌往往采用重复歌唱的形式，这首词也一样。不仅由于《采桑子》这个词调的特点，像“南北东西”，“暂满还亏”两句是反复的；就是上下两片，也有加以变化的重复，如“恨君不似江楼月”与“恨君却似江楼月”只有一字之差，像民歌中的重叠一样?；褂?，民歌也往往用比喻，这首词的“江楼月”，正是比喻。

词中“江楼月”的比喻，很具有艺术特色。钱钟书曾讲过“喻之二柄”、“喻之多边”。钱钟书所谓二柄：“同此事物，援为比喻，或以褒，或以贬，或示喜，或示恶，词气迥异；修词之学，亟宜指示　ⅲ”例如“韦处厚《大义禅师碑铭》：”佛犹水中月、，可见不可取‘，超妙而不可炔、，犹云’高山仰止、，虽不能至，心向往之‘、，是为心服之赞词、。黄庭坚《沁园春》：’镜里拈花、，水中捉月、，觑着无由得近伊‘，犹云’甜糖抹鼻子上、，只教他舐不着‘、，是为心痒之恨词　ⅲ“同样这首词用水中之月作比喻、，一个表达敬仰之意，一个表示不满之情，然而感情不同、，称为比喻的二柄、。镜喻于月，如庾信《咏镜》：“月生无有桂‘、，取明之相似、，而亦可兼取圆之相似王禹偁《龙凤茶》：”圆似三秋皓月轮’，仅取圆之相似、，不及于明、，‘月眼’、‘月面’均为常言┃，而眼取月之明┃，面取月之圆，各傍月性之一边也┃々В“（节引自《管锥篇·周易正义·归妹》如例子中所讲同用月做比喻，可以比圆┃，又可比明亮┃，这是比喻的多边。

这首词用“江楼月”作比┃，词人上片里赞美“江楼月”┃，南北东西，只有相随无别离“┃，说的是人虽到处漂泊┃，而明月随人，永不分离┃，是赞词┃。下片里也用”江楼月“作比，”暂满还亏┃，待得团圆是几时“┃，说的是月圆时少，缺时多┃，难得团圆┃，是恨词。

同样用“江楼月”作比┃，一赞一恨┃，是一篇中用同一事物作比喻而表达不同感情，从而具有二柄┃；褂衸，上片的“江楼月”，比喻“只有相随无别离”|；下片的“江楼月”，比喻“待得团圆是几时”|。一首词里|，同用一个比喻，所比不同|，构成多边|。象这样，同一个比喻|，一首词里|，既有二柄，又有多边|，这是很难找的|。因此，这首词里用的比喻|，修辞学上是非常突出的|。而且这样的比喻，是感情自然流露|，不是有意造作|，被词人用得非常贴切，这是此首词更为难能可贵的特点|。

这词的想象跟后汉徐淑《答夫秦嘉书》的想象颇有相似之妙处|。徐淑说：“身非形影，何能动而辄俱|；体非比目|，何能同而不离　”徐淑虽用了两个不同的比喻‖，“何能动而辄俱”，“何能同而不离”‖，但与该词想象一致‖，所以这两人也可以说千载同心了。