天入平湖晴不风、,夕帆和雁正浮空、。
登临吴蜀横分地、,徙倚湖山欲暮时、。
万里来游还望远,三年多难更凭危、。
白头吊古风霜里、,老木沧波无限悲。
天入平湖晴不风、,夕帆和雁正浮空、。
楼头客子杪秋后,日落君山元气中、。
北望可堪回白首、,南游聊得看丹枫。
翰林物色分留少、,诗到巴陵还未工、。

陈与义(1090-1138),字去非、,号简斋、,汉族,其先祖居京兆、,自曾祖陈希亮迁居洛阳、,故为宋代河南洛阳人(现在属河南)。他生于宋哲宗元祐五年(1090年)、,卒于南宋宋高宗绍兴八年(1138年)、。北宋末,南宋初年的杰出诗人┃,同时也工于填词┃。其词存于今者虽仅十余首,却别具风格┃,尤近于苏东坡┃,语意超绝,笔力横空┃,疏朗明快┃,自然浑成,著有《简斋集》┃。
《登岳阳楼二首》陈与义 古诗翻译及注释
翻译
巍巍岳阳楼矗立在洞庭湖之东长江之西┃,夕阳黄昏,没有晚风卷起┃,楼阁上的招牌静止不动┃。
登临当年吴国和蜀国的分界之处(荆州)┃,在湖山黄昏下徘徊。
行程万里┃,今日登高远望是什么心绪┃?为避战乱我奔波三年。
登楼凭吊古人┃,我自己已是两鬓如霜┃,看着远山的古树,青苍中┃,隐含无限的伤悲┃。
平湖映着天空的影子,晴空万里┃,波澜不惊┃,大雁在空中飞来飞去。
岳阳楼很多人都在看秋天的景色┃,看日落君山|。
往北边可以看到白首,往南边可以看到丹枫|。
一路欣赏景色,结果到了巴陵还没有写出来诗|。
注释
⑴帘旌(jīng):酒店或茶馆的招子|。夕阳迟:夕阳缓慢地下沉。迟|,缓慢|。
⑵吴蜀横分地:三国时吴国和蜀国争夺荆州,吴将鲁肃曾率兵万人驻扎在岳阳|。横分|,这里指瓜分。
⑶徙(xǐ)倚(yǐ):徘徊|。
⑷三年多难:公元1126年(宋钦宗靖康元年)春天北宋灭亡|,到写此诗时已有三年。凭危:指登楼|。凭|,靠着。危|,指高处|。
⑸吊古:哀吊,凭吊|。
⑹晴不风:晴空万里|,波澜不惊|。
⑺杪(miǎo)秋:晚秋。
⑻君山:全称君山岛|,位于湖南岳阳东部的洞庭湖中|。
⑼白首:白发。这里指为枯萎而不凋谢的白色草‖。
⑽丹枫:经霜泛红的枫叶‖。
《登岳阳楼二首》陈与义 古诗鉴赏
其一
《登岳阳楼》二首都是七言律诗。其中第一首是诗人写岳阳楼的开篇之作‖,所以精心打造‖,郑重其事。首联写岳阳楼的地理位置‖,先从大处着墨‖,以洞庭湖和长江为背景,在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼‖ “洞庭之东江水西”,诗人在一句七字之中‖,巧妙地运用了“东”“西”两个方位词‖,并以湖、江系之‖,则岳阳楼之所在‖,如或可见。而后再写举目所见‖,为“帘旌不动夕阳迟”‖。这一句是全诗写景浓墨重彩的一笔,看似平常‖,实则细腻‖。“帘旌”为近景‖,“夕阳”为远景‖,近景远景合而为一,诗人的视线由近及远地扫描‖,逐渐放开〓,融入那苍茫的暮色中。不动的帘旌〓,表明湖面风平浪静〓;迟落的夕阳,提示着傍晚的安详。这样富有诗情画意的情境〓,不禁引起诗人丰富的遐想〓。
诗的颔联从静态舒缓的景物描写中振起,转而为强烈的抒情〓。仿佛是音乐的变奏〓,这两句诗似乎是在重复上面的主题,风格却又迥然不同了〓 “登临吴蜀横分地”,也是在说登临的地理位置〓,却加入了厚重的历史感〓;“徙倚湖山欲暮时”,也是在写黄昏时分登楼观景〓,却融入了些许怅惘之情〓。这样的渐变,是一种烘托〓,是一种过渡〓,是一种物我兼融的摹状。在这里〓,诗人的主体形象不经意地〓、自然而然地出现在诗中,他在思索〓,在徘徊,在融情入景,在借景抒怀。
经过前面的蓄势,诗人终于在颈联以近于直呼的方式,发出了最高亢最强烈的呐喊:“万里来游还望远,三年多难更凭危?!闭饬骄涫?,道出了一个亡国之臣心中的愤懑?!巴蚶铩庇搿叭辍倍跃?,分别从空间、时间的跨度上来叙述其事,收到了双重叠加的艺术效果,读之让人感慨万分。诗人的“万里来游”不过是万里逃难的高雅说法,但是又无可奈何。心中的苦闷,只好在“远望”中消解?!叭甓嗄选?,本来已经不胜觳觫,却还要在这里登高临危,让人不堪忍受。诗意至此,已经一波三折,千回百转,把感情推向了极致。
诗的最后一联,顾影自怜,以无限悲凉的身世之慨收束全篇。此时,诗人已届四十,到了不惑之年,所以言“白头”;不说伤今,而言“吊古”,含蓄蕴藉,意味深长;“风霜”明指自然事物,实喻社会现实,语意双关;而“老木沧波”更是包裹诗人形象的一件外衣,无限悲恨。这一联似乎是诗人自语,未老先衰头已白,为国事,为家事,为自己,为那些与自己一样国破家亡的同乡们焦虑、忧愁,吊古伤今,感怀伤时,在秋霜的季节里,更觉时世如风霜相逼,冷峭之极。那衰老的枯木、那苍凉的湖面,就像是作者自己。沦落天涯无尽的凄凉,国破家亡的无限悲痛,一切尽在不言中。
其二
第一首写登楼,而第二首转写景和归途。诗人登上岳阳楼,看到的是“天入平湖晴不风,夕帆和雁正浮空。”这就描绘了多种景物:天空、湖水、倒影、夕日、大雁,构成了洞庭湖独有的美景。表面上“晴不风”三字略显俗套,但这正和“大漠孤烟直,长河落日圆”有相同韵味,不加修饰,只是写的是湖水之壮美,这更显手法独特。第二联写人亦写景,而且再次点明时间是傍晚时分。第三联起,开始写诗人的归途了,而且又再一次将诗句引向了景物,向北看,见白草稀稀、,向南望则见枫叶红红,这一联的描写将整首诗推向高潮、,对仗工整、,别有韵味。最后两句就是写诗人只顾观景、,写着的诗到了江陵还未完、,这就从侧面衬托了长江洞庭之间风光之好。整首诗的感情同第一首一样,是“忧”的、,因为两首诗记述的为同一系列的事、,其感情也是相同的,只是被隐藏了、,这首诗实际上表达了北宋国亡后、,作者只能观景排忧之情。
《登岳阳楼二首》陈与义 古诗主旨
这首诗写了诗人登楼的所见所感、,虽是抒写到岳阳楼游玩、,但心系国家政事,忧国忧民、,借登楼来谱写了一首爱国诗篇、。《登岳阳楼二首》陈与义 古诗创作背景
北宋靖康二年(1127年)四月,金兵攻破开封、,北宋灭亡、。当时,陈与义被贬在陈留(在今河南开封东南)做监酒税的小官、,自然加入到逃亡的难民行列中、,南奔襄汉,颠沛湖湘┃,流离失所┃。他流亡到洞庭湖,几次登岳阳楼┃,与朋友悲伤国事┃,借酒消愁,写下了数首诗歌以记其事┃,其中就有这两首《登岳阳楼》┃。陈与义名句推荐
- 立秋后三日行┃,舟之前后┃,如朝霞相映,望之不断也┃。
作者:陈与义:出自《虞美人·扁舟三日秋塘路》
- 故园便是无兵马┃,犹有归时一段愁┃。
作者:陈与义:出自《送人归京师》
- 门外子规啼未休┃,山村落日梦悠悠┃。
作者:陈与义:出自《送人归京师》
- 试浇桥下水┃,今夕到湘中。
作者:陈与义:出自《临江仙·高咏楚词酬午日》
