《十二月过尧民歌·别情》王实甫 古诗翻译及注释

翻译
自从和你分别后，望不尽远山层叠隐约迷濛|，更难忍受清粼粼的江水奔流不回|，看见柳絮纷飞绵涛滚滚，对着璀璨桃花痴醉得脸生红晕|。闺房里透出香风一阵阵|，重门深掩到黄昏，听雨声点点滴滴敲打房门|。怕黄昏到来|，黄昏偏偏匆匆来临，不想失魂落魄又叫人怎能不失魂伤心‖？旧的泪痕还未干透‖，又添了新的泪痕，断肠人常挂记着断肠人‖。要知道今年春天‖，我的身体瘦了多少，看衣带都宽出了三寸‖。

注释
①粼粼（lín）：形容水明净清澈‖。
②【杨柳】句：形容柳絮不扬。
③【对桃花】句：醺醺‖，形容醉态很浓‖。这是暗用崔护的“去年今日此门中，人面桃花相映红”的语意‖。
④内阁：深闺‖，内室。
⑤重门：庭院深处之门‖。暮雨：指傍晚所下的雨‖。纷纷：形容雨之多。
⑥怕黄昏：黄昏‖，容易引起人们寂寞孤独之感‖。李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴‖，这次第‖，怎一个愁字了得　”
⑦销魂：因过度刺激而呈现出来的疾呆之状‖。江淹《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣　”
⑧断肠人：悲愁到了极点的人〓。
⑨【香肌瘦】二句：形容为离愁而憔悴〓、消瘦〓。柳永《蝶恋花》：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴〓　”
⑩缕带：用丝纺织的衣带。

《十二月过尧民歌·别情》王实甫 古诗鉴赏

全篇按写法可划为两层〓。前六句为前一层〓，写了女主人公面对春景睹物思人的心绪。句法对仗工整〓，每句后两字叠用〓、以衬托情思之缠绵。远山近水〓，杨柳桃花〓，香风暮雨无一不勾起女子的思念。视角由远及近〓，由外及里的转移〓，实质上是对每日思念的描述，而主人公那寂寞的心情不言而喻〓。第二层直接描摹女子的相思情态〓。前四句在写法上是每句重复两三字，有一唱三叹之妙〓，说明主人公柔肠寸断的相思之意〓。而这种日复一日折磨的结果就是玉肌消减、衣带渐宽〓。末尾摹拟一个局外人的口吻询问〓，更突出了主人公的纯情坚贞。

在小令《十二月》中，起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容——离别相思之情，为下文定下感情基调。接着作者运用了对仗的手法，展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山，水是远水，由远及近，写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨“起了两方面的作用。一是“隐”和“粼”，“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵，使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美，读起来琅琅上口；二是加强了寥廊冷落的感觉，加倍地渲染了使人发愁的景色，间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情，表达了一种渺茫的希望，可谓情景交融。

而在《尧民歌》中，作者便采用了直接抒情的表达方式，连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面，但从总体倾向来看，却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂”，表达的是少妇的闺怨情绪，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降临了，竭力想抑制忧伤，又不可能不忧伤。作者用散文句法，使得意思显豁，明白如话，再加上“忽地”，“怎地”等口语的运用，读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人，每天以泪洗脸，“新啼痕压旧啼痕”，实在悲苦。日子就在相思中过去了，瞧，少妇身体又瘦损了，连腰带都宽了三寸。

结句塑造了一怨妇的体态，增强了形象感。在韵律上，是“平平仄仄平，仄仄平平仄”，是对仗中的两句对，使曲子在优美音韵中结束。

全曲大量运用叠字、叠词，含情脉脉、如泣如诉，情致哀婉动人，是一首不可多得的佳作。