《高阳台·落梅》吴文英 翻译及注释

翻译
宛如宫女脂粉残留的秀痕，仿佛云间仙子飘坠下的倩影。一树新梅，南放在野水荒湾。古石下埋藏你芳香的遗骨，金沙滩葬着她的连环锁骨。不恨南楼的横笛吹奏起《梅花落》的笛曲，声声幽怨哀伤。但我更恨的是早晨的和风吹遍万水掠过千山，梅花被吹得飘零片片。香气在黄昏的庭院中扩散，幽冷的月光下梅花的疏影摇曳翩翩。寿阳公主空对着宝镜弥补脸上痕瘢，悄悄地妆饰姣好的容颜。试问有谁调匀玉髓，来悄悄修补香艳的痕斑？潇潇细雨中归鸿不断，翩翩飞远，无边无际的春寒，还笼罩着那种满梅花的孤山。远去的幽魂请谁才能招还，只能在梦境中与你在溪边想见。你穿着洁白的衣裙，解下玉佩赠给我作为留念。最令人忧愁的是，当梅雨过去而变成晴天，小鸟在梅树间啼叫连连，浓密的叶片下，点点梅子已又清又圆。

注释
①仙云：状梅花飘落姿影。
②古石埋香：原指美人死去。此处喻指落梅。
③吹横笛：古笛曲中有《梅花落》。
④寿阳：化用寿阳公主梅花妆事。
⑤瘢（bān）：疤痕。
⑥缟（gǎo）衣：白绢衣裳。
⑦解佩：汉刘向《列仙传·江妃二女》：“江妃二女者，不知何所人也，出游於江汉之湄，逢郑交甫。见而悦之，不知其神人也，谓其仆曰：‘我欲下请其佩?！焓纸馀逵虢桓??！?/p>

《高阳台·落梅》吴文英 赏析

这首词开端即写梅花凋谢“宫粉”状其颜色，“仙云”写其姿质，“雕痕”、、“堕影”、，言其飘零，字字锤炼、，用笔空灵凝炼“无人野水荒湾”句为背景补笔、。仙姿绰约、幽韵冷香的梅花、，无声地飘落在阒寂的野水荒湾、。境界空旷悠远，氛围淡寒、　ⅲ“古石埋香，金沙锁骨连环、　ⅲ”二句，上承“雕”、、“堕”、，再进一步渲染，由飘落而埋香、，至此已申足题面、。“金沙锁骨连环”、，用美妇人——锁骨菩萨死葬的传说来补足“埋香”之意、。黄庭坚《戏答陈季常寄黄州山中连理松枝》诗云：“金沙滩头锁子骨、，不妨随俗暂婵娟、。”词中用以拟梅花、，借指梅花以美艳绝伦之身入世悦人┃，谢落后复归于清净的本体，受人敬礼┃，可谓尊爱之至┃，而哀悼之意亦隐于其中。接下来“南楼不恨吹横笛┃，恨晓风┃、千里关山”┃。三句陡然转折々В“不恨”与“恨”对举┃，词笔从山野落梅的孤凄形象转入关山阻隔的哀伤情怀，隐含是花实际亦复指人之意┃。笛曲中有《梅花落》┃。可见┃，“南楼”句虽然空际转身而仍绾合本题┃。所以陈洵称赞为“是觉翁（吴文英晚号觉翁）神力独运处”（《海绡说词》）。下边转换空间┃，由山野折回庭中┃。“半飘零”三句┃，当是从林逋《山园小梅》“暗香浮动月黄昏”化出┃。梅花既落，而又无人月下倚阑赏之┃，故言“月冷阑干”┃，与下片“孤山无限春寒”喻意基本相同。下片言“寿阳”┃，言“孤山”┃，皆用梅花故实！短接馈肪砣妒毙虿俊芬对游逍惺椤分械募窃兀骸八挝涞叟傺艄魅巳瘴杂诤碌铋芟拢坊涔鞫钌蟶，成五出花|，拂之不去，皇后留之|，看得几时|，经三日，洗之乃落|。宫女奇其异|，竞效之，今梅花妆是也|！薄梆健笔恰梆骄怠保九嶙庇镁祙！暗饔袼琛眧、“补香瘢”|，又用三国吴孙和邓夫人的故事|。和宠夫人，曾因醉舞如意|，误伤邓颊|，血流满面，医生说用白獭髓|，杂玉与琥珀屑敷之|，可灭瘢痕，见唐段成式《酉阳杂俎》前集卷八‖。这里合寿阳公主理妆之事同说‖，以“问谁”表示已经没有了落梅为之助妆添色。孤山在今杭州西湖‖，宋词人林逋曾于此隐居‖，植梅养鹤，人称“梅妻鹤子”‖。此处化用数典‖，另翻新意。分从两方面落笔‖，先写对逝而不返的落梅的眷恋‖，再写落梅蓬山远隔的幽索　“离魂”三句‖，仍与落梅紧紧相扣　“缟衣”与“宫粉”拍合‖，“溪边”亦与“野水荒湾”呼应　“缟衣解佩”暗指昔日一般情事‖，寄寓了往事如烟、离魂难招的怀人之思‖。最后一韵‖，从题面申展一层，写花落之后的梅树形象‖　“叶底青圆”四字，化用杜牧《叹花》诗“绿叶成阴子满枝”的词句意‖，包孕着世事变迁的惆怅与岁月无情的蹉跎〓。

吴文英在苏州时曾纳一妾〓，后遣去；居于杭州时又纳一妾〓，后亡故〓。联系作者的这些经历，并证以其它词章〓。后人对这首词虽然褒贬不一〓，但从总体看来，词中那些似乎不相连属的字面的深层〓，其实流动着脉络贯通的感情潜流〓，它们从不同的时空和层面，渲染了隐秘的情事和深藏的词旨〓，堪称咏物之作的佳品〓。